中國近代藝術(shù)歌曲的特征研究

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1、中國近代藝術(shù)歌曲的特征研究　　摘要：藝術(shù)歌曲是一種由詩歌與音樂結(jié)合而成的音樂體裁，起源于18世紀(jì)末19世紀(jì)初的浪漫主義時期，因浪漫主義音樂大師舒伯特作品而得名。本文以中國近代藝術(shù)歌曲為研究對象，從中國近代藝術(shù)歌曲的發(fā)展歷程入手，從歌曲結(jié)構(gòu)、作品內(nèi)涵及其他方面扼要分析探討了中國近代藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特征，期寄弘揚(yáng)中國藝術(shù)歌曲文化，推動中國藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作、創(chuàng)新。　　關(guān)鍵詞：中國近代藝術(shù)歌曲；藝術(shù)特征；歌曲結(jié)構(gòu)　　中圖分類號：J616.2文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1673-2596（2016）08-0222-02　　在18世紀(jì)末19世紀(jì)初，以舒伯特為代表的音樂大

2、師創(chuàng)作了一系列浪漫、抒情風(fēng)格的歌曲，從此藝術(shù)歌曲名聲鵲起，并在全世界范圍內(nèi)廣泛流傳。在19世紀(jì)20年代初，藝術(shù)歌曲傳入中國，一些音樂愛好者結(jié)合中國傳統(tǒng)文化創(chuàng)作了獨(dú)具中國民族特色的藝術(shù)歌曲，由此拉開中國近代藝術(shù)歌曲的發(fā)展序幕。中國近代藝術(shù)歌曲文化底蘊(yùn)深厚，旋律優(yōu)美，感情細(xì)膩，有著獨(dú)特的藝術(shù)特征。但是，絕大多數(shù)的國人對中國近代藝術(shù)歌曲不甚了解，有必要開展中國近代藝術(shù)歌曲特征研究，這對中國音樂文化發(fā)展有著重大意義。　　一、中國近代藝術(shù)歌曲的發(fā)展歷程　　中國近代藝術(shù)歌曲的誕生取決于當(dāng)時的時代需求，是在“五四”6運(yùn)動的引導(dǎo)下興起的，而其發(fā)展得益于當(dāng)時留學(xué)于日本

3、、歐洲學(xué)習(xí)音樂的留學(xué)生。這些具有先進(jìn)思想和音樂知識的留學(xué)生歸國后，積極投身于中國新音樂創(chuàng)作和新音樂文化建設(shè)中，為中國近代藝術(shù)歌曲發(fā)展做出了突出貢獻(xiàn)。　　“五四”運(yùn)動后，民主、科學(xué)、愛國等思想在中國大地上迅速崛起，中國知識分子把握住時代脈搏，在文化界掀起了探索新知、傳播新思想的浪潮，戲劇、詩歌等領(lǐng)域都開始了變革，一大批風(fēng)格自然、樸實、清新的詩歌涌現(xiàn)出來，為中國近代藝術(shù)歌曲創(chuàng)作提供了許多優(yōu)秀歌詞。一些從日本、歐洲留學(xué)歸國的音樂學(xué)習(xí)者，如青主、蕭友梅等人，基于這些優(yōu)秀的詩歌，利用西方音樂理論和作曲技巧創(chuàng)造了一些兼具中國韻味和西方音樂特征的藝術(shù)歌曲，以反映時

4、代進(jìn)步精神。這些歌曲的曲式結(jié)構(gòu)、和聲處理等方面都打破了中國歌曲創(chuàng)作的傳統(tǒng)形式模，確立了中國近代藝術(shù)歌曲的形式?？谷諔?zhàn)爭全面爆發(fā)后，聶耳、冼星海等音樂家在這個戰(zhàn)火紛飛的背景下創(chuàng)作了許多帶有革命精神的紅色革命歌曲，極大地鼓舞了根據(jù)地軍民抗日斗志。新中國成立后，國內(nèi)成立一些音樂專業(yè)院校，學(xué)院派音樂創(chuàng)作者越來越多，藝術(shù)歌曲作品的藝術(shù)表現(xiàn)力、技巧難度等都有所增強(qiáng)。改革開放至今，中國近代藝術(shù)歌曲空前繁榮發(fā)展，大量優(yōu)秀作品涌現(xiàn)出來，如《天鵝之歌》、《送上我心頭的思念》等，創(chuàng)作風(fēng)格、音樂藝術(shù)等方面都有大膽的創(chuàng)新，歌曲更加完善?！　《?、中國近代藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特征6　　

5、縱觀中國近代藝術(shù)歌曲的發(fā)展歷程，可見中國近代藝術(shù)歌曲是伴隨著中國社會變化而發(fā)展的，與中國社會變革有著不可分割的密切關(guān)系，這賦予了中國近代藝術(shù)歌曲獨(dú)特的藝術(shù)特征。加之，中國近代藝術(shù)歌曲以中國優(yōu)秀詩歌為基礎(chǔ)，融合了中國傳統(tǒng)文化，文化底蘊(yùn)更深厚，思想內(nèi)涵更深邃，使得中國近代藝術(shù)歌曲有著豐富的思想內(nèi)涵?？偟膩砜?，中國近代藝術(shù)歌曲有著鮮明的風(fēng)格特征，具體如下?！　。ㄒ唬└枨Y(jié)構(gòu)短小精煉，內(nèi)容完整　　中國近代藝術(shù)歌曲的結(jié)構(gòu)大多短小精煉，內(nèi)容豐滿，細(xì)節(jié)講究，好似一部高度濃縮的音樂小品。盡管結(jié)構(gòu)短小，但是歌曲內(nèi)容都比較完整，作品中的每個音調(diào)、每個歌詞都有一定的深意。

6、觀眾在欣賞作品演唱時，結(jié)合歌曲的創(chuàng)作背景，可以從演唱者的歌聲和神態(tài)中體味到作品的創(chuàng)作意圖和深意。比如《鐵蹄下的歌女》，采用了多次過門的有力間奏，這種方式不是為了表示情緒的中斷，而是用來表現(xiàn)歌女悲傷的心情和憤慨的態(tài)度。觀賞這首藝術(shù)歌曲表演時，觀眾通過這些有力的間奏能夠很好地體會到歌女的心情和情感，了解創(chuàng)作意圖?！　。ǘ┰姼韬鸵魳吠昝澜Y(jié)合，文化底蘊(yùn)深厚　　在中國現(xiàn)代藝術(shù)歌曲興起之初，青主、蕭友梅等人把音樂和中國詩歌完美的結(jié)合起來，利用西方音樂理論和技術(shù)創(chuàng)作了許多優(yōu)秀作品，開創(chuàng)了中國近代藝術(shù)歌曲的結(jié)構(gòu)形式。在此后的中國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，這一傳統(tǒng)依然被很好的

7、保留了下來，不少創(chuàng)造者根據(jù)詩歌原文創(chuàng)作歌曲，充分考量詩歌原意及其自身的抑揚(yáng)頓挫，在此基礎(chǔ)上融入創(chuàng)作者的理解和思想。如李叔同創(chuàng)作的《送別》，采用了《夢見家和母親》詩歌中的“產(chǎn)庭外，古道邊，芳草碧連天”等歌詞，歌詞哀傷而雋永，散發(fā)著古詩文的韻味，文化底蘊(yùn)相當(dāng)深厚。而且，這樣的歌詞與《送別》這一歌名非常契合，很好的表達(dá)了這首歌的創(chuàng)作意圖。6　?。ㄈ└枨鷥?nèi)涵豐富，思想深刻　　中國近代藝術(shù)歌曲與傳統(tǒng)詩歌相結(jié)合，其內(nèi)涵之豐富，價值之高，是可以想象到的。如上文提及到的《送別》，再如《我住長江頭》使用了李之儀同名詩，古風(fēng)古韻的詩詞賦予歌曲豐富的內(nèi)涵，并形成了別樣意

8、蘊(yùn)的歌曲意境，使得藝術(shù)歌曲在藝術(shù)表現(xiàn)力和欣賞有了更高價值。此外，中國近代一些藝術(shù)歌曲與當(dāng)時的社會背景緊密結(jié)合