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《基于中國(guó)傳統(tǒng)水墨三維動(dòng)畫設(shè)計(jì)》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、基于中國(guó)傳統(tǒng)水墨三維動(dòng)畫設(shè)計(jì)隨著中國(guó)夢(mèng)的提出，實(shí)現(xiàn)偉大復(fù)興成為近代中華民族以來最偉大的夢(mèng)想。要實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興，中華民族的文化復(fù)興是必經(jīng)之路。提到中國(guó)文化就不得不提中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫了，由墨色的焦、濃、重、淡、清產(chǎn)生豐富的變化，表現(xiàn)出一種獨(dú)特的韻味。而水墨動(dòng)畫這一創(chuàng)舉又是把中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫推向世界、實(shí)現(xiàn)文化復(fù)興的一種重要方式。中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫在實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫后，其潛在的價(jià)值也得以開發(fā)，中國(guó)早期水墨動(dòng)畫就有很多優(yōu)秀的例子。然而隨著時(shí)代的進(jìn)步，各民族文化的融合，傳統(tǒng)的水墨動(dòng)畫已經(jīng)略顯落后了，于是有人提出了"實(shí)驗(yàn)水墨”
2、，“都市水墨”等新型水墨動(dòng)畫的概念?？墒顷P(guān)于這種類別的新型水墨動(dòng)畫較少，與之對(duì)應(yīng)的相關(guān)配樂技巧便更少了。而配樂作為動(dòng)畫的特殊語言其重要性是不用多說的。好的配樂可以深化主題、傳遞情感、為全片定下感情的基調(diào)。而水墨動(dòng)畫的配樂，一般是用中國(guó)傳統(tǒng)樂器，比如在《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》、《山水情》中就用到了古箏、笛子、琵琶、二胡等樂器，因?yàn)檫@些中國(guó)傳統(tǒng)樂器的加入，給本來就充滿著中國(guó)韻味的故事更增貼了幾分底蘊(yùn)。而關(guān)于新型的水墨動(dòng)畫（一般為廣告宣傳片等）則給人一種新潮、國(guó)際化的感覺，如果用中國(guó)傳統(tǒng)的配樂方式則突不出新型水墨動(dòng)
3、畫的新，而用西方的西洋樂器或電子樂，這種配樂風(fēng)格雖然是國(guó)際化了，可同時(shí)也沒有了中國(guó)傳統(tǒng)樂器彈奏中國(guó)傳統(tǒng)調(diào)式的韻味。直接用中國(guó)傳統(tǒng)樂器配樂突不出新型水墨動(dòng)畫的國(guó)際化，而用西方的配樂風(fēng)格又體現(xiàn)不出中國(guó)的韻。這時(shí)在配樂上用中西結(jié)合的方法或許是條新的出路。一、配樂時(shí)用西洋樂器演奏民族音樂在配樂時(shí)如何用西洋樂器表達(dá)民族音樂的韻呢？中國(guó)傳統(tǒng)音樂在它數(shù)千年的發(fā)展歷程中，無論從音階、律制、宮調(diào)、音樂形態(tài)特征還是文化傳統(tǒng)到民族思維方式，均形成了其特有的規(guī)律和特點(diǎn)。與西方七聲音階，大小調(diào)式不同，中國(guó)的民族調(diào)式以五聲音階宮、商、角、
4、徵、羽為調(diào)式骨干音。有些民族歌曲還有六聲、七聲調(diào)式，但仍以五聲音階的音為基礎(chǔ)。同時(shí)中國(guó)五聲調(diào)式中的非五聲骨干音，有清角（4）與變徵（b5）,清羽（#6）與變宮（7）這四個(gè)偏音。C大調(diào)的這四個(gè)偏音，音高并不與十二平均律的C大調(diào)相等，隨著音調(diào)的上行與下行具有上下游移的特點(diǎn)，具有游移性。西方的大小調(diào)中的同一音高的情況又有不同，如C大調(diào)的b5、7音具有向5和1音的上行傾向，演奏時(shí)略高于平均律；4、#6音則具有向3、6音的下行傾向，演奏時(shí)的實(shí)際音高略低于平均律，具有傾向性。比如根據(jù)音程關(guān)系來說，宮調(diào)式清樂音階與大調(diào)音階是
5、相同的。但由于作曲時(shí)采用的旋法不同，使調(diào)式各音級(jí)的穩(wěn)定屬性也有所不同。通過區(qū)分中國(guó)傳統(tǒng)音樂與西方音樂的音階、調(diào)式，便能在配樂時(shí)找到民族音樂的特點(diǎn)?？梢試L試一些適合于五聲音調(diào)的和弦結(jié)構(gòu)，比如加入平行四度、五度和弦，加入單音、雙音、和弦裝飾音，這些都有利于增強(qiáng)音樂的中國(guó)色彩和韻味。在給水墨動(dòng)畫配樂時(shí)用西洋樂器演奏中國(guó)傳統(tǒng)調(diào)式的曲子，能讓人有西體中用的感覺。二、配樂時(shí)西洋樂器通過不同的技巧模仿民族樂器的特殊技巧在配樂時(shí)用西洋樂器模仿民族樂器的特有技巧也能讓人有不一樣的感覺。由于中國(guó)民族樂器音質(zhì)上“近人聲”，且彈奏的技
6、巧之多是中國(guó)民族樂器的主要特點(diǎn)。比如白居易《琵琶行》里關(guān)于琵琶的描述“輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺”，就表現(xiàn)出了琵琶的技巧的多樣性，右手有彈、挑、夾彈、滾、剔、撫、雙彈、雙挑、飛、戈U、拂、掃、撇、勾、扣、勾打等技巧，左手有揉、吟、帶起、捺打、虛按、絞弦、泛音、推、挽、綽等技巧，可演奏多種和弦且聲音變化豐富;古箏，二胡、啖吶等民族樂器在演奏上的技巧則更多，這里便不再贅述。而西洋樂器的演奏技巧就較單一，這樣在模仿民族樂器的時(shí)候就要在力度、節(jié)奏、音的長(zhǎng)短與音高相互間的修飾上下功夫了，比如要用鋼琴表現(xiàn)出民族樂器音色
7、的顆粒型就要靠手指觸鍵和離鍵的速度來突顯。于是在配樂時(shí)就要根據(jù)水墨動(dòng)畫的畫面節(jié)奏和表現(xiàn)出來的"虛”、“實(shí)”變化來配樂，這時(shí)西洋樂器就需要根據(jù)其技巧來模仿民族樂器所特有的節(jié)奏、音色和表達(dá)出來的虛實(shí)感。三、配樂時(shí)電子樂器模仿民族樂器的音色電子樂器一直在配樂中占有重要地位。電子樂器不同于傳統(tǒng)樂器，它有特殊的電子發(fā)音體，電子樂器的發(fā)音體是由若干電子元件組成振蕩器，通過電壓放大，不同的頻率變化產(chǎn)生出不同的音頻信號(hào)，再進(jìn)行功率放大，由揚(yáng)聲器傳送出特定的聲音。電子樂器的音色仿真，就是電子樂器通過采樣技術(shù)對(duì)自然聲學(xué)樂器的聲音進(jìn)
8、行采樣，然后通過一定的技術(shù)處理，在電子樂器上真實(shí)地再現(xiàn)這些聲學(xué)樂器的音色。在電子樂器模仿民族樂器的方面，過去由于聲學(xué)樂器有很多技巧且演奏時(shí)加入了演奏者的情感，使得電子音樂不能很準(zhǔn)確的模仿其演奏時(shí)的音色。但隨著電子樂器的發(fā)展，很多技術(shù)上的問題得到了解決，比如電子琴中民族音色預(yù)備設(shè)置按鈕越來越多，還有滑輪和呼吸控制器的輔助。某些電子合成器還能通過設(shè)置，在同一音高上經(jīng)過重復(fù)的彈奏通過力度的大
