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《試論中國民間美術造型觀對現(xiàn)代繪畫的影響》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內容在工程資料-天天文庫。
1、試論中國民間美術造型觀對現(xiàn)代繪畫的影響摘要：中國民間美術文化豐富多彩,是中國上下五千年文明史中重要的文化形式之一，其傳承和發(fā)展對中國現(xiàn)代藝術有重要的影響，也可以說是中國現(xiàn)代藝術的重要思想。中國民間美術和傳統(tǒng)藝術造型觀念比較相似，照相技術和繪畫藝術的發(fā)展就是民間藝術走向時代舞臺的開始。中國民間美術造型觀對現(xiàn)代繪畫有重要的影響，所以要積極發(fā)掘民間美術造型的價值，探索它與現(xiàn)代繪畫藝術的融合。關鍵詞：中國民間；美術造型觀；現(xiàn)代繪畫民間美術是現(xiàn)代藝術的思想源泉,現(xiàn)代藝術設計中提出的各種設計理念大多是根據(jù)民間美術的設計理念進行拓展的，從民間美術中提取淳樸的設計觀念，豐富現(xiàn)代藝術的設計特色。
2、繪畫藝術對民間美術造型觀的應用由來已久，現(xiàn)代繪畫藝術的設計也有很多設計理念是從民間美術造型方面進行借鑒的,是對民間美術的繼承和發(fā)展，二者相互促進，共同推動我國傳統(tǒng)藝術的融合和發(fā)展?！⒚耖g美術的發(fā)展特征中國民間美術形式比較多，主要表現(xiàn)為民間質樸、純真的個性發(fā)展，民間美術在不斷的歷史發(fā)展中形成獨特的特征，這些特殊的形式?jīng)Q定了它與一般的美術藝術有較大的不同，同時也正是這些特征極大地促進了民間美術藝術的發(fā)展。民間美術的發(fā)展主要植根于群眾之中的淳樸藝術形式,是民間生產(chǎn)者比較實用的一種美術形式。民間美術涵蓋了很深的文化內涵、民間習俗和情感因素，也正是由于這些才使民間美術充滿了感情色彩。民
3、間美術是一種比較質樸和實用的藝術形式，其目的主要是給民間美術創(chuàng)造更有價值的文化固定形式，民間美術的發(fā)展在材料上比較講究自然取材，強調取材的目的性和實用性，這些材料的選擇一般是源于大自然,并且能夠從中創(chuàng)作出一些比較質樸、純真的民間美術品。將這些藝術形式應用于現(xiàn)代藝術中，能夠為設計師提供更多的創(chuàng)作靈感，從而提高現(xiàn)代藝術的價值。二、中國民間美術造型觀解讀(-)文化和社會結構下形成的集體審美造型觀念中華民族上下五千年的歷史中，藝術在不斷地發(fā)展和沉淀，藝術是緊隨人類歷史發(fā)展起來的一種文化形式。隨著藝術的發(fā)展，美術學家們對藝術起源進行各種探索,并形成不同的觀點，但是不管哪種民間藝術形式都是
4、藝術的載體。比如遠古時期的〃萬物有靈〃〃祭祀神靈〃等都是當時人們思維方式和造型意識的一種體現(xiàn)。古代面具的設計靈感起源于圖騰文化和巫術，現(xiàn)代的民間臉譜、吞火等都屬于民間美術的面具系列。圖騰崇拜是一種對大自然的崇拜觀念，縱觀世界各地的原始繪畫，不難發(fā)現(xiàn)針對太陽的繪畫最多，太陽的紋路不僅僅刻在原始壁畫中，一些衣服和飾品上也刻有太陽的花紋。比如河姆渡文化中雕刻石鳥的護身符和仰韶文化中太陽鳥陶制食品等。我國古代人民認為太陽就是金烏，在古代的石像中我們經(jīng)常看到伏羲一手拿鋸，一手捧著太陽。民間美術造型觀念中一些具有特殊含義的造型主要來源于民間神話，比如《豬八戒背媳婦》《猴子摘桃》等動物造型，
5、伴隨著圖騰觀念在人們思想中有很深的影響。在民間藝術造型中有神秘的觀念，融合了一代代民間藝術家的經(jīng)驗，所以說民間藝術造型來源于中國上下五千年文化的沉淀z是社會結構和文化結構所形成的集體審美意識。(二)〃完整圓滿〃和〃以大為美〃的審美觀念我國民間美術造型觀念的形成與中國傳統(tǒng)文化有緊密的聯(lián)系，比如中國傳統(tǒng)建筑一故宮，可以看出我國古代人們對完整、對稱、圓滿等審美因素的渴求，體現(xiàn)了我國道家學派中〃太陰"哲學?！ù蟆ㄒ彩俏覈糯环N重要的審美因素，在中國傳統(tǒng)觀念里陰陽觀念比較重。民間美術造型觀念受陰陽哲學的影響比較大,從原始的彩陶和明朝時期的銅鏡就可以看岀民間美術對偶數(shù)和對稱因素的利用。民
6、間藝術家們追求的是〃圓滿〃和〃對稱〃，在很多的民間藝術中不管是人還是動物的造型都比較講究成雙成對,比如雙龍、對魚、門神等造型都比較講究對稱，寓意完美、吉祥。三、民間美術造型對現(xiàn)代繪畫的影響(—)西方民間美術造型表現(xiàn)技巧對現(xiàn)代繪畫的影響不管是民間藝術、原始藝術還是西方現(xiàn)代藝術都和中國現(xiàn)代藝術有很多相似的特征辱加索、高更等藝術家的作品不管是造型還是色彩都有對原始民間藝術的深刻運用。其中畢加索是立體派畫家代表人物之一，他的作品風格比較粗獷，一般利用多面疊加的造型，這種造型方法在民間美術中也比較常見。畢加索繪畫藝術主要是向非洲原始部落學習造型理念，他的作品可以說是對原始部落意識的一種詮
7、釋。他的作品主要表現(xiàn)畫面結構的平面化麗且空間和體積感覺比較突岀”在平面上將一個物體勾畫出來，這種繪畫當時是很難做到的，將原始藝術和民間藝術造型融合在一起給人一種全方位空間的感受。畢加索的作品《哭泣的女人》(圖1)刻畫的就是一個極其悲傷的女人形象，畫面中的女人姿勢是側面，卻擁有一雙正面的眼睛，更加突出女人的悲傷。他利用斷裂和扭曲的方式表現(xiàn)主題，這種藝術造型更加突出了藝術的價值。杜尚是西方現(xiàn)代藝術的傳承人，他的作品比較反叛，著名作品是一個小便器的現(xiàn)成品一《泉》；它還有一些作品是在別人的作品中添加
