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《蘆葦?shù)奈鞑侩娪熬巹★L(fēng)格論略》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、蘆葦?shù)奈鞑侩娪熬巹★L(fēng)格論略［摘要］蘆葦是對中國西部電影貢獻(xiàn)最大的編劇之一。他擔(dān)綱編劇的影片《黃河謠》《秦頌》《西夏路迢迢》《圖雅的婚事》等均屬談?wù)撝袊鞑侩娪安豢衫@開的重耍作品。蘆葦?shù)奈鞑侩娪皠”靖木幒蛣?chuàng)作在題材上更傾心于西部和歷史兩個領(lǐng)域，追求歷史意識和史詩品格，在思想內(nèi)涵上更關(guān)注人和人文內(nèi)涵，在具體的劇木創(chuàng)作過程中乂善于處理類型與藝術(shù)的關(guān)系，在與導(dǎo)演、演員的互動中創(chuàng)作和完善劇本，形成了鮮明的個人風(fēng)格。［關(guān)鍵詞］中國西部電影；蘆葦；編劇；個人風(fēng)格蘆葦(1950-),當(dāng)代著名電影編劇和導(dǎo)演，有“屮國
2、電影第一編劇”之美譽。他生于北京，自幼成長并長期生活在古城西安。1976年進(jìn)入西安電影制片廠，先做繪景、美工，后來興趣轉(zhuǎn)向劇本改編，1988年正式開始了電影編劇牛涯，20世紀(jì)90年代因創(chuàng)作電影劇本《秦頌》而聲名鵲起，逐漸成為中國電影界80年代以來最活躍的編劇之一。蘆葦是一位沒有進(jìn)過電影學(xué)院，而是在長期的電影劇本創(chuàng)作操練中逐步走向成熟的編劇，他與中國第五代導(dǎo)演共生共榮，成為第五代編劇中名副其實的領(lǐng)軍人物，并口編口導(dǎo)了影片《西夏路迢迢》(1996)。到目前為止，蘆葦先后創(chuàng)作了近20個電影劇本。其編劇處女
3、作是與周曉文合作的《最后的瘋狂》和《瘋狂的代價》，此后陸續(xù)創(chuàng)作和改編了《星塘阿芝一一齊白石的故事》《燈影春秋》《九夏》《黃河謠》（蘆葦、朱曉平）、《黑風(fēng)景》（楊爭光、蘆葦）、《霸王別姬》《活著》《秦頌》《桃花滿天紅》《紅櫻桃》《西夏路迢迢》《永失我愛》《一地雞毛》《圖雅的婚事》（蘆葦、王全安）、《赤壁》《白鹿原》等電影劇本，其中拍成電影的有十余部。他擔(dān)綱編劇的影片先后有八部在較有影響的國際電影節(jié)上獲獎，成為在國際電影節(jié)上獲獎最多的中國編劇，其中《黃河謠》《秦頌》《霸王別姬》《活著》《圖雅的婚事》等影
4、片，已經(jīng)成為當(dāng)代中國電影的代表性作品。蘆葦西部電影編劇概況蘆葦是對中國西部電影貢獻(xiàn)最大的編劇之一。在他編劇的影片中，《黃河謠》《黑風(fēng)景》（未付拍）、《秦頌》《桃花滿天紅》《西夏路迢迢》《圖雅的婚事》《白鹿原》（待拍）等均屬西部電影，大都是談?wù)撝袊鞑侩娪安荒芾@開的作品。蘆葦編劇的第一部西部電影是1989年完成的《黃河謠》。劇本最初由朱曉平執(zhí)筆，但是,連第一稿也沒冇完成，導(dǎo)演滕文驥也寫了一些提綱，后來改由蘆葦執(zhí)筆，才最終完成了劇本?！饵S河謠》是一部西部音樂劇情片，影片中有大量的陜北民歌，而蘆葦?shù)囊淮髳?/p>
5、好就是聽并搜集陜北民歌,對這個題材十分熟悉。同樣建立在題材熟悉基礎(chǔ)上的《桃花滿天紅》是一部反映關(guān)中皮影藝人生活的劇本?；趯ζび皯虻墓餐瑦酆?，這個劇本最初是寫給張藝謀的，后來因為立項的問題拍攝擱淺，直到1996年才由王新生執(zhí)導(dǎo)完成。對于完成的影片，蘆葦認(rèn)為拍得有些粗糙，對劇情進(jìn)行了一些并不成功的調(diào)整和改動，效果沒有原來設(shè)想得那么好，他認(rèn)為應(yīng)該跟拍《黃河謠》一樣，按照原汁原味去做。[1]在所有的題材中，蘆葦對于歷史最感興趣。蘆葦完成的第一部西部歷史題材劇本是《秦頌》（原劇本題名《血筑》）。在蘆葦?shù)乃?/p>
6、電影劇本中,“《秦頌》的劇本有不可取代的地位，有它獨特的棱角，但依然沒有做到爐火純青?！盵2]301他從1990年就開始構(gòu)思和準(zhǔn)備這一劇本，大約用了5年時間才最終完成，雖然蘆葦本人對此傾注了大量心血，也自認(rèn)為是最滿意的劇本之一，但是影片上映后在當(dāng)時卻引起了極大的爭議。稍后的另一部歷史題材西部電影《西夏路迢迢》是由蘆葦自編自導(dǎo)的，他的初衷“還是因為歷史，基于對中國歷史上一段從來沒有表現(xiàn)過的歷史，是關(guān)于西夏的歷史，展示的是北方民族和漢族的關(guān)系”，用它自己的話來說，就是“'天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見牛羊，
7、，這首敕勒歌流傳了幾千年，可以說人人皆知，我就想通過電影來展現(xiàn)這種意境”[2]300o但是影片拍完后，蘆葦認(rèn)為僅僅達(dá)到了設(shè)想的50%,但也自信畢竟還是敢翻“天蒼蒼，野茫茫”這一頁，同時也自省“如果它要失敗，我決不說是題材的問題，一定是自己還不明白敘事技巧，內(nèi)功修煉還不夠”[2]300o當(dāng)然，蘆葦也有反映當(dāng)下現(xiàn)實生活的力作。他與王全安合作編劇的《圖雅的婚事》就是一部以情節(jié)取勝，故事感人且富人文關(guān)懷品質(zhì)的影片，反映了時代巨變下中國人的生存狀態(tài)、精神狀態(tài)的變化。劇本創(chuàng)作緣起于2004年受到一個電視紀(jì)實欄目
8、的觸動，一則真實發(fā)生的招夫養(yǎng)夫的故事深深地打動了他?；诖饲皟扇硕挤浅Ｏ肱母袊F(xiàn)實生活的真實情感息息相關(guān)的影片，于是就與王全安溝通，想把這個素材拍成電影，兩人一拍即合，次年蘆葦就以最快的速度投入了劇本創(chuàng)作。也正是基于扎實的劇本，影片在2007年柏林電影節(jié)上一舉摘取了最高大獎金熊獎。然而在蘆葦?shù)木巹∨Ｑ闹?，挑?zhàn)最大的無疑就是尚未最終完成的《白鹿原》的編劇工作。小說原作是中國當(dāng)代影響最大的長篇小說之一，出版后先后被改編為秦腔劇本、連環(huán)畫本、電視劇劇本、話劇、舞劇等多種藝
