淺談電影作品《星際穿越》中畫(huà)面特效的應(yīng)用

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1、淺談電影作品《星際穿越》中畫(huà)面特效的應(yīng)用　　摘要：在諸多影視作品中，不難發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演在特效方面的用心，幾乎所有的影視作品都具有特效方面的運(yùn)用。導(dǎo)演為了追求影視效果和收視率，畫(huà)面特效的運(yùn)用就成為了導(dǎo)演們的最?lèi)?ài)，它可以將本不存在的未來(lái)世界及未來(lái)物種添加到影視作品中，或虛或?qū)?，都完完整整的體現(xiàn)了導(dǎo)演的思想和觀點(diǎn)。畫(huà)面特效對(duì)諸多影視作品都有突出貢獻(xiàn)，它推動(dòng)了電影事業(yè)的發(fā)展，減少拍攝所需的資金。本文以《星際穿越》為例，對(duì)電影的畫(huà)面特效從“動(dòng)”與“靜”，“虛”與“實(shí)”兩個(gè)方面進(jìn)行研究。　　如今電影作品中畫(huà)面特效的應(yīng)用得到了大部分知名導(dǎo)演及制片人的青睞，1927年《大都會(huì)》的成功上映引起了電

2、影中畫(huà)面特效的狂潮，它帶給觀影者無(wú)法忘記的視覺(jué)震撼，引起了各大影片的爭(zhēng)相效仿。我們觀看過(guò)的許多影片中都或多或少的摻雜了一些特效上的應(yīng)用，這些特效在直觀上給觀眾以震撼，像末世、異能力、巨獸、英雄這些并不存在于真實(shí)的世界中，卻也以實(shí)體的形象展現(xiàn)在銀幕上，通過(guò)畫(huà)面特效的手段來(lái)體現(xiàn)了人類(lèi)和動(dòng)物的強(qiáng)大。在2014年中，各大影院上映的部分影片中都含有大量的畫(huà)面特效：《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》、《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》、《星際穿越》、《變形金剛》，這些影片中畫(huà)面特效的應(yīng)用讓人拍手叫好，再一次將科幻電影引領(lǐng)到一個(gè)新的高度?！　∫弧缎请H穿越》畫(huà)面特效的虛實(shí)結(jié)合　　哲學(xué)上認(rèn)為“虛”與“實(shí)”6是作為宇宙的本體和根本規(guī)律

3、，決定了天地萬(wàn)物統(tǒng)統(tǒng)是無(wú)與有、虛與實(shí)的統(tǒng)一體。虛與實(shí)是相對(duì)概念，在不同的地方有不同的劃分，在體現(xiàn)作品和現(xiàn)實(shí)關(guān)系時(shí)，中國(guó)古典美學(xué)認(rèn)為客觀的、真實(shí)存在的、真情實(shí)景的視為“實(shí)”，作品中的藝術(shù)形象視為“虛”，以實(shí)為虛，化景物為情思。范曦文說(shuō)“不以虛為虛，而已實(shí)為虛，化景物為情思，從首至尾，自然如行云流水，此其難也?！倍诂F(xiàn)代電影中對(duì)虛實(shí)關(guān)系的處理上，試圖把電影中客觀實(shí)錄的本性與思維意境相結(jié)合，完美的將虛實(shí)結(jié)合，在細(xì)細(xì)品味電影深意的同時(shí)還能欣賞畫(huà)面特效中虛與實(shí)的對(duì)立與交融。在科幻電影中將虛擬的、想象的、不易于拍攝的視為“虛”；真實(shí)存在，而存在的形式不同的視為實(shí)。而科幻片《星際穿越》中

4、“虛”與“實(shí)”相互穿插、組合形成的是一部極具有沖擊性的電影。　?。ㄒ唬缎请H穿越》畫(huà)面特效的“虛”　　在《星際穿越》中導(dǎo)演想表達(dá)的是未來(lái)與末世之間的聯(lián)系，通過(guò)畫(huà)面特效的使用來(lái)解決無(wú)法拍攝的場(chǎng)景，來(lái)達(dá)到電影逼真的效果。影片中關(guān)于宇宙、蟲(chóng)洞、磁場(chǎng)干擾這些在現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)存在卻需要想象的場(chǎng)景就需要借用畫(huà)面特效的手段來(lái)解決，此為虛中有實(shí)，實(shí)中有虛。在《星際穿越》中的“虛”往往用在科學(xué)科幻方面，“宇宙”的拍攝是借用以往的記錄為依據(jù)，并不是真的到宇宙中去探索。在影片中有這樣一幕：在磁場(chǎng)干擾下收割機(jī)在無(wú)人駕駛的情況下往一個(gè)方向聚攏，這個(gè)片段也是通過(guò)畫(huà)面特效的手段將駕駛者抹去以形成無(wú)人駕駛

5、的假象。還有的鏡頭是通過(guò)應(yīng)用軟件制成的虛擬模型來(lái)拍攝的，例如在影片中“飛船”飛向“宇宙”的全過(guò)程都是通過(guò)模型來(lái)進(jìn)行拍攝，在“苞米地”中那場(chǎng)“大火”6，觀眾看到時(shí)都會(huì)誤以為這些是真實(shí)拍攝出來(lái)的場(chǎng)景，但這些大面積的災(zāi)難卻無(wú)法人為的制造出來(lái)，這些動(dòng)人心魄的畫(huà)面也都是通過(guò)特效制作出來(lái)的。導(dǎo)演的設(shè)想是電影的靈魂，而畫(huà)面特效則是電影的肉體，只有將靈魂和肉體統(tǒng)一在一起才是電影的精髓?！疤摗痹诳苹秒娪爸姓剂酥匾囊徊糠?，將現(xiàn)實(shí)中不易拍攝到的事物以實(shí)體的形式記錄在畫(huà)面上，整合在電影中?！缎请H穿越》中說(shuō)到的“黑洞”、“蟲(chóng)洞”這些名詞，如果沒(méi)有畫(huà)面，只是通過(guò)詞匯去猜想，那真的是有“一千個(gè)哈姆雷特

6、了”，所以導(dǎo)演需要經(jīng)過(guò)細(xì)心的研究和科學(xué)的依據(jù)虛擬出一個(gè)樣本來(lái)進(jìn)行拍攝，在影片中這些畫(huà)面都是經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)物理學(xué)家通過(guò)真實(shí)數(shù)據(jù)推理出來(lái)的，“蟲(chóng)洞”是鏈接宇宙中兩個(gè)地點(diǎn)的，在現(xiàn)實(shí)中它也是同樣的作用，雖然不能真實(shí)的記錄下“蟲(chóng)洞”的樣貌，但影片中虛擬的“蟲(chóng)洞”誰(shuí)又能說(shuō)它不真實(shí)呢?！　。ǘ缎请H穿越》畫(huà)面特效的“實(shí)”　　電影中寫(xiě)“實(shí)”的畫(huà)面特效很多，也分不出誰(shuí)優(yōu)誰(shuí)劣，唯一能作出比較的就是這種畫(huà)面特效在這部電影中是不是得到了很好地發(fā)揮，在《星際穿越》中導(dǎo)演將畫(huà)面特效運(yùn)用到了極致，電影界相關(guān)人士評(píng)論《星際穿越》是一部“硬”科幻電影，說(shuō)明其具有極強(qiáng)的科學(xué)依據(jù)，是經(jīng)過(guò)科學(xué)推理出來(lái)后才開(kāi)始拍攝的。

7、但影片中對(duì)一些真實(shí)存在的事物也不得不通過(guò)畫(huà)面特效將其呈現(xiàn)在觀眾面前。在影片中“飛船”運(yùn)行在“宇宙”中或主人公庫(kù)珀一眾人被困于其他“星球”時(shí)所遇到的如城墻一般的海嘯，這些畫(huà)面在現(xiàn)實(shí)中都是真實(shí)存在的，但是卻無(wú)法通過(guò)拍攝呈現(xiàn)在畫(huà)面中，在這里就需要使用畫(huà)面特效的手段將其呈現(xiàn)出來(lái)，比如通過(guò)制作模型加上現(xiàn)場(chǎng)的打光、布景進(jìn)行拍攝，再由畫(huà)面特效的手段將模型轉(zhuǎn)換成適合畫(huà)面的實(shí)體，例如影片在最后的片段中主人公庫(kù)珀回到了地球后，居住的地方竟成了一個(gè)6“球狀”，這樣場(chǎng)景在現(xiàn)實(shí)生活中是根本不會(huì)存在的，但是通過(guò)畫(huà)面特效的制作使其展現(xiàn)在觀眾眼前