資源描述：
《嫌疑犯x的獻(xiàn)身.東野圭吾.6寸版》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、嫌疑犯X的獻(xiàn)身【日】東野圭吾目錄導(dǎo) 讀………………………1第０１章………………………8第０２章………………………34第０３章………………………65第０４章………………………78第０５章………………………100第０６章………………………121第０７章………………………143第０８章………………………161第０９章………………………193第１０章………………………216第１１章………………………238第１２章………………………257第１３章………………………279第１４章………………………302第１５章………………………326第１６章………………………351第１７章
2、………………………375第１８章………………………398第１９章………………………422導(dǎo)讀一日本推理小說大量翻譯來臺的第一波熱潮，最早可見于一九八O年代，由社會派開山祖師松本清張、旅情推理先驅(qū)西村京太郎、幽默推理快手赤川次郎所組成的“暢銷推理鐵三角”引動；而后有仁木悅子、夏樹靜子與山村美紗三位日本最杰出的女性推理作家，以及土屋隆夫、森村誠一兩位寫實推理大師。這八位推理作家的作品，囊括了當(dāng)時超過半數(shù)的臺灣日譯推理出版品。日本發(fā)展的腳步經(jīng)常成為臺灣走向的先行者，于是，在這些推理小說里所描繪、構(gòu)筑的日本風(fēng)情，無論是鐵路交通、科技發(fā)明，甚至是新型態(tài)的人際關(guān)系，在臺灣推理
3、讀者的眼中，都變得令人好奇，令人充滿興趣一探究竟。導(dǎo)讀2同樣的，起源自美國、蓬勃于英國，原屬于二十世紀(jì)歐美文化一部份的推理小說，在日本推理作家的努力下融入東方色彩，也使得民情相近的臺灣更覺得可親。透過推理小說了解日本，抑或透過日本了解推理小說，成為臺灣讀者一種揉合休閑、益智、人文、知識的嶄新角度。承其風(fēng)潮，包括出道年代更早的浪漫本格巨匠橫溝正史、華裔文史國寶陳舜臣、法律專家和久峻三，以及時代較為晚近的唯美派名家連城三紀(jì)彥、新本格旗手綾辻行人，亦有規(guī)模不小的作品譯介數(shù)量，使日本推理閱讀的多樣性選擇更為豐富。對身為推理小說迷的我而言，能夠一舉閱覽日本重量級作家的大半作
4、品，固然是名山盡數(shù)的淋漓享受，而在另一方面，我卻也在深究日本推理小說史的同時，不時把目光投注在一些臺灣所知不多、譯作屈指可數(shù)，實為身懷推理絕技的陌生作家身上。導(dǎo)讀3例如被譽為“日本推理之父”的江戶川亂步、“新本格教父”的島田莊司、寫出《大誘拐》天藤真、“妖怪作家”京極夏彥……等等，都是在讀完寥寥可數(shù)的一兩篇作品之后，隨即心醉神迷、向往不已的景仰對象。而在其中，最令我感到迷惑的作家，則是本書《惡意》的作者——東野圭吾。二初次認(rèn)識東野圭吾，是從他于一九八五年榮獲第三十一屆江戶川亂步獎的作品《放學(xué)后》開始的。東野圭吾，一九五八年生于大阪，大阪大學(xué)電機工程系畢業(yè)，獲獎當(dāng)時
5、十分年輕，只有二十七歲，僅次于二十五歲獲獎的栗本熏和二十六歲獲獎的井澤元彥。也許是作者并未脫離學(xué)生時代太久，《放學(xué)后》以校園為背景，描述一樁發(fā)生在高中射箭社的密室謀殺案，字里行間流露出高中生在介于成年與未成年之間所特有的感傷哀愁氣息，甚至超越氛圍類似、小峰元獲得第十九屆江戶川亂步獎導(dǎo)讀4的作品《阿基米德借刀殺人》。另外，由于東野在大學(xué)時即是學(xué)校的射箭社主將，對于箭道之細(xì)節(jié)種種，自能細(xì)膩掌握，而故事中密室詭計的獨創(chuàng)手法，則論者多認(rèn)為歷屆江戶川亂步獎所罕見。以校園推理堂堂出道的東野生吾，在接下來的兩年內(nèi)，精力充沛地發(fā)表了《畢業(yè)前殺人游戲》、《學(xué)生街謀殺案》、《11文字
6、謀殺案》及《魔球》等校園解謎推理，作品產(chǎn)能與同屆獲獎的森雅裕差距逐漸拉大，迅速晉升日本推理新一輩的中堅作家。事實上，一九八O年代的日本推理，在松本清張崛起并橫掃文壇、橫溝正史創(chuàng)作力下降乃至于逝世，社會派一家獨大，屬于傳統(tǒng)解謎的本格派，聲勢則幾乎江河日下、一蹶不振，在文壇已鮮有容身空間。堅持以本格推理創(chuàng)作為主的新人，當(dāng)時也只有少數(shù)如泡坂妻夫、笠井潔及島田莊司，而東野圭吾則是當(dāng)中唯一的獲獎作家，加上質(zhì)量兼具的亮眼成績，更為衰微的本格派注入一股新氣象。導(dǎo)讀5一九八七年，綾辻行人《殺人十角館》引起廣泛爭議，為本格復(fù)興時代帶來一線契機，而接續(xù)登場、氣勢不凡的折原一、北村熏、
7、山口雅也等新銳作家亦倍受注目，正式開啟新本格時代。在新浪潮來臨的刺激下，原本被定位于專寫校園推理的東野圭吾，一九八九年間發(fā)表的《十字屋小丑》、《沉眠之森》和《鳥人計劃》，卻表現(xiàn)了跳脫既定窠臼的強烈企圖心，徹底扭轉(zhuǎn)讀者對他的既定印象。無論是取材的范圍、形式的多樣、詭局的布置，在在令人耳目一新，而唯一未曾改變過的，則是東野對本格推理的熱愛。九O年代的東野圭吾，創(chuàng)作力更具爆發(fā)力，十年之間，每年都能發(fā)表至少兩部、多則四部的新作，無論是正統(tǒng)的解謎推理、或混合科幻、言情成分，甚至是充滿實驗色彩的敘述性詭計，務(wù)使讀者眼花撩亂、美不勝收。這就是讓我充滿迷惑的主要原因：“為什幺本格
8、推理到了東
