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《黃金時(shí)期戲曲電影與新世紀(jì)戲曲電影比較研究》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、獨(dú)創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。據(jù)我所知，除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得安徽大學(xué)或其他教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名：孤、哲、簽字日期：叩f爭年∥月學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解安徽大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)安徽大學(xué)可以將學(xué)位論文的全部或部分
2、內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。(保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書)學(xué)位論文作者簽名：鑰。噻、導(dǎo)師簽名：簽字日期：鞏1中年f月fr。日簽字日期：月摘要}IIIIMlilllllIIlIbMIIUlRRlilIIIY2578221戲曲電影是中國獨(dú)有的電影類型，它并不是戲曲與電影兩種藝術(shù)形式的簡單“結(jié)合”，而是某種程度上的“融合”。因此，在戲曲電影的行進(jìn)過程中，始終伴隨著戲曲手法與電影手法的沖突與整合。戲曲電影誕生百余年來，走出一條興衰起伏、艱難探索之路。在戲曲電影的發(fā)展歷史上，既有建國初期堪稱“黃金時(shí)期”的高速
3、發(fā)展階段，也有上世紀(jì)90年代的長期“消沉“階段，更有新世紀(jì)以來的戲曲電影“回暖”階段。優(yōu)秀的戲曲電影如《天仙配》、《花木蘭》、《六尺巷》、《清風(fēng)亭》等，都代表著本時(shí)代戲曲電影的最高水平，在全國乃至海內(nèi)外都產(chǎn)生巨大的反響。如今，戲曲電影在市場大潮的沖擊下，如何維持生存卻成為當(dāng)下最為緊迫的需求。本文聚焦比較、分析、梳理“黃金時(shí)期”戲曲電影與新世紀(jì)戲曲電影的發(fā)展歷程，從戲曲劇本要素、電影影像語言、戲曲電影產(chǎn)生外部文化環(huán)境和電影發(fā)行機(jī)制等方面對兩個(gè)不同時(shí)期的戲曲電影進(jìn)行比較，并試圖從“黃金時(shí)期”戲曲電影發(fā)展中發(fā)現(xiàn)新世紀(jì)戲曲電影的問題和不足，揭示當(dāng)下戲曲電影的發(fā)展困境，
4、提出新媒體環(huán)境下戲曲電影未來發(fā)展方向。正文分為五個(gè)章節(jié)。第一章概括“黃金時(shí)期”戲曲電影與新世紀(jì)戲曲電影的創(chuàng)作特征及藝術(shù)成就，從影片的拍攝數(shù)量、制作質(zhì)量、涉及劇種等角度展現(xiàn)不同階段戲曲電影的概貌。第二章從戲曲文本的角度分析“黃金時(shí)期”戲曲電影與新世紀(jì)戲曲電影在主題、人物形象和情節(jié)結(jié)構(gòu)方面的異同。由于時(shí)代審美需求的不同、文化理念不同，戲曲電影的文本不斷發(fā)生變化，在“黃金時(shí)期”承擔(dān)政治宣傳功能的戲曲電影，在新世紀(jì)階段重新認(rèn)同已被破壞了的傳統(tǒng)道德標(biāo)準(zhǔn)，臉譜化的人物形象被賦予了豐富而真實(shí)的人性色彩。第三章從戲曲電影影像語言角度分析“黃金時(shí)期”戲曲電影與新世紀(jì)戲曲電影的繼
5、承性。由于戲曲電影的特殊構(gòu)成，戲曲電影化還是電影戲曲化的爭論從未停止，然而，電影手法正在越來越深入地消解著戲曲本體確是不爭的事實(shí)。這兩個(gè)階段中，后者由于電影技術(shù)的提升以及電影觀念的更新，在電影影像元素的運(yùn)用上更加成熟。第四章從文化背景及電影發(fā)行的角度對“黃金時(shí)期”戲曲電影與新世紀(jì)戲曲電影不同發(fā)展?fàn)顩r的外部原因展開探討。特定文化背景下的戲曲電影的創(chuàng)作，總是要秉承著一定的理念和目的而進(jìn)行，同時(shí)，也必然會受到時(shí)代因素、政策因素的影響。第五章指出新世紀(jì)以來戲曲電影在發(fā)展中面臨的問題，并為市場環(huán)境與新媒體條件下的戲曲電影提出建議。為了能重建戲曲電影的繁榮，使被擠壓到市場
6、邊緣的戲曲電影回歸到主流的位置，戲曲電影創(chuàng)作者進(jìn)行了大膽的實(shí)踐。然而欲速則不達(dá)，在急功近利的摸索中，新世紀(jì)戲曲電影出現(xiàn)了以離奇的故事情節(jié)、炫目的表演形式和高科技的制作來吸引觀眾的錯誤傾向。在分眾傳播的新媒體環(huán)境下，如何求新求變、調(diào)整自我以適應(yīng)時(shí)代，已經(jīng)成為當(dāng)前戲曲電影生存和發(fā)展中迫在眉睫的問題。關(guān)鍵詞：戲曲電影，“黃金時(shí)期”，新世紀(jì)，比較AbstractChineseoperaisauniquemoviefilmtypes，itisnotadramaandfilmtwoartformssimple”binding”，butacertaindegreeof’’i
7、ntegrationotlTheprocessofmovingdramamovies，alwaysaccompaniedbytheconflictandtheintegrationofdramatechniquesandfilmtechniques．Filmwasbornmorethanacenturyopera，throughanebbandflow，thedifficultpathofexploration．Thehistoryofoperainthemovie，boththeearlydayscalled”goldenage”ofhigh—speedde
8、velopmentstage，ther
