美術(shù)鑒賞主題論唐代美術(shù)

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1、淺談對唐代仕女畫的賞析姓名陳沛城重興九年制學(xué)校二0一四年二月目錄摘要……………………………………………………………I1.唐代仕女畫概況1.1發(fā)展簡要…………………………………………………（3）2.、唐代仕女畫特點(diǎn)2.1隋唐盛唐繪畫特點(diǎn)……………………………………（4）3.張萱、周昉3.1虢國夫人圖………………（6）3.1簪花仕女圖………………………………………………（8）參考文獻(xiàn)……………………………………………………………（9）摘要唐代以前的畫家，大都以人物畫為主，就是少數(shù)以山水、花鳥或其他畫種見長的畫家，縱觀唐代繪畫史，仕女畫經(jīng)歷了漫長

2、的歷史階段而逐步發(fā)展和完善從楚墓中的帛畫《人物龍鳳帛畫》來看，唐代的人物畫是不可抹去的一筆。唐代以前，人物畫的內(nèi)容鮮有對當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)。而入唐以后，畫家們則開始大量的描繪當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。貴胄仕女、鞍馬人物、功臣將相以及那些重大的政治事件都是畫家們所關(guān)注的對象。正因如此，如今的我們才依然可以透過唐代畫家們所流傳下來的畫卷，唐代是世界公認(rèn)的中國最強(qiáng)盛的時(shí)代之一，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、政權(quán)的穩(wěn)定，使得唐人很注重對現(xiàn)實(shí)世界的追求，唐代的宗教美術(shù)越來越世俗化。我國遠(yuǎn)在西漢軚侯妻墓葬帛畫之前，就已有仕女形象出現(xiàn)了，至唐代形成獨(dú)立畫科，五代時(shí)期技法更加完善，

3、一直發(fā)展至今唐代仕女畫在中國古代仕女畫發(fā)展史占有重要。現(xiàn)我將對唐代仕女畫的發(fā)展歷程、外表特征和個(gè)性及仕女畫的畫法技巧、構(gòu)圖特點(diǎn)等做相關(guān)簡述。關(guān)鍵詞：唐代人物工筆仕女畫及特征以肥為美艷麗的色彩一、仕女畫概況：工筆仕女畫是中國畫題材的一個(gè)重要門類?！笆伺嫛弊畛鯙橐允看蠓蚺c貴族女子為題材的人物畫，后來專指以古代女子人物為題材的中國畫。中國的仕女畫形成在一千多年前的兩晉時(shí)期，繁榮興盛于唐代?，F(xiàn)存最早的仕女畫為顧愷之的《洛神賦圖》。仕女畫在發(fā)展過程中，其表現(xiàn)領(lǐng)域也不斷擴(kuò)展?！笆伺嫛弊鳛橐粋€(gè)概念、一種題材門類、一種規(guī)模而論，就目前資料記載，應(yīng)從唐代

4、開始。其代表畫家有張萱、周肪等。他們筆下的仕女，大都是上層社會(huì)和宮廷生活中的貴族和名門淑女。他們用工整的筆法，追求艷麗的色彩向人們展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)上層社會(huì)婦女閑逸的生活及其復(fù)雜的內(nèi)心世界。張萱、周昉是這一時(shí)期著名的仕女畫家。周昉筆下的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》代表了唐代宮苑仕女畫在形神兼?zhèn)浞矫嫠〉玫慕艹龀删?。畫家在造型上注重寫?shí)求真，女子臉型圓潤飽滿，體態(tài)豐腴健壯，氣質(zhì)雍容高貴，展示出大唐盛世下皇家女性的華貴之美。豐腴雍容中的雅致，正是盛唐美人所獨(dú)有的。畫家將帝國的繁榮，綻開在那些花樣面容上，流光溢彩，令人顛倒沉醉。這種美以具有強(qiáng)烈的時(shí)代感

5、，迎合了中晚唐時(shí)期大官僚貴族們的審美意趣，而備受矚目，并成為唐代仕女畫的主要藝術(shù)特征。二、唐代繪畫藝術(shù)特點(diǎn)　唐朝繪畫不僅名家輩出，而且在題材內(nèi)容、作畫技法方面都有很大進(jìn)步。初唐繪畫，以宗教佛像和貴族人物畫為主。名家有閻立德、閻立本兄弟等，現(xiàn)存的《太宗步輦圖》和《歷代帝王圖》就是閻立本的杰作。盛唐以后，隨著庶族地主經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，題材大大開闊，畫法也有新的創(chuàng)造，人物畫開始以世俗生活為內(nèi)容，山水畫也日益興盛起來。最有成就的畫家是吳道子，他是畫工出身，對人物畫和山水畫都有很高的造詣，有“畫圣”之稱，現(xiàn)存的《送子天王圖》，據(jù)說就是他的作品。在畫法技巧上

6、，吳道子在傳統(tǒng)的蘭葉描和西域的鐵線描之外，創(chuàng)造出一種莼菜條的筆法。他還發(fā)展了梁朝張僧繇用的暈染法，于焦墨痕中，別施彩色，微分深淺，使畫富有立體感。李思訓(xùn)、李昭道父子以畫金碧山水著名，設(shè)色絢麗，描繪工細(xì)，景物逼真，是山水畫北派之祖。唐朝還有許多長于畫花鳥禽獸的畫家，如薛稷畫鶴、曹霸、韓干畫馬，韓滉戴嵩畫牛，都著稱于世。寺院、石窟和陵墓中的壁畫，是唐朝繪畫藝術(shù)的一個(gè)重要方面。敦煌千佛洞的壁畫數(shù)量之多，內(nèi)容之豐富，是空前的，其題材雖以佛經(jīng)故事為主，但也大量地反映了唐代社會(huì)的生產(chǎn)和生活情況，這些壁畫的無名作者用生動(dòng)的筆調(diào)，描繪出當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)生活，為我

7、們研究當(dāng)時(shí)的社會(huì)歷史留下了寶貴的資料。壁畫中的飛天，窟頂?shù)脑寰畧D案，也是富有獨(dú)創(chuàng)精神和民族特色的藝術(shù)作品?！　〗夥藕笤陉兾魑靼哺浇l(fā)掘的唐朝淮安王李壽、章懷太子李賢、懿德太子李重潤、永泰公主李仙蕙等陵墓中出土了大批壁畫。這些作品色彩鮮艷，場面宏偉，生動(dòng)活潑，內(nèi)容極其豐富，形象地反映了唐代勞動(dòng)人民的生活場景，這些壁畫都有極高的藝術(shù)價(jià)值和史料價(jià)值。盛唐以后，隨著庶族地主經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，題材大大開闊，畫法也有新的創(chuàng)造，人物畫開始以世俗生活為內(nèi)容，山水畫也日益興盛起來。?唐朝還有許多長于畫花鳥禽獸的畫家，如薛稷畫鶴、曹霸、韓干畫馬，韓滉戴嵩畫牛，都著稱

8、于世。?寺院、石窟和陵墓中的壁畫，是唐朝繪畫藝術(shù)的一個(gè)重要方面。敦煌千佛洞的壁畫數(shù)量之多，內(nèi)容之豐富，是空前的，其題材雖以佛經(jīng)故事為主，但也大量地反映了唐代社會(huì)的生產(chǎn)和生活情況，