蘇州拙政園分析

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1、..蘇州拙政園分析08建筑（2）班張?jiān)W(xué)號(hào)：20080110030223資料..中國(guó)古典園林博大精深，在世界園林史上獨(dú)樹(shù)一幟，與傳統(tǒng)文化有著密切的聯(lián)系。蘇州園林是我國(guó)園林建筑中的一朵奇葩，它的園林?jǐn)?shù)量眾多、布局別具匠心、建筑巧奪天工、景致變化多端。而蘇州拙政園又是蘇州各個(gè)園林之中的經(jīng)典之作。拙政園是中國(guó)四大名園之一，始建于公元15世紀(jì)初的明代，占地面積52000平方米，全園分東、中、西三部分，東部山地相間，開(kāi)闊疏朗，天然野趣。中部山光水影，花繁樹(shù)茂，廳樓榭，曲徑通幽，是全園的精華所在。西部水浪起伏庭院錯(cuò)落，水波倒影，清幽恬靜。在這里主要對(duì)中園和西園作

2、主要分析。對(duì)于拙政園，可以從空間的對(duì)比，仰視與俯視，滲透與層次，堆山理水等多個(gè)造園設(shè)計(jì)原則來(lái)分析，因?yàn)樽菊@符合了私家園林的眾多造園手法。拙政園中的每一個(gè)建筑如果經(jīng)過(guò)仔細(xì)推敲，其實(shí)做得都非常有意思。下面就對(duì)拙政園的建筑和景觀依依做一個(gè)分析。私家園林多位于市井之中，所以相對(duì)的園林面積不會(huì)太大。而在這種小的空間中展示各種空間，就必須采用對(duì)比的手法，其實(shí)從整個(gè)造園手段上來(lái)分析，又無(wú)處不用到了對(duì)比的手法。欲揚(yáng)先抑就是其中一種。從平面圖上看，可以發(fā)現(xiàn)，拙政園的入口位于中園的南面。入口做的很低調(diào)，通過(guò)一個(gè)狹小的走廊之后，暫時(shí)在空間上放一放，出現(xiàn)一個(gè)相對(duì)較緩的空間進(jìn)

3、入腰門(mén)。利用腰門(mén)前的小庭院空間種植黃楊，門(mén)左右分別植桂和竹，營(yíng)造園林幽靜恬遠(yuǎn)的氛圍。園門(mén)雖與外界直接相通，但處理的小巧，樸素，淡雅。資料..進(jìn)入腰門(mén)后，映入眼簾的是用土石壘成的山，在山上大面積種植喬木，花草而形成一個(gè)天然屏風(fēng)來(lái)?yè)踝@中的主體建筑——遠(yuǎn)香堂。當(dāng)從游廊繞過(guò)土山后，空間就豁然開(kāi)朗起來(lái)，園中大片大片的湖景，筑景頓時(shí)襲來(lái)，使人從空間上獲得愉悅感。在此用土山代替了常用的影壁，務(wù)使人不能一覽無(wú)余地看到全園的景色。從入口的處理上不難發(fā)現(xiàn)，拙政園的入口采用的也是園林中常用的手法，欲揚(yáng)先抑——從而在極有限的空間來(lái)營(yíng)造極佳果。（拙政園入口平面）遠(yuǎn)香堂不但是中

4、園的主體建筑，而且是整個(gè)拙政園的主體建筑，其中中部的諸多建筑都是圍繞著遠(yuǎn)香堂來(lái)為中心來(lái)展開(kāi)的。遠(yuǎn)香堂原為主人宴請(qǐng)賓客之處，四面皆為通透長(zhǎng)處窗，可以看到四周的美景。往東，可看到假山之上的資料..繡綺亭，透過(guò)通透的窗，增加空間的層次感，形成對(duì)景。往北是廣闊的湖水，湖中植荷花，景色宜人。與北山上的雪香云蔚亭形成對(duì)景，又能隱約見(jiàn)到北山上的另外一亭待霜亭的一角，一藏一露，給人以無(wú)盡的想象，趣味十足。（圖中隱約可見(jiàn)的的為繡綺亭）（遠(yuǎn)香堂與周邊四亭分析圖）資料..在西北面與荷風(fēng)四面亭形成對(duì)景。這幾個(gè)對(duì)景的建筑中，兩者間都形成看與被看的關(guān)系，在某種程度上來(lái)說(shuō)，周圍的四

5、個(gè)亭都處在相對(duì)較高的位置，形成一道亮麗的景觀而被看，反過(guò)來(lái)站在亭中之人又可以在高出看到遠(yuǎn)香堂，這時(shí)遠(yuǎn)香堂又成了他們的景觀。處于遠(yuǎn)香堂西南面的小飛虹一帶，可謂是拙政園的精華所在。這里的空間豐富，步移景異。小飛虹是蘇州園林中唯一的一座廊橋，為三跨石梁，微微拱起，呈八字型。橋面兩側(cè)設(shè)有萬(wàn)字護(hù)欄，三間八柱，覆蓋廊屋，檐枋下飾以倒掛楣子，橋兩端與曲廊相連。資料..小飛虹不但形態(tài)富有詩(shī)情畫(huà)意，而且分隔了兩邊的空間，但又隔中有透。從松風(fēng)亭可以透過(guò)小飛虹看到香洲的一隅，而透過(guò)香洲也可以隱約看到松風(fēng)亭，空間層次比較深遠(yuǎn)。站在小飛虹上，更是能飽覽周圍的水景，廊景，蔥郁的植

6、被，隱約見(jiàn)到遠(yuǎn)處的見(jiàn)山樓，近處又可以見(jiàn)到北面香洲，還有南面小滄浪，可謂是節(jié)點(diǎn)位置，利用的極為妥善。小飛虹西南面的志情高遠(yuǎn)的空間也值得品味。這里用一圈回廊圈出了一個(gè)極為小的內(nèi)院，與背面的大院形成對(duì)比，互相通過(guò)一道走廊形成空間互透。南面則通過(guò)引入湖水，形成一個(gè)小的封閉的水景，并在南墻前種植喬木，通用園林山水畫(huà)以壁為紙，以石為繪的手法，形成一幅怡然的水墨畫(huà)，環(huán)境幽雅恬靜，回味無(wú)窮。使用同樣的手法的還有西面的玉蘭堂南院和東面的海棠春塢和西面的鴛鴦館。資料..（玉蘭堂南部庭院）（海棠春塢庭院）（鴛鴦館南面）資料..（圖中為海棠春塢院景,墻面與中國(guó)山水畫(huà)有異曲同工

7、之妙）從平面圖上可以發(fā)現(xiàn)，得真亭是有回廊中突出的一個(gè)建筑，這里作突出我認(rèn)為主要有兩個(gè)原因。第一，是在空間上做一個(gè)舒緩的不變化。因?yàn)槔鹊老鄬?duì)亭來(lái)講，是狹窄的一個(gè)空間，而亭不但在平面面積上較廊寬敞，而且在立面上比廊更通透，所以一收一放形成對(duì)比。第二，與正北的香洲形成一個(gè)景觀的呼應(yīng)。在景觀呼應(yīng)上，可以發(fā)現(xiàn)香洲與倚玉軒，香洲與柳蔭路曲都是景觀呼應(yīng)關(guān)系。而且這些個(gè)景觀呼應(yīng)并不是說(shuō)簡(jiǎn)單的成兩點(diǎn)視線而已，而在于兩者之間視線的空間層次關(guān)系。很明顯，倚玉軒與香洲之間隔了高大的喬木和水面。柳蔭路曲與香洲之間隔了寬闊的湖面和樹(shù)木，這都使被看時(shí)的建筑或隱隱約約，或露出一角，這

8、也就是藏與露之間的手法運(yùn)用。資料..（得真亭位置）(香洲、柳蔭路曲、倚玉軒視線分析)說(shuō)到園林，