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《數(shù)碼攝影技巧大全-巧用對比拍風光》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內(nèi)容在應用文檔-天天文庫。
1、數(shù)碼攝影技巧大全-巧用對比拍風光水鄉(xiāng)舟船總宜人拍攝水鄉(xiāng)的舟船，可以從以下7個方面入手：第一，站高遠望俯拍大場景 尋找山巒高崗、山坡塔樓、跨江橋梁等理想的制高落足點，居高臨下遠距離俯拍江面、江岸和舟船，具有縱深度、寬廣度的大視野場景都會盡收眼底、一覽無余。第二，講求畫面布局 畫面上舟船的數(shù)量、位置，應有所講究。作為主體，若是單個船只應放在畫面的醒目位置；若是群體，不僅要考慮位置的安排，還要注意舟船之間的隊形變化，應該疏密相間、錯落有致，做到內(nèi)容和諧有序而不繁多，畫面簡潔而不雜亂。若作為陪體，舟船的遠近大小應適中，才能與
2、景色和諧一致、相映成趣。構圖的方式可以遵照“黃金分割律”基本構圖原則，還有三角形、對角線、側(cè)面構圖等。第三，捕捉瞬間的圖案美 忙碌的舟船是水鄉(xiāng)的靈魂，舟船穿梭，江舸爭游，是流動的詩樂、變幻的畫屏，“靜”的景色是通過“動”的舟船帶來美感。時刻注意觀察行駛、漂動的舟船，并適時抓住富有美感的瞬間圖案，如船體行進中拖曳的“V”波紋，勞作時泛起的圈圈漣漪。舟船形態(tài)的造型美，與靜臥的角度有關，垂直角度或橫臥畫面給人以僵直呆板、缺少變化之感；以側(cè)向45°左右的角度于畫面上，二維空間明顯，形體線條流暢，是形態(tài)理想的角度。第四，利用最有
3、魅力的光照 相比于正位順光，迎著太陽的逆光，能強化景物的立體感，巧妙加以利用會產(chǎn)生意想不到的畫面效果。遠處大山的背陰面能讓舟船處于深暗陰影中，主體被勾勒出一道明亮的輪廓；逆光下的水面，無數(shù)鱗光熠熠閃爍，畫面具有強烈的黑、灰、白低調(diào)剪影效果。不過逆光拍攝應注意掌握曝光，還應避免眩光耀斑。介于順光和逆光之間的側(cè)光，景物線條分明，立體感自然，舟船的明暗主次能夠突出顯現(xiàn)，既有利于藝術的表現(xiàn)，又相對容易控制曝光。此外，還有高光、低光、反光等，都可以靈活運用。第五，不同季節(jié)、天氣及時段呈現(xiàn)不同景象 晴天光線充足，畫面影像銳利、色
4、彩飽和。陰天散射光下，景色影調(diào)平淡、色彩灰暗，應采用棄大求中之法，縮小取景范圍，側(cè)重中場近景的拍攝。有雨、有霧、有雪的天氣拍攝，往往能獲得意想不到的效果?！ ∫惶熘杏绕湓绾屯淼母鱾€時段，光線的強度、色溫環(huán)境時刻在變化之中，景物也表現(xiàn)出不同的光色。旭日東升和夕陽西下，是大自然中最瑰麗的景象，水面將呈現(xiàn)出一派暖意洋洋的環(huán)境氣氛和金紅色澤的基調(diào)。早晨和黃昏光線變化大，應不斷測光抓緊拍攝，曝光在自動光值基礎上略欠一些。夜幕降臨，至清至純的山水讓人的情緒平靜、心如止水，采用固定相機長時間曝光拍攝星光月下的舟船夜泊景致，將是另外一種
5、情調(diào)。第六，背景的處理和前景的利用 良好的天然環(huán)境背景，有助于主體的表現(xiàn)。面對雜亂的背景，可采用“排除”和“虛化”的辦法解決。排除法有三：一是以山體林木的背陽之面為背景平拍，求得深暗的畫面背景；二是以純凈天空為背景仰拍，求得明亮的畫面背景；三是以平整水面為背景俯拍，求得單一的畫面背景。虛化法也有多種：首先是以晨光淡霧弱化背景的影紋細節(jié)，以輕化的背景襯托濃重的主體；還有使用長焦距鏡頭、開大光圈，縮短鏡頭與主體的距離（即拍攝距離），拉大主體與背景間的距離等。第七，抓取優(yōu)美的人物形態(tài) 雖然舟船對于畫面的整體美有著重要作用，
6、不過操作舟船的人物，其形態(tài)更是點睛之處。如搖、劃、撥、撐、掉等操作姿勢雖然不同，但動作規(guī)律卻有共同性，即起動、頂點、回復、再起動，周而復始、循序漸進……人物最優(yōu)美、最自然的形態(tài)美，往往表現(xiàn)在即將達到頂點的一瞬間?！ ∪缟蠄D《落日熔金》：一艘機帆船犁浪駛過，落日仿佛熔金般照暖整個江面水域。幽谷山川撼人心拍攝幽谷山川，都有哪些技巧呢？第一，舉機的位置 拍攝位置的選擇應有講究，一般來說，站在山谷底下或在山腰仰拍山峰，往往看不到山頂，或者由于透視的原因，原先峻峭的山峰會難顯陡峭，加之大家對這個視角拍攝的照片已沒有新穎感覺，很難
7、獲得好作品；如果登上鄰近山坡與被拍山峰同高度拍攝，可看到整座山的雄偉氣勢，畫面上山巒疊嶂、錯落有序，顯得有層次；當站在峰巔向下俯拍，又有“一覽眾山小”的視覺效果。擁有理想位置，需要付出一定的體力和時間代價。第二，畫幅的形式 橫拍、豎拍各有所長，應根據(jù)場景及表達意圖來決定。橫幅畫面開闊的視野可以展現(xiàn)山脈的延伸、廣袤，很好地表現(xiàn)山勢的連綿起伏；豎幅畫面易于表現(xiàn)山峰的高大和險峻，從而加強縱深感。一般來說，采用比較多的是豎拍方式。第三，光線的利用 采用順光拍攝山景，畫面效果明亮，色彩還原充分，但山石的立體感較差；視覺效果較好
8、的是采用側(cè)光拍攝，側(cè)光可以描繪出山石的線條，展現(xiàn)山嶺的層次，畫面更具立體感，并有色調(diào)的明暗對比；逆光下的山石大部分處于陰影中，形成強烈的輪廓光。為防止曝光不足可采用手動曝光，只是要注意主體及細節(jié)的表現(xiàn)，恰當?shù)钠毓夂颓逦募毠?jié)刻劃會使整幅畫面添彩；陰天等漫射光下，山巖的細部層次能得到充分表現(xiàn)。具有表現(xiàn)力的光線是日出日落
