約瑟夫·寇德卡-答案在風(fēng)中

約瑟夫·寇德卡-答案在風(fēng)中

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1、約瑟夫?寇德卡:答案在風(fēng)中米蘭?昆德拉曾以祖國(guó)捷克的歷史事件一一1968年“布拉格之春”為藍(lán)本,創(chuàng)作了《生命中不能承受之輕》;幾十年后,導(dǎo)演菲利普?考夫曼又以1968布拉格事件為縱線,將昆德拉的這部作品改編成電影,向眾人講述了《布拉格之戀》。在這部影片中,女?dāng)z影師特蕾莎在戰(zhàn)地中拍攝1968年布拉格事件的場(chǎng)景,令觀眾難以忘懷。而在現(xiàn)實(shí)生活中,曾經(jīng)有一位攝影師也曾親歷了那些歷史歲月,用鏡頭記錄下了那些彌足珍貴的歷史瞬間。他,就是捷克攝影師約瑟夫?寇德卡(JosefKoudelka.)o寇德卡用自己對(duì)攝影的單純喜好與熱愛,拍攝了大量'‘捷克式”的作品。他為人低調(diào),不愿被曝光,

2、亦不喜歡剖析自己的作品。而他越是這樣,世人越是想了解,總想要找尋一個(gè)答案。航空工程師與劇場(chǎng)攝影師1938年,約瑟夫?寇德卡出生在捷克斯洛伐克(今捷克)摩拉維亞省(Moravia),一個(gè)名叫博斯克維斯(Boskovic)的小鎮(zhèn)上。他從小生長(zhǎng)的年代,是充斥6X6酚醛塑料相機(jī)的年代,他的拍攝便從這種相機(jī)開始。1952年,經(jīng)一位經(jīng)常到寇德卡家送面包的業(yè)余攝影師啟蒙,12歲的寇德卡第一次認(rèn)識(shí)了攝影,他對(duì)拍照這件事有一點(diǎn)鐘情,不久,他便用賣草莓掙得的錢買了第一臺(tái)酚醛材質(zhì)的6X6相機(jī),開始拍攝自己的家人。1956年,寇德卡考入布拉格理工大學(xué)航空工程系,于1961年取得工程學(xué)位。畢業(yè)之

3、后,他順利成章地成為了一名航空工程師。至此,他的經(jīng)歷看似好像再也和攝影扯不上半點(diǎn)關(guān)系。實(shí)際上,在寇德卡大學(xué)剛畢業(yè)的時(shí)候,寇德卡舉行了自己的首次攝影作品展。1961年1月,布拉格“旗語(yǔ)劇院”(Semaphore),年僅23歲的寇德卡第一次攜攝影作品公開露面。原來(lái),在大學(xué)期間,寇德卡并沒(méi)有放棄自己的攝影愛好。1965年,在他日后成為一名航空工程師的時(shí)候,他還擔(dān)當(dāng)著“劇場(chǎng)攝影師”這一另重身份,他為布拉歌劇院拍攝劇場(chǎng)作品。1961年的首次展覽,《劇院》(Divadlo)雜志向寇德卡發(fā)出邀約,希望他拍攝戲劇舞臺(tái)作品作為雜志用稿,就這樣,約瑟夫?寇德卡帶著相機(jī)走進(jìn)了布拉格的劇院。自

4、12世紀(jì)開始,捷克便有了戲劇傳統(tǒng),幾經(jīng)歷史的起落更迭,20世紀(jì)50、60年代,捷克戲劇開始重起、興盛。劇院作為布拉格文化的重要陣地,書寫了捷克的民族歷史??艿驴ㄗ冯S著劇情與排演,記錄了戲劇舞臺(tái)的精彩瞬間,黑白影像與劇情人物配合的及其精準(zhǔn)與合拍。戲劇,即是看,即是做,觀眾即是目睹整個(gè)事件的發(fā)生,這個(gè)過(guò)程,與攝影的記錄過(guò)程是相同的。所以,看寇德卡拍攝的劇作照片,那些事件的瞬間即在眼前??艿驴ㄩ_始在舞臺(tái)上自由穿行,直接與舞臺(tái)上的演員狀態(tài)發(fā)生反應(yīng),技術(shù)上得到歷練,拍攝手法亦越來(lái)越嫻熟。劇場(chǎng),舞臺(tái),表演,這一切,為寇德卡提供了攝影的沃土。他說(shuō),把世界看作劇場(chǎng),拍攝世界這個(gè)劇場(chǎng)更讓

5、我著迷。對(duì)于世界舞臺(tái)的戲劇化追逐,在日后寇德卡的攝影中日顯端倪。他的作品風(fēng)格,從舞臺(tái)到現(xiàn)實(shí),都標(biāo)記著“戲劇”標(biāo)簽。從事劇場(chǎng)拍攝,對(duì)寇德卡的攝影表現(xiàn)手法來(lái)說(shuō),是一劑催化良藥,劇場(chǎng)是寇德卡最好的導(dǎo)師,他能把臺(tái)下的事物生動(dòng)地記錄下來(lái),歸功于最初的劇場(chǎng)歷練。因此,“戲劇性”成為寇德卡作品最獨(dú)特的性格。伴隨著劇場(chǎng)拍攝,寇德卡開始鐘情于對(duì)于吉普賽人生活的拍攝。與吉普賽人為伴對(duì)于約瑟夫?寇德卡,其系列作品《吉普賽人》是他攝影作品的重要籌碼,沒(méi)有哪一位攝影人能像他一樣十幾年持續(xù)拍攝這一題材。1963年,他有了一支25MM的廣角鏡頭,這只鏡頭改變了他的視野,讓他拍攝《吉普賽人》如魚得水。

6、它幫助寇德卡在吉普賽人狹小的生活空間中拍攝,將重要的和不重要的東西區(qū)分開,在極暗的光線下還能得到全景深的效果。整個(gè)《吉普通賽人》的照片都是用25MM的廣角鏡頭拍攝的,這也使這一系列作品在寇德卡的作品中顯得有些不同。提及吉卜賽人,腦中最直觀的印象會(huì)是流動(dòng)的大篷車。他們走到哪兒,演到哪兒,居無(wú)定所,卻能隨遇而安。吉普賽人在捷克歷史上本身亦富有傳奇性與戲劇性,從地域到民族,從社會(huì)到政治,吉普賽人不斷經(jīng)歷著歷史的變革。吉普賽人似乎每天都站在在一個(gè)舞臺(tái)上盡情地展現(xiàn)自我。這種性格與寇德卡所拍攝的劇場(chǎng)舞臺(tái)十分相像。在他為數(shù)不多的訪問(wèn)中,他這樣說(shuō)道:“我在拍戲院的同時(shí)也在拍吉普賽人。和

7、吉普賽人在一起的時(shí)候,感覺(jué)就像在戲院里一樣。雖然和他們?cè)谝黄鹁拖袷强匆粓?chǎng)戲,但是這場(chǎng)戲沒(méi)有預(yù)先寫好的劇本,沒(méi)有導(dǎo)演,只有演員。一切都很真實(shí),這就是生活。那是不同的劇場(chǎng),生活的劇場(chǎng)。在這個(gè)劇場(chǎng)里我不需要做什么,所有的東西都擺在你面前,你只要學(xué)會(huì)如何反應(yīng)就行了?!痹谂臄z吉普賽人之前,寇德卡因?yàn)橐魳?lè)的關(guān)系結(jié)實(shí)了很多吉普賽朋友。攝影又將寇德卡與吉普賽人緊緊連結(jié)在一起。對(duì)民族音樂(lè)的興趣使寇德卡不停地拍下去。每次去他們的定居點(diǎn)的時(shí)候,他總會(huì)把一些民族音樂(lè)錄下來(lái)。他一直在捷克拍他們直到1970年他離開祖國(guó)。雖然他也去歐洲其他地方拍吉普賽人,但是他認(rèn)為他

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