資源描述：
《【5A版】雕塑藝術(shù)鑒賞.ppt》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、雕塑藝術(shù)鑒第一節(jié)雕塑藝術(shù)概述第二節(jié)中國雕塑作品欣賞第三節(jié)外國雕塑作品欣賞第四節(jié)現(xiàn)代雕塑藝術(shù)第一節(jié)雕塑藝術(shù)概述第一節(jié)內(nèi)容提要一、雕塑藝術(shù)與雕塑語言1、雕塑1）定義2）種類3）表現(xiàn)方法2、雕塑語言1）體積感與空間感2）特別講究影像3）要組織突出點(diǎn)二、雕塑的藝術(shù)特征1、造型的實(shí)體性2、形象的簡括性3、題材的單純性4、欣賞的普及性三、雕塑藝術(shù)鑒賞1、欣賞雕塑“立體造型”的美2、感受雕塑“瞬間凝煉”的美3、體會(huì)雕塑“象征、裝飾”的美第一節(jié)雕塑藝術(shù)概述一、雕塑藝術(shù)與雕塑語言1、雕塑：1）定義：雕塑是造型藝術(shù)。傳統(tǒng)雕塑表現(xiàn)為靜態(tài)的、三維空間的體積，是利用大理石、粘土、木
2、料及各種金屬等物質(zhì)材料創(chuàng)造出的具有某種情感意味和節(jié)奏韻律的立體藝術(shù)。2）種類：根據(jù)雕塑實(shí)體能否附著于背景材料，分為圓雕、浮雕與透雕三種類型。圓雕是完全立體的，不附著任何背景的，可以從任何角度觀賞的雕塑。浮雕是在平面上雕出浮凸的雕塑，從一面觀賞的雕塑。浮雕只能從一個(gè)方面上進(jìn)行欣賞，所以它可以附著在建筑平面、用具器物等背景材料上。它依照表面凸出厚度的不同，又分為高浮雕、淺浮雕等。透雕多用于工藝美術(shù)品的加工。古希臘的人物雕像雅典娜 大理石雕像門考拉夫婦立像復(fù)活節(jié)島的巨石雕像獅身人面像石雕天安門廣場《人民英雄紀(jì)念碑浮雕》漢謨拉比法典石雕巴黎凱旋門上的《馬賽曲》浮雕
3、巴黎凱旋門上的《馬賽曲》浮雕巴黎凱旋門上的《馬賽曲》浮雕工藝品透雕3）表現(xiàn)方法：根據(jù)雕塑藝術(shù)作品的形象是否具體，在表現(xiàn)方法上又有具象與抽象之別。具象表現(xiàn)：從古希臘雕塑至19世紀(jì)的羅丹，雕塑藝術(shù)特別是雕塑人體藝術(shù)，無不以具體的形象來表達(dá)感情，故未脫離具象的表現(xiàn)手法。抽象表現(xiàn)：與繪畫等藝術(shù)相比，雕塑是更加注重以形體動(dòng)作來表現(xiàn)微妙的感情。象征——羅丹的《老妓女》比較抽象——法國雕塑家馬約爾的《地中海》完全抽象——英國的雕塑家亨利·摩爾的一些作品羅丹的《少女》、《老妓女》法國雕塑家馬約爾《地中海》女坐像英國雕塑家 亨利·摩爾的作品英國雕塑家亨利·摩爾的作品母與子坐
4、像亨利·摩爾是把孔洞技術(shù)運(yùn)用得最成功最完美的雕塑家2、雕塑語言1）體積感與空間感雕塑作為立體的三維空間藝術(shù)，物質(zhì)實(shí)體性的形體及其空間變化就成為雕塑藝術(shù)最主要的語言。音樂家對(duì)現(xiàn)實(shí)中的音響非常敏感，畫家對(duì)色彩高度敏感，雕塑家對(duì)體積和空間的變化高度敏感，善于利用和強(qiáng)調(diào)體積的組合變化，善于強(qiáng)調(diào)體積感和空間感。一件雕塑作品，它的形體和它形體的空間變化就構(gòu)成這件藝術(shù)品獨(dú)特的意味。古希臘時(shí)期的人體雕塑有著輝煌的成就，按當(dāng)時(shí)的審美規(guī)范，它的站立的人物雕像大多是四個(gè)面，構(gòu)成它們形體的空間變化。《掙扎的奴隸》文藝復(fù)興時(shí)代米開朗琪羅的雕塑《掙扎的奴隸》卻是兩個(gè)面?！端枷胝摺妨_丹
5、的許多人像雕塑作品的起伏激蕩的情緒，是以雕像形體較大幅度的扭曲，從而形成其多樣的空間變化表達(dá)的。著名的《思想者》就是一個(gè)典范。人像因痛苦的思索而蜷縮成球狀，渾身的每一塊肌肉都繃緊著，腳趾緊摳著腳下的土地，雕塑家用人體的緊張形狀表現(xiàn)了人類對(duì)自身生與死的嚴(yán)肅思考。2）特別講究影像“影像”就是雕塑的基本輪廓所形成的影子似的形象。雕塑的影像在作為城市象征的雕塑中表現(xiàn)力特別強(qiáng)，雕塑在日常的環(huán)境中給人一種藝術(shù)感覺，那是雕塑以影像傳達(dá)的藝術(shù)情感。公眾場合的雕塑使人遠(yuǎn)遠(yuǎn)的就可以被它熟悉的影像所打動(dòng)，而且能一下把人抓住。自由女神塑像紐約的自由女神塑像。當(dāng)我們飛經(jīng)城市上空，遙
6、望見那高擎右臂的雕像輪廓，一種昂然的自由精神就在渾然的雕塑影像中傳達(dá)給我們，而且是一下抓住我們的注意力。羅丹《思想者》《工人和集體農(nóng)莊女莊員》如去莫斯科，就能見到那二十四米高的《工人和集體農(nóng)莊女莊員》雕像，像兩個(gè)巨人在城市上空闊步前進(jìn)，給人一種豪邁的情緒。影像的表現(xiàn)力特強(qiáng)，不需要細(xì)看，一接觸就把你抓住。3）要組織突出點(diǎn)文學(xué)藝術(shù)所有的作品都要組織中心，繪畫往往把無關(guān)緊要的部位安放在濃重的陰影里，而用最鮮艷的色彩或最亮的光點(diǎn)來突出重點(diǎn)。雕塑靠主要的突出力點(diǎn)來突出中心?！稈暝呐`》米開朗琪羅的《掙扎的奴隸》的擰過來的肩膀，就是突出點(diǎn)，這個(gè)突出點(diǎn)揭示了全部內(nèi)容。
7、錢紹武《大路歌》三個(gè)工人拉一個(gè)滾子，中年工人在前，充滿信心，左側(cè)是一個(gè)老人的腳和一只顫抖的手按在地上，在拼命拉，揭示壓迫的殘酷性；右側(cè)是青年人的背，充滿力量，這樣就有了總的影像，又有了突出點(diǎn)。二、雕塑的藝術(shù)特征1、造型的實(shí)體性雕塑是實(shí)體的立體造型藝術(shù)，是靜態(tài)的三維空間藝術(shù)，屬于純粹的美的藝術(shù)，不具備任何實(shí)用性，它的三維立體造型是純粹意義上的藝術(shù)造型。1、造型的實(shí)體性實(shí)與虛：雕塑藝術(shù)的三維空間與建筑不同，建筑是中空的，建筑中空的空間意義在于它的實(shí)用性，即物質(zhì)意義。審美空間與實(shí)用空間：空間對(duì)于雕塑，既可以看做是它形體的組成部分，正像岡薩雷斯所說“在空間作畫”，
8、又可以看做是它的重要的藝術(shù)語言成分。靜態(tài)造型與動(dòng)態(tài)造型：雕塑又是靜
