斯美塔那音樂(lè)風(fēng)格

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1、斯美塔那個(gè)人特點(diǎn)斯美塔那是忠實(shí)的李斯特樂(lè)迷，他的音樂(lè)作品大都具有一定的內(nèi)涵。即使是室內(nèi)樂(lè)作品，也都盡量避免抽象的概念。比如那首感人至深的鋼琴三重奏，就是為了紀(jì)念她死去的女兒貝德里斯卡（Bedriska）而創(chuàng)作的，還有自傳體性質(zhì)的第一弦樂(lè)四重奏“我的生活”等。作為歌劇作曲家，他擺脫了法國(guó)正歌劇的束縛，而成為現(xiàn)代主義者。盡管他非常欽佩瓦格納，但同時(shí)代人對(duì)瓦格納音樂(lè)的指責(zé)基本上來(lái)自一些特別尖刻的旁觀者。斯美塔那在卓越的劇作家Eli·kaKrásnohorská的幫助下，克服了在為捷克文劇本配樂(lè)時(shí)最初遇到的困難。這位非

2、凡的女性才華橫溢，她幫助講德語(yǔ)的捷克作曲家們分析了他們所面臨的困難，指導(dǎo)他們掌握捷克文正確的合乎規(guī)范的重音規(guī)則?；蛟S圍繞在斯美塔那周?chē)盍钊嗣曰蟮模€有這樣一種概念：他所締造的民族特色基本上得益于民間歌曲。他很高興使用通俗的舞蹈節(jié)奏，比如他最喜愛(ài)的波爾卡舞曲，但他明顯地不喜歡直接引用民間歌曲。政治家Rieger曾指出，民歌旋律是喜歌劇最可靠的基礎(chǔ)，斯美塔那對(duì)此提出了反駁，他認(rèn)為這樣的形式只會(huì)威脅到音樂(lè)的真實(shí)性。相反，他所創(chuàng)立的音樂(lè)風(fēng)格，在我們現(xiàn)在看來(lái)，是包含了韋伯、貝里尼和莫扎特等諸多淵源綜合而成的捷克音樂(lè)。而

3、與前輩有所區(qū)別的是，斯美塔那不是簡(jiǎn)單的模仿者。具有鮮明個(gè)性的音樂(lè)旋律和節(jié)奏型，還帶有強(qiáng)烈的戲劇性，這正是現(xiàn)代觀眾所認(rèn)可的捷克音樂(lè)的風(fēng)格特征。個(gè)人背景　　斯美塔那出生在一個(gè)釀酒商的家庭里，很小就顯露出了非凡的音樂(lè)才能。他四歲開(kāi)始學(xué)習(xí)小提琴，六歲舉行鋼琴演奏會(huì)，八歲開(kāi)始作曲。他的啟蒙老師是捷克卓越的音樂(lè)家約瑟夫·普羅克什，斯美塔那從他身上得到了很深的教益。1848年革命事件成為他藝術(shù)生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。當(dāng)1848年革命爆發(fā)時(shí)，他曾親身參加反抗異族壓迫、推翻封建統(tǒng)治革命運(yùn)動(dòng)。他在這如火如荼的革命現(xiàn)實(shí)直接影響之下，在很短的時(shí)

4、間內(nèi)創(chuàng)作出一系列反映這一偉大事變的作品，包括《兩首革命進(jìn)行曲》、《民族近衛(wèi)軍進(jìn)行曲》和《自由之歌》等。革命賦予斯美塔那以力量，幫助他意識(shí)到推動(dòng)現(xiàn)實(shí)前進(jìn)的思想與藝術(shù)的功用。在被迫流亡國(guó)外的五年（1855－1861）中，仍時(shí)刻關(guān)心著祖國(guó)。回國(guó)后，以領(lǐng)導(dǎo)捷克民族音樂(lè)事業(yè)為己任，尤其是在開(kāi)展民族音樂(lè)、民族歌劇方面起著開(kāi)路先鋒作用。斯美塔那和貝多芬有著類似的經(jīng)歷——失聰，但他的耳聾比貝多芬還要痛苦不堪。1874年不幸兩耳全聾，內(nèi)心極度痛苦。開(kāi)始感到有種刺耳的尖銳聲音回蕩在腦際，不久以后雙耳完全失聰。與貝多芬不同，他的全聾

5、并沒(méi)有為自己帶來(lái)安寧，而是為他帶來(lái)日夜不休的噪音困擾，據(jù)他自己描述，就如同永遠(yuǎn)置身于一個(gè)喧囂的大瀑布之下一般。這一病癥后來(lái)終于引發(fā)了精神病，斯美塔那也因此住進(jìn)了瘋?cè)嗽??？删驮谶@樣的狀態(tài)之下，他不但沒(méi)有間斷音樂(lè)創(chuàng)作，而且不斷創(chuàng)作出精品。他一生中最精彩的一些作品，幾乎全是在他耳聾之后創(chuàng)作的，像交響詩(shī)《我的祖國(guó)》以及帶有自傳性質(zhì)的《我的生活》就是這一時(shí)期的作品。　　1884年5月12日，斯美塔那終于走完他一生的道路，死于布拉格精神病院，葬在維謝格拉德公墓的捷克名人祠中。斯美塔那在捷克古典音樂(lè)方面所起的歷史作用，可以同

6、格林卡在俄羅斯音樂(lè)史上的地位相比，人們常把斯美塔那稱為"捷克的格林卡"，這確是對(duì)他的十分恰如其分的評(píng)價(jià)?！　∷姑浪怯盟麑?duì)祖國(guó)——捷克的熱愛(ài)，創(chuàng)作了很多具有民族風(fēng)格的作品。創(chuàng)作風(fēng)格先后受到德國(guó)古典樂(lè)派與浪漫樂(lè)派的影響以及李斯特交響詩(shī)的影響。晚年在創(chuàng)作上著意汲取具有濃郁鄉(xiāng)土風(fēng)味的波西米亞素材，提倡發(fā)展和體現(xiàn)民族音樂(lè)風(fēng)格，成功地把通俗題材加以美化和藝術(shù)化。創(chuàng)作范圍廣泛，包括歌劇、合唱、交響詩(shī)、室內(nèi)樂(lè)以及鋼琴曲等。歌劇《被出賣(mài)的新娘》（1866）的上演，一舉奠定了他在世界音樂(lè)史上的地位。他是一位民族作曲家，具有強(qiáng)烈的

7、愛(ài)國(guó)精神，提倡民族音樂(lè)，他領(lǐng)導(dǎo)的男生合唱團(tuán)“布拉格赫拉霍爾”以“心向祖國(guó)”為號(hào)召，在捍衛(wèi)民族文化的斗爭(zhēng)中發(fā)揮了很大作用。