野獸派馬蒂斯作品賞析

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1、野獸派亨利馬蒂斯之作品分析野獸主義是自1898至1908年在法國(guó)盛行一時(shí)的一個(gè)現(xiàn)代繪畫潮流。它雖然沒(méi)有明確的理論和綱領(lǐng)，但卻是一定數(shù)量的畫家在一段時(shí)期里聚合起來(lái)積極活動(dòng)的結(jié)果，因而也可以被視為一個(gè)畫派。野獸派畫家熱衷于運(yùn)用鮮艷、濃重的色彩，往往用直接從顏料管中擠出的顏料，以直率、粗放的筆法，創(chuàng)造強(qiáng)烈的畫面效果，充分顯示出追求情感表達(dá)的表現(xiàn)主義傾向。野獸主義畫家弗里茨給野獸主義下的定義是：“通過(guò)顏色的交響技巧，達(dá)到日光的同樣效果?？駸岬囊茖懀ǔ霭l(fā)點(diǎn)是受到大自然的感動(dòng)）在火熱的追求中建立起真理的理論?！薄⒁矮F

2、主義繼續(xù)著后印象主義文森特·梵高﹑P.高更﹑P.塞尚等人的探索，追求更為主觀和強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)。對(duì)西方繪畫的發(fā)展，產(chǎn)生了重要的影響。他們吸收了東方和非洲藝術(shù)的表現(xiàn)手法,在繪畫中注意創(chuàng)造一種有別于西方古典繪畫的疏﹑簡(jiǎn)的意境,有明顯的寫意傾向。有人把野獸主義看作是廣義的表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)的一部分。也有人認(rèn)為,野獸派不是一個(gè)藝術(shù)運(yùn)動(dòng),只是馬蒂斯等人藝術(shù)生涯中短暫的一個(gè)階段,一個(gè)特別注意線和色彩表現(xiàn)力﹑不受任何程序束縳的階段。馬蒂斯后來(lái)回憶說(shuō)：“對(duì)我來(lái)說(shuō),野獸時(shí)期是繪畫工具的試驗(yàn)，我必須出一種富于表現(xiàn)力而意味深長(zhǎng)的方式，

3、將藍(lán)﹑紅﹑綠并列相融”。這些都是野獸主義畫派的風(fēng)格特點(diǎn)。其藝術(shù)特點(diǎn)是通過(guò)顏色起到光的作用達(dá)到空間經(jīng)營(yíng)的效果，全部采用既無(wú)造型，也無(wú)幻覺(jué)明暗的平涂，手段要凈化和簡(jiǎn)化，運(yùn)用構(gòu)圖，在表達(dá)與裝飾之間，即動(dòng)人的暗示與內(nèi)部秩序之間，達(dá)到絕對(duì)的一致。野獸主義畫家們廣泛利用粗獷的題材，強(qiáng)烈的設(shè)色，來(lái)頌揚(yáng)氣質(zhì)上的激烈表情，依靠結(jié)構(gòu)上的原則，不顧體積、對(duì)象和明暗，用純單色來(lái)代替透視。馬蒂斯的老師莫羅曾對(duì)他說(shuō)過(guò)：“你必須使繪畫單純化?！彼宰鳛橐矮F主義始終的代表馬蒂斯頑強(qiáng)地使色彩恢復(fù)它本來(lái)具備的力量，單純和表現(xiàn)的意義。野獸派最

4、主要的代表畫家包括：馬蒂斯、弗拉曼克、德蘭等，他們?nèi)嗽?905年至1908年之間的創(chuàng)作，均具有野獸派的特質(zhì)，個(gè)性的表現(xiàn)極為勇猛。其中尤以馬蒂斯最足以稱為野獸派的一代宗匠。他的畫多以女人作為主題，影響他最深的就是女性的美，他反復(fù)畫女人的形體，注意韻律的和諧與優(yōu)美?！渡莩蕖れo寂·逸樂(lè)》和《裸婦》即為其代表名作。此外，馬爾凱、盧奧、芒更、卡莫昂、杜菲以及荷蘭的唐元等也都是野獸派畫家。其中，我最喜歡、最關(guān)注的是馬蒂斯的作品。馬蒂斯說(shuō)過(guò)：“構(gòu)圖，就是以裝飾方法對(duì)畫家用以表達(dá)自己感情的各種不同素材進(jìn)行安排的藝術(shù)?！?/p>

5、他與畢加索一起被視為20世紀(jì)法國(guó)畫壇上的兩位最重要的藝術(shù)家。馬蒂斯出生于皮卡地的小鎮(zhèn)勒·卡多。他那做商人的父親本來(lái)期望兒子將來(lái)當(dāng)律師，因而馬蒂斯在念完高中后，便進(jìn)入巴黎的一所法律學(xué)校學(xué)習(xí)。后來(lái)他回到故鄉(xiāng)，在一個(gè)律師事務(wù)所充當(dāng)書記員。假如沒(méi)有1890年那次患闌尾炎住院的經(jīng)歷，他也許怎么也不會(huì)想到要去當(dāng)一名畫家；他的母親為了讓他在手術(shù)后康復(fù)階段的病床上消磨時(shí)光，給他帶去了顏料、畫筆和一本自學(xué)繪畫的手冊(cè)。沒(méi)想到這些東西竟然讓馬蒂斯從此像著了魔似地對(duì)繪畫癡迷起來(lái)。出院后他便開始在昆廷·德·拉圖爾學(xué)校素描班上夜校，

6、后來(lái)，總算得到其父親的允許到巴黎學(xué)畫。他先是人朱利安學(xué)院，隨古典派畫家布格羅學(xué)習(xí)。1892年，他報(bào)考巴黎美術(shù)學(xué)院，落第后被著名象征派畫家莫羅看中，收入自己的畫室。莫羅當(dāng)之無(wú)愧地是第一位現(xiàn)代藝術(shù)教育家。馬蒂斯一生都忘不了這位恩師的教導(dǎo)，多少年后，只要一提到莫羅的名字，他的眼睛就會(huì)濕潤(rùn)。1898年，他首次在全國(guó)協(xié)會(huì)沙龍展出作品并獲得成功。他的早期繪畫曾受到畢沙羅、西涅克、塞尚、高更等人的影響。在經(jīng)過(guò)了幾種風(fēng)格的嘗試之后，他于1905年前后最終確立了自己的繪畫風(fēng)格。他通過(guò)主觀的色彩而不是光和影來(lái)描繪物象。他說(shuō)：

7、“我把色彩用作感情的表達(dá)，而不是對(duì)自然進(jìn)行抄襲。我使用最單純的色彩?！彼鳟嫞珢?ài)用平涂的畫法。他把繪畫視為平面的裝飾，而有意減弱畫面的深度感和物象的體積感。同時(shí)，他根據(jù)感情的需要，將高純度的平面色塊在畫中組合，使其形成沖突對(duì)比或平衡和諧的關(guān)系，產(chǎn)生音樂(lè)般的節(jié)奏。他的畫，造型極其簡(jiǎn)煉，線條彎曲起伏，筆法輕松流暢，散發(fā)著兒童般的天真稚趣，萌發(fā)著生命的朝氣。他的畫，往往傳達(dá)著某種歡快的情感，給人以視覺(jué)的享受。下面是其代表畫作的賞析及我的個(gè)人感受：《生活的歡樂(lè)》1905—1906年《生活的歡樂(lè)》也許是馬蒂斯漫長(zhǎng)

8、的藝術(shù)生涯中最重要的作品。這幅畫，比他的其他作品更為清楚地體現(xiàn)出野獸派繪畫的特質(zhì)。這幅畫直接源于馬蒂斯1905年夏季在西班牙邊界附近的柯里歐爾漁村的生活，它同時(shí)也與多少世紀(jì)以來(lái)一直在歐洲人頭腦中縈繞的，擺脫塵世丑惡與煩惱的神秘樂(lè)園——阿爾卡迪亞樂(lè)土的古老夢(mèng)想，有著極為密切的聯(lián)系。在這幅畫上，馬蒂斯描繪了他記憶中柯里歐爾附近森林中某個(gè)空曠地的景色。畫面的遠(yuǎn)景是深藍(lán)的大海，近景的海灘及草地上，點(diǎn)綴著各種姿勢(shì)和動(dòng)態(tài)的人體。畫中人物的