8古瓷上地酥光、寶光、蛤蜊光

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1、實用標準文案淺論古瓷上的酥光、寶光、蛤蜊光1.古瓷上的酥油光、寶光、蛤蜊光是鑒定古瓷唯一的標準。因為它不是人造的，是古瓷經(jīng)過幾百上千年的時間“修身”的，由釉內(nèi)的氣泡形式所影響，是瓷釉的化學(xué)成分經(jīng)過各種化學(xué)物資的浸擾改變所形成的一種柔和的光。2.宋代前后的古瓷一般都具有這種光。石灰鹼釉釉層肥厚，所變化的物資豐厚，反射出的光呈酥油狀態(tài)，有玉質(zhì)感，光線柔和，似涂上一層水銀，叫做“酥油光”。（宋官窯、哥窯多有）。3.北宋以前的瓷器石灰釉稀薄，施厚了流釉，所以施一層釉。出窯時呈玻璃光，經(jīng)千年歲月的衍化，這層光平和了，不再直射了，變成了亮麗的平光，俗稱“寶光”。4.明以前的單色釉含鉛量高

2、，千年歲月使鉛元素析出釉層，形成一層光膜,是釉外光,在光的折射下呈現(xiàn)多種色彩，這種光叫“蛤蜊光”。5.蛤蜊光多在唐三彩和唐以后單色釉上出現(xiàn)。6.寶光酥光和蛤蜊光不同,它們是瓷器內(nèi)在因素形成的,這些瓷器經(jīng)人手把摩這幾種光更顯清亮，而館藏器長期匿于庫或玻璃罩內(nèi)，自身有一層氣垢包裹，這幾種光是不清晰的。謹將這幾種光的圖片發(fā)上，供朋友觀賞。自己收藏有什么古瓷，先看有沒有這幾種光就定新老了。（假專家忽視這幾種光的重要性，籍以其他借口胡說八道，將假說真，將真說假，不足信矣）精彩文檔實用標準文案精彩文檔實用標準文案精彩文檔實用標準文案精彩文檔實用標準文案精彩文檔實用標準文案精彩文檔實用標準

3、文案2、寶光,一種由內(nèi)而發(fā)的溫潤鮮嫩、如脂如玉的光澤。具備這種寶光的舊瓷都是瓷質(zhì)精巧、胎釉優(yōu)異的上乘之作,它能經(jīng)得起氧化物的侵襲及人為磨損的考驗,即使經(jīng)歷多次數(shù)百年也依然如故,依然光輝奪目、寶光噴濺。例如四川文物總店喬德光先生收購的大明宣德年制的青花豆就歸屬這種瓷器。三、無光,雖然昏暗、失亮,反射不出明顯的光來,但也應(yīng)屬光的一種。具備這種無光的瓷器常常被認為是年代較遠的舊瓷。由原來的有光變?yōu)榇丝痰臒o光大約是因在空氣中長期的化學(xué)作用及人們長期使用的結(jié)果。但是正如新的不一定不老,老的不一定不新一樣,有些新瓷,經(jīng)由過程人為加工處理,也能夠?qū)⑵渫饷驳幕鸸馊?變成無光之器,但它的本質(zhì)

4、倒是新瓷。4、玻璃光,近似于酥油上反射出來的光、翡翠上反射出來的光,它不同于上述的寶光,它有一種玻璃的質(zhì)感,亮度也較高,而且偏向于外爍,少生于內(nèi)含。具備這種玻璃光的瓷器大多年代比較久遠、不易失亮,有的即使埋在土中經(jīng)歷多次千年,依然光明不減昔時。此類瓷器尤以宋朝哥窯制品及景德鎮(zhèn)影青瓷制品為盛。五、蛤蜊光,一種鮮見、奇異的斑斕光,它產(chǎn)于彩瓷和含鉛瓷上,而與青花絕緣?？上Ц蝌酃獾降资且环N什么樣的光,目前尚無定論,蛤蜊本是生在淺海的長約3厘米的軟體動物,殼卵圓形,淡赭色,四周紫色,因此作者認為蛤蜊光就不應(yīng)脫離蛤蜊本體的色彩,就應(yīng)當是淡赭或紫色,或兩者混雜。有人視蛤蜊光為淡紅色之光,此

5、說可列為離題不遠之論。有的則認為是一種無色的閃爍之光,是瓷面產(chǎn)生的膜狀物所致,可以用"電光水"、鍍膜法制造假"蛤蜊光"。精彩文檔實用標準文案蛤蜊光不是在每件彩瓷上都有,也不是有蛤蜊光的彩瓷都是真品。蛤蜊光要幾多年才氣形成以及蛤蜊光有色無色這些問題都需要進一步研討到達公認共識?！　》椒ㄒ唬罕嫣ビ浴　〈善魈ベ|(zhì)較細，釉面有橘皮紋現(xiàn)象　　宣德時期瓷器的胎，由于瓷土的選擇講究，加上對窯溫及室內(nèi)氣氛的控制較好，所以胎質(zhì)細膩、潔白、堅硬。細砂底器物，手感極其細膩滑潤，有時可見雜質(zhì)，呈褐色斑點。宣德瓷釉最突出的特點是有橘皮紋，不十分平整。釉色以白中泛青為主，俗稱“亮青釉”，少數(shù)瑩白。宣德晚期

6、釉面透明度較差，感覺較為渾濁，是由于釉中氣泡所致，釉面充滿了大大小小的氣泡，群與群之間的間距較疏朗。青花器釉面較厚，個別有細碎無色的自然開片。白釉器釉質(zhì)肥潤細膩，但瑩潤度不及永樂時期;紅釉器釉面均勻，口沿一圈白釉，俗稱“燈草口”，微泛青，器物底邊垂流的釉汁截然整齊，并泛蝦青色。方法二：辨紋飾　　紋飾風格題材大致與永樂時期相同，稍顯粗獷　　宣德時期紋飾風格題材大致與永樂時期相同。紋飾畫法一改永樂的纖細風格，顯得粗重豪放，筆法蒼勁;紋飾的安排、布局、留白都非常注意，使畫面更加疏朗清新、端莊穩(wěn)重。宣德龍紋描繪在整個明代最富有生氣，龍首威武昂揚，頭發(fā)長而向上飄起，有雙角，龍身舒展修長

7、，矯健勇猛，給人一種威懾感;青花器紋飾用軟筆勾勒，線條流暢，多用沒骨畫法，即不用勾線填色，一筆點畫而成。有些紋飾填色使用小筆填繪(不用大筆渲染)，形成深淡的筆觸，不見整片一筆涂抹的畫法，另外宣德青花在裝飾上還與模印、刻劃等方法結(jié)合使用。?方法三：辨工藝　　砂底細白，撫摸如糯米粉的感覺　　宣德時期器物底足有釉底和砂底兩種，釉底釉質(zhì)細膩、光滑，積釉處泛青，呈湖水綠色;砂底細白，撫摸極為細膩，如糯米粉的感覺(也像餃子皮的感覺);由于胎土中含微量雜質(zhì)，偶見褐色星點;器物底足采用兩面斜削的手法，足墻較窄;圈足露胎