梅利尼科夫繪畫藝術(shù)研究

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1、梅利尼科夫繪畫藝術(shù)研究AStudyonthePaintingsofAndreiMylnikov論文摘要俄羅斯美術(shù)是歐洲美術(shù)的一個重要組成部分，尤其是19世紀(jì)的批判現(xiàn)實主義和20世紀(jì)蘇聯(lián)時期的社會主義現(xiàn)實主義，都為推動世界現(xiàn)實主義美術(shù)的發(fā)展起到了積極的作用，并極大影響了新中國美術(shù)的發(fā)展。本文論述的內(nèi)容主要涉及第二次世界大戰(zhàn)后現(xiàn)實主義美術(shù)的轉(zhuǎn)型階段。這里所說的轉(zhuǎn)型期是一個大的概念，是指從蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭后直到世紀(jì)之交的半個多世紀(jì)俄羅斯美術(shù)逐漸轉(zhuǎn)變的過程。當(dāng)然這中間包括了兩個比較明顯的階段：第一個是50年代，赫魯曉夫當(dāng)政之后政治上的“

2、解凍期”，美術(shù)創(chuàng)作思想得到了很大的解放，蘇聯(lián)迎來了社會主義現(xiàn)實主義美術(shù)的高峰；另一個重要的階段是從戈爾巴喬夫改革開始，一直到1991年“八一九”事件之后，社會主義現(xiàn)實主義美術(shù)理念喪失了生存的環(huán)境，俄羅斯美術(shù)必然要尋找新的動力和源泉。梅利尼科夫.安德列.安德列依維奇（МылъниковАндрейАндрейвич）能否在世界現(xiàn)實主義美術(shù)發(fā)展中占有一席之地，需要以后的美術(shù)史做出客觀的評判。但他在蘇聯(lián)現(xiàn)實主義美術(shù)中的成就和地位是不容置疑的。他的藝術(shù)生涯貫穿整個衛(wèi)國戰(zhàn)爭后俄羅斯美術(shù)的轉(zhuǎn)型期。是當(dāng)時世界流行的社會主義現(xiàn)實主義美術(shù)思潮

3、中一個重要分支的代表人物。同時他還是一位杰出的俄羅斯美術(shù)教育家，培養(yǎng)了大批優(yōu)秀的學(xué)生。他對衛(wèi)國戰(zhàn)爭后俄羅斯美術(shù)發(fā)展的影響，超越了同時期許多優(yōu)秀的藝術(shù)家。研究梅利尼科夫的美術(shù)離不開衛(wèi)國戰(zhàn)爭后俄羅斯美術(shù)轉(zhuǎn)型的大背景。本文共分六個章節(jié)。第一章對衛(wèi)國戰(zhàn)爭后俄羅斯美術(shù)的逐步轉(zhuǎn)型做了簡單的梳理。闡述蘇聯(lián)社會主義現(xiàn)實主義美術(shù)，是世界現(xiàn)實主義美術(shù)在20世紀(jì)的一個重要流派，雖然它被賦予了意識形態(tài)的標(biāo)簽，但它繼承發(fā)揚(yáng)了歐洲500年來的現(xiàn)實主義美術(shù)傳統(tǒng)，在20世紀(jì)50年代后又大量吸收了包括印象主義和20世紀(jì)上半葉前衛(wèi)美術(shù)流派的營養(yǎng)，使現(xiàn)實主義美術(shù)

4、以一種嶄新而多樣的面貌出現(xiàn)。這個流派在蘇聯(lián)解體前后社會巨變的環(huán)境中，喪失了精神支柱，開始尋找新的原動力和藝術(shù)方向。第二章通過對梅利尼科夫早年藝術(shù)生涯的介紹，分析其藝術(shù)風(fēng)格的成因。梅利尼科夫的藝術(shù)分為兩大類：一類是大型主題性獨(dú)幅油畫創(chuàng)作和壁畫創(chuàng)作，梅利尼科夫在此類作品中能夠把握時代脈搏，創(chuàng)作出和蘇聯(lián)至俄羅斯社會發(fā)展息息相關(guān)，具有深刻內(nèi)涵的現(xiàn)實主義作品。另一類作品是梅利尼科夫的小型作品，這些作品擺脫了政治干擾，輕松地抒寫了對自然、對人的愛，含有唯美的藝術(shù)追求。第三章分析梅利尼科夫的藝術(shù)風(fēng)格并尋找他藝術(shù)語言的淵源。梅利尼科夫的藝術(shù)

5、受到中世紀(jì)俄羅斯傳統(tǒng)美術(shù)和歐洲古典美術(shù)的雙重影響，同時他大膽吸收早期現(xiàn)代主義藝術(shù)的形式語言和傳統(tǒng)中國畫的寫意手法，在主題性的繪畫創(chuàng)作中把蘇聯(lián)式紀(jì)念碑美術(shù)的特點發(fā)揮到極致，但他的藝術(shù)和19世紀(jì)巡回展覽派的藝術(shù)理念到手法有本質(zhì)的區(qū)別，在同時期的蘇聯(lián)美術(shù)家中風(fēng)格面貌也獨(dú)樹一幟。第四章論述梅利尼科夫是俄羅斯重要的美術(shù)教育家。此章節(jié)首先介紹列賓美術(shù)學(xué)院的教學(xué)體系，梅利尼科夫是這一體系重要的維護(hù)者；之后介紹梅利尼科夫的教學(xué)主張，這些主張在20世紀(jì)80年代后在列賓美術(shù)學(xué)院的影響力越來越大。第五章討論“梅利尼科夫?qū)W派”問題。此章節(jié)通過對這些

6、梅氏弟子的逐一介紹，說明梅利尼科夫?qū)W派在蘇聯(lián)解體后的美術(shù)轉(zhuǎn)型期仍然有很強(qiáng)的藝術(shù)生命力。結(jié)束語中介紹梅利尼科夫和中國美術(shù)的關(guān)系，他的藝術(shù)對新中國美術(shù)產(chǎn)生了影響。20世紀(jì)60年代之后，蘇聯(lián)美術(shù)的高峰期之后的俄羅斯美術(shù)在中國介紹甚少，對這一時期蘇聯(lián)美術(shù)的發(fā)展歷程沒有進(jìn)行認(rèn)真的梳理。本文通過對梅利尼科夫及其藝術(shù)的研究，力圖梳理衛(wèi)國戰(zhàn)爭后俄羅斯美術(shù)的進(jìn)程，說明蘇聯(lián)社會主義現(xiàn)實主義是人類現(xiàn)實主義美術(shù)的重要組成部分，討論它的成就和得失。關(guān)鍵詞：蘇聯(lián)轉(zhuǎn)型期、社會主義現(xiàn)實主義、主題性繪畫創(chuàng)作、紀(jì)念性繪畫創(chuàng)作、現(xiàn)實主義形式化語言、現(xiàn)實主義寫意畫

7、風(fēng)AbstractAsamajorpartofEuropeanpainting,Russianpainting,especiallyduringthe19thcenturycriticalrealismand20thcenturySocialistrealismoftheSovietUnion,hasplayedavitalroleinshapingrealistpaintingaroundtheworld.IthasalsoheavilyinfluencedChinesepaintingsince1949.Thedisse

8、rtationismainlyconcernedwiththetransitionalperiodoftheRealisminRussiaafterthepost-WWII.Specifically,referstotheperiodfromtheendoftheGreatPatrioti