貝多芬與交響樂2

《貝多芬與交響樂2》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫。

1、中外交響樂賞析選修課程作業(yè)貝多芬與交響樂貝多芬這位被后人尊稱為“樂圣”的天才人物，在其短短幾十年的創(chuàng)作中，將交響樂的創(chuàng)作成果，提高到了前所未有的高度。在世界交響音樂藝術(shù)史上，他的創(chuàng)作被認(rèn)為是一個(gè)極其重要的里程碑。而他的作品則是跨越古典主義和浪漫主義之間的承上啟下的杰出典范。羅曼-羅蘭曾稱贊貝多芬是：“法國大革命和拿破侖帝國時(shí)期最偉大的音樂詩人，是最生動(dòng)地描繪了拿破侖時(shí)期的暴風(fēng)驟雨的藝術(shù)家；他的描繪包括人民的苦難、悲傷；戰(zhàn)爭的緊張以及自由精神那沉醉的狂歡。”貝多芬的交響樂較之海頓和莫扎特的交響樂，形式更加嚴(yán)謹(jǐn)、內(nèi)容更加豐富、技法更加?jì)故臁?/p>

2、而尤為使人關(guān)注的是，他的交響樂思想性深刻、哲理性復(fù)雜，他第一次將交響樂具有了社會(huì)啟示性和斗爭性的深刻內(nèi)涵。他的交響樂創(chuàng)作成就在于建立在繼承基礎(chǔ)上的重大開創(chuàng)。如：在形式結(jié)構(gòu)上，他擴(kuò)大并完善了交響樂的組織框架——奏鳴曲式。同時(shí)，以動(dòng)力更強(qiáng)的諧謔曲（注：也稱詼諧曲，她們大多是3拍子的，節(jié)奏活潑，速度較快，常有突發(fā)的強(qiáng)弱對比）取代了過于溫和的傳統(tǒng)小步舞曲，從而賦予交響樂以更加豐富的有機(jī)性。從另一個(gè)角度來看，為了達(dá)到表現(xiàn)社會(huì)性重大題材和人類斗爭性及精神境界的目的，他將交響樂隊(duì)的編制擴(kuò)充到了更加合理的程度。同時(shí)為了達(dá)到他的整體藝術(shù)構(gòu)思，甚至將人聲增

3、加了進(jìn)去，在他的《第九合唱交響曲》中，合唱隊(duì)演唱的“歡樂頌”揭示了一種無比崇高的精神境界。同時(shí)也是交響樂史上第一次加入人聲。而這種巧妙的構(gòu)思和大膽的實(shí)踐，則充分地說明了貝多芬作為一代交響樂宗師，所表現(xiàn)出的非凡魄力和杰出天才。我們通常把貝多芬的九部交響曲分為無標(biāo)題和有標(biāo)題的兩類，他的第一、第二、第四、第七和第八交響曲是無標(biāo)題的；第三（英雄）、第五（命運(yùn)）、第六（田園）和第九（合唱）是有標(biāo)題的。他的這兩類交響曲形成了兩種創(chuàng)作路線，對后人的交響樂創(chuàng)作發(fā)生了深刻的影響。貝多芬在音調(diào)創(chuàng)作方面，給后來的交響樂創(chuàng)作也給予極大的影響。比如我們大家熟悉的

4、第五（命運(yùn)），是迄今為止最為簡短的主題，它只有四個(gè)音，而這個(gè)命運(yùn)動(dòng)機(jī)始終貫穿著四個(gè)樂章。另外，貝多芬完善和擴(kuò)大了樂隊(duì)編制。在他的交響曲當(dāng)中，我們發(fā)現(xiàn)他運(yùn)用了海頓和莫扎特時(shí)期不曾運(yùn)用的樂器。比如說短笛、低音大管、長號和一些打擊樂器如三角鐵、大镲、大鼓等等，更重要的是在他的第九交響曲中引用了人聲。我們面對貝多芬交響曲，讓我們感受最強(qiáng)烈的是貝多芬精神。貝多芬的音樂作品：繼承先師傳統(tǒng)——第一交響曲，擺脫死亡的陰影——第二交響曲，屬于英雄的時(shí)代強(qiáng)音——第三“英雄”交響曲，青春的禮贊、生命的高歌——第四交響曲，沖破命運(yùn)的枷鎖——第五“命運(yùn)”交響曲，

5、回到大自然——第六“田園”交響曲，-2-中外交響樂賞析選修課程作業(yè)瘋狂的交響舞蹈——第七交響曲，快樂應(yīng)該屬于音樂——第八交響曲，經(jīng)久不衰的歡樂頌歌——第九“合唱”交響曲?！兜谝唤豁懬方o人幽默通俗的第一感覺，而又略帶一些舞蹈性，韻味上接近莫扎特、海頓時(shí)期的交響曲。而在思想性上《第二交響曲》超越了《第一交響曲》，它更富有內(nèi)涵和哲理。雖無出名的樂章和段落，也沒有很大名氣，但其將思想和旋律的沖突性融為一體，很能體現(xiàn)貝多芬堅(jiān)韌的個(gè)性風(fēng)范!在貝多芬的前三部交響曲中，我們聽到更多的是斗爭性、革命性、處處洋溢著奮進(jìn)向上的作風(fēng)。但在《第四交響曲》中，這

6、些激昂的主題被一掃而空，貝多芬在旋律中享受著自己美滿的愛情生活，而美好的愛情也賦予了這部充滿情趣的作品更多浪漫、溫馨、愉悅的贊美。貝多芬在這時(shí)候仿佛回到了自己年輕的時(shí)候?！兜谄呓豁懬冯m然是無副標(biāo)題的作品，但是人們通常喜歡把它稱之為“舞蹈性的交響曲”、“舞蹈的頌贊”。在貝多芬所有沒有副標(biāo)題的交響曲當(dāng)中，這部作品也是最受人歡迎的。《第八交響曲》到處洋溢著一種復(fù)古，從中我們可以感覺到早期莫扎特、海頓交響作品中蘊(yùn)含的古典韻味，缺少了貝多芬一貫以來突出的個(gè)性旋律，并且很多樂評人評價(jià)這是貝多芬的倒退。但是很多人卻又不得不承認(rèn)，這是一部讓人愉快的優(yōu)

7、秀交響曲，其間充滿了智巧、幽默的成分?！兜诰沤豁懬烦闪素惗喾易詈笠徊拷豁懬?，最終成為了他作曲生涯的巔峰。伴隨著激情澎湃的唱詞和急速雄壯的旋律，《歡樂頌》唱出了人們對自由、平等、博愛精神的熱望。通過欣賞貝多芬的交響音樂作品我感受到：貝多芬的音樂能教會(huì)我們學(xué)會(huì)去直面生活中的沖突，無論身遭多么大的困難，都不要輕言放棄。貝多芬的音樂有和平，不羈的矛盾因素，且結(jié)構(gòu)上不拘束于古典樂派音樂結(jié)構(gòu)，因而他的音樂常常給人落差大，爆發(fā)力強(qiáng)的感受。貝多芬晚期一直生活在矛盾與痛苦之中，作為音樂家的他，失去了最重要的聽覺，在愛情上也遭不順。本熱愛交際，精力充沛的

8、他卻只能接受自己身心頹喪的事實(shí)。因而他的一切對自己和世界的不滿都發(fā)泄在他的音樂中，當(dāng)然，其中也包含理想，對和平世界的追求等等。貝多芬的作品喚起了那種對無限的渴望，想打開通往不可能之域的沖動(dòng)。所有偉大藝術(shù)家的