中外美術(shù)史答案資料

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1、中外美術(shù)史答案一?秦始皇兵馬俑的藝術(shù)成就。秦始皇陵兵馬俑的藝術(shù)特點(diǎn)，總體而言就是：雕刻手法寫實(shí)，注重細(xì)節(jié)刻畫。1974年陜西省臨滝秦始皇陵兵馬俑的發(fā)現(xiàn)，揭開(kāi)了秦代藝術(shù)的神秘面紗，隨即也引起了全世界的關(guān)注，堪稱“中國(guó)美術(shù)史上的革命”，它被譽(yù)為“世界第八大奇跡”，“二十世紀(jì)考古史的最為壯觀的發(fā)現(xiàn)”。兵馬俑位于秦始皇陵封土東側(cè)1.5公里處，共發(fā)現(xiàn)三個(gè)，坑總面積達(dá)20000多平方米，加上一個(gè)未建成的，依次編為一至四號(hào)坑，共發(fā)掘出戰(zhàn)車百余乘、陶馬600余匹、陶俑近8000件，還有其他的青銅兵器。秦兵馬俑陣勢(shì)龐大，組織嚴(yán)整，巨大的規(guī)模

2、和氣勢(shì)，是秦王朝國(guó)力和武功強(qiáng)盛的象征，是對(duì)秦始皇統(tǒng)一偉業(yè)的歌頌，高超的寫實(shí)水平和對(duì)人物精神氣質(zhì)的成功塑造，充分體現(xiàn)了那一時(shí)代雕塑藝術(shù)的飛躍發(fā)展和進(jìn)步。《孫子兵法》開(kāi)宗明義：“兵者，國(guó)之大事，死生之地，存亡之道，不可不察也?！睆闹锌梢?jiàn)，古代的軍隊(duì)在國(guó)家中占有的重要地位，也可窺見(jiàn)秦始皇一統(tǒng)天下的奧秘。就從藝術(shù)角度看，它體現(xiàn)出了較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，堪稱藝術(shù)精品。秦始皇兵馬俑的藝術(shù)特點(diǎn)首先是它的高度寫實(shí)性。秦始皇兵馬俑坑所展現(xiàn)的軍隊(duì)陣容是完全按照當(dāng)時(shí)秦軍的實(shí)況設(shè)計(jì)的，所以其中的秦俑、陶馬、車也是按實(shí)物大小制成。秦以前的雕塑以裝飾性為主

3、，而秦俑釆用了寫實(shí)的刻畫方式，帶有明顯的肖像性和寫生性的特征。陶俑一般身高1.8米左右，最高者可達(dá)2米，均為彪形大漢。陶馬一般身長(zhǎng)2米，通高1.7米，與真馬大小相等，形體比例準(zhǔn)確，形象栩栩如生，如此大規(guī)模的陶馬群在中國(guó)雕塑史上也是一個(gè)突破。其次是它的傳神。秦兵馬俑的寫實(shí)并不只是簡(jiǎn)單地按照現(xiàn)實(shí)辜刻下來(lái)，而是經(jīng)過(guò)了藝術(shù)的處理。不同的人物外形，不同的官階，不同的性格特征，不同的精神而貌，如此這些都體現(xiàn)在了秦俑的身上，可見(jiàn)它的造型刻畫不僅實(shí)現(xiàn)“形似”而且還達(dá)到“神似”。秦俑以頭部的刻畫最為精致。通過(guò)對(duì)面部的精心刻畫將秦軍的各種人物

4、表現(xiàn)得生動(dòng)萬(wàn)分。秦俑的傳神特征還通過(guò)藝術(shù)的夸張和提煉表現(xiàn)，它的刻畫不是追求細(xì)枝末節(jié)，而是抓住了關(guān)鍵的部位進(jìn)行藝術(shù)處理。對(duì)陶馬的塑造也是如此，用洗煉概括的塑造手法便將一匹匹戰(zhàn)馬刻畫得形象和生動(dòng)。除了馬頭的塑造較為細(xì)膩多變化以外，四肢與胸部都用大寫意的夸張手法，棱角分明，肌腱隆凸，臀部渾圓，腰部微凹，顯得強(qiáng)健有力。沒(méi)有過(guò)多復(fù)雜的線條，流暢并富有韻律感，讓人感覺(jué)到如真馬一般，但卻似無(wú)法在現(xiàn)實(shí)屮找到的神馬。靈活多樣的藝術(shù)技巧也是秦始皇兵馬俑的藝術(shù)特點(diǎn)之一。秦俑的刻畫并不是單一的，而是運(yùn)用了多種多樣的藝術(shù)技巧。對(duì)比就是其屮z—,如刻

5、畫細(xì)微的鎧甲和簡(jiǎn)潔的下身衣紋，精致的武官、發(fā)式和簡(jiǎn)單的軀體。這些對(duì)比處理出于整體效果的統(tǒng)一，使形象既簡(jiǎn)潔乂豐富，在樸拙中見(jiàn)精致，局部精細(xì)但不失整體的氣勢(shì)。另外秦俑也是圓雕、浮雕、線雕的統(tǒng)一體，用塑、堆、捏、貼、亥U、畫等民間常用的傳統(tǒng)技法，成功地塑造出生動(dòng)的勇士形象。每一個(gè)陶俑和陶馬都是完整的統(tǒng)一體，可謂多種的刻畫手段集于一身。另外，兵馬俑的本來(lái)面FI其實(shí)是彩繪的。秦兵馬俑身上所繪的顏色并不是簡(jiǎn)單的千篇一律，而是經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的色彩配置，體現(xiàn)出整體的色彩效果。一般來(lái)說(shuō)，兵俑大多是紅色上衣配綠色或藍(lán)色下衣，手和臉多用粉紅，衣袖衣領(lǐng)

6、多用綠色或赭石色，鎧甲的甲釘多用黑色，連接甲片的線多用紅色，這些都是有定規(guī)律和樣式。這種繪塑結(jié)合的藝術(shù)技巧，成為雕塑技法的補(bǔ)充手段，是秦俑豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力中不可或缺的重要一筆。秦俑藝術(shù)在中國(guó)古代雕塑史上的地位是重要的，它是前代藝術(shù)傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展，又深刻影響著后世雕塑藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展。首先，它將我國(guó)寫實(shí)主義的藝術(shù)傳統(tǒng)發(fā)揚(yáng)光大，為后代的雕塑藝術(shù)起到了奠基的作用。其次，秦俑的洗煉概括為后世漢唐所繼承和發(fā)揚(yáng)，成為中國(guó)造型藝術(shù)中重要的藝術(shù)特點(diǎn)。再者，繪塑結(jié)合的技法為中國(guó)古代雕塑注入了新鮮的活力，拓寬了中國(guó)雕塑藝術(shù)的發(fā)展道路。秦俑藝

7、術(shù)是屮國(guó)古代雕塑藝術(shù)史上的一個(gè)典范，它的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)技巧為后世所繼承和發(fā)展，使其藝術(shù)傳統(tǒng)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。今天來(lái)自全世界的人民懷著無(wú)比驚奇和稱贊之情來(lái)觀賞這一世界奇跡。秦始皇兵馬俑是我們民族的驕傲，也是世界文化的寶貴遺產(chǎn)。二?唐代仕女畫的代表性畫家及藝術(shù)特點(diǎn)表現(xiàn)貴族婦女的仕女畫在初唐已有發(fā)展，進(jìn)入盛唐后，成為人物畫的主要畫題題z—。這些豐腴肥美的婦人既是現(xiàn)實(shí)人物的真實(shí)寫照，也是當(dāng)時(shí)社會(huì)審美要求的反映。盛唐時(shí)期的張萱和稍后的周昉是此類題材的代表性畫家。張萱，長(zhǎng)安（今陜西西安）人，唐玄宗吋任史館畫直，工畫人物，以善畫仕女嬰兒而名冠當(dāng)

8、時(shí)。點(diǎn)綴景物亦窮其妙，特別在揭示人物的內(nèi)心心理狀態(tài)方面尤為突出。所作仕女慣用朱色暈染耳根，容貌艷麗，體態(tài)豐腴肥。作品多以貴族游樂(lè)生活為題材，也有不少表現(xiàn)唐玄宗和楊貴妃的畫作。他不僅能夠描繪上層社會(huì)婦女的姿容情態(tài)，而且還能刻畫出“金井梧桐秋葉黃”這種宮廷婦女被冷落的凄涼情調(diào)。據(jù)畫史記載，張萱的畫跡流傳不少