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《莫蘭迪繪畫中形的意義和形與形之間的關(guān)系》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫(kù)。
1、引言莫蘭迪獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格在現(xiàn)代的美術(shù)潮流中占有一席之地，在藝術(shù)造詣上是很有說(shuō)服力的一位藝術(shù)家，他自己本身其實(shí)是一個(gè)個(gè)案，他的繪畫藝術(shù)也是一個(gè)個(gè)案，觀者會(huì)被他的作品中那種很強(qiáng)的幾何圖式震驚到。莫蘭迪在這種單一的命題中又能將畫面做到及其簡(jiǎn)練并且能把畫面表現(xiàn)的很豐富很飽滿，顏色、形體、厚薄處理的恰到好處，虛實(shí)在他畫面里也占有很大位置，在作品的整體色調(diào)控制上是那種弱弱的灰色調(diào)子弱到了這種程度其實(shí)就會(huì)變得畫面感很強(qiáng)，他的每塊顏色在非常纖細(xì)的張力當(dāng)中互相的找到彼此的平衡感使畫面穩(wěn)重，他的畫面肌理看似很糙同時(shí)卻又很平面很安靜，他的作品中既沒(méi)有抽象也沒(méi)有
2、表現(xiàn)的含義，是用一種看似簡(jiǎn)單又具有含義性的畫面?zhèn)鬟_(dá)了作者對(duì)物象內(nèi)在的一種精神性的感受。近些年，莫蘭迪的繪畫藝術(shù)被世界廣泛的關(guān)注，探索他在繪畫中那種藝術(shù)語(yǔ)言的傳達(dá)也為當(dāng)代的藝術(shù)發(fā)展提供了很大的幫助。一些國(guó)外建筑師也在莫蘭迪的幾何圖形的畫面中尋找靈感造出了獨(dú)特的建筑。在莫蘭迪的繪畫與中國(guó)畫之間是有相通的地方的可以看出莫蘭迪的畫里有種中國(guó)式的大寫意，在幾何形的靜物中用筆上可以如此松動(dòng)有種生命力的流動(dòng)感將感性付諸于理性的空間里。他的符號(hào)已經(jīng)成為了一個(gè)經(jīng)典一個(gè)具有藝術(shù)性的特殊符號(hào)。第一章莫蘭迪繪畫中形的意義歐洲文藝復(fù)興以來(lái)古典大師將寫實(shí)油畫的各方面
3、都做到極致后人都無(wú)法超越，陸陸續(xù)續(xù)的藝術(shù)家在寫實(shí)方面一直持續(xù)發(fā)展已經(jīng)屬于鼎盛時(shí)。因?yàn)闆](méi)人能超越它了所以到后來(lái)出現(xiàn)的畫家開(kāi)始研究其他畫風(fēng)，在藝術(shù)上另謀出路，以致后期產(chǎn)生的各個(gè)藝術(shù)流派距離我們較近的是20世紀(jì)后的現(xiàn)代主義流派，這時(shí)期是藝術(shù)向新的潮流發(fā)展的開(kāi)始。第一節(jié)在莫蘭迪繪畫中形的定義當(dāng)畢加索在做立體派，馬格里特等人在研究超現(xiàn)實(shí)主義的時(shí)候，卻沒(méi)人發(fā)現(xiàn)還有一位藝術(shù)家在不被外界的干擾情況下安靜的做著自己的藝術(shù)，他就是喬治莫蘭迪。莫蘭迪是現(xiàn)代美術(shù)史上很重要的人物，他的作品總是給人們傳達(dá)一種寧?kù)o與和諧的美感，他的小幅作品的力量總是那么出人意料，并一
4、生堅(jiān)守著那種單一的命題和那種畫面的平面感，在藝術(shù)的探索中他是個(gè)及其智慧的畫家。每一位畫家都會(huì)有一個(gè)自己心中遵循的關(guān)于形的定義，那么我們分析莫蘭迪關(guān)于形的定義是這樣的。在20世紀(jì)現(xiàn)代繪畫發(fā)展的多元化的趨勢(shì)中莫蘭迪一直執(zhí)著于對(duì)物體本身形的概念，從作品的本身來(lái)看屬于寫實(shí)的那一類，因?yàn)槲覀兛吹某鏊且欢哑孔?，但是他還有抽象的因素在里面，他的瓶子靜物展現(xiàn)給我們一種有序的形體感，莫蘭迪的作品其實(shí)既不是具象的也不是抽象的，而是夾雜在這兩者之間意象主義，寫實(shí)與抽象被他結(jié)合的恰到好處。作品大多采用生活中常見(jiàn)的瓶子罐子盤子等作為創(chuàng)作對(duì)象，利用穿插擺放形成了一
5、種抽象形，以最簡(jiǎn)單的畫面表現(xiàn)一種和諧的氣氛。第二節(jié)莫蘭迪繪畫語(yǔ)言中形的特征我們?cè)谀m迪的畫面中看到他所表現(xiàn)的是趨向一個(gè)既有基本形的存在但降低了再現(xiàn)寫實(shí)的因素，突出的是繪畫語(yǔ)言中那種有表情有性格的形。在他的繪畫上面讓我們看到了直觀看不到的東西，他不去表現(xiàn)對(duì)象的真實(shí)空間、明暗關(guān)系，不去純粹的模仿對(duì)象而是對(duì)眼前的物象去進(jìn)行研究分析找到圖一夏爾丹《靜物》超越物象本身的一種更深的精神層面。于是開(kāi)始簡(jiǎn)化所看到的物象并提煉出幾何形體消弱寫實(shí)靜物的那種真實(shí)質(zhì)感注重表現(xiàn)內(nèi)在的實(shí)質(zhì)。之后他就開(kāi)始大量的在這方面進(jìn)行創(chuàng)作越來(lái)越得心應(yīng)手，畫面中由幾個(gè)瓶子到一排瓶子
6、，瓶子前后左右的關(guān)系、空間，瓶子問(wèn)的融合更加巧妙，在他的作品中所表現(xiàn)出來(lái)的靜物又和夏爾丹所畫的靜物又有區(qū)別，莫蘭迪的靜物看得出他所追求的什么沒(méi)有過(guò)多瑣碎的細(xì)節(jié)在似與不似之間完美概括成一個(gè)理性極簡(jiǎn)的空間，另一個(gè)靜物畫家夏爾丹同樣是表現(xiàn)靜物但他們的手法卻大不相同，夏爾丹所表現(xiàn)的風(fēng)格產(chǎn)生于18世紀(jì)下半葉，當(dāng)時(shí)洛可可那種反映上層社會(huì)的審美興旺同時(shí)也出現(xiàn)了夏爾丹這種表現(xiàn)底層社會(huì)的畫家，他的靜物畫是那種寫實(shí)的用眼睛看到的真實(shí)事物搬到畫面上來(lái)，他所表現(xiàn)的作品有種生命的鮮活感和莫蘭迪一樣的是都注重物體之間微妙的幾何結(jié)構(gòu)關(guān)系，夏爾丹從來(lái)不賣弄自己的技術(shù)水平
7、有多高超，他的畫面里有一種很豐富的情感向觀眾傳達(dá)。莫蘭迪與夏爾丹在創(chuàng)作上不同的是在色彩的運(yùn)用上，莫蘭迪采用的是薄涂法，他是一層一層薄薄的涂并且都是平涂，看著很平整，在觀者的眼中看他最后完成的畫面上感覺(jué)畫面的顏料好像很厚產(chǎn)生的肌理感覺(jué)很是耐人尋味。而在夏爾丹的畫中用那種厚顏料涂在畫布上的，在畫面中用筆很自由隨意，大膽的用冷暖表現(xiàn)物象的體積，用厚重的顏料涂在物體的暗部上面，亮面與暗部的方式則是相反。這個(gè)方式據(jù)說(shuō)是由提香所創(chuàng)，比較適合油畫色彩優(yōu)勢(shì)的發(fā)揮。第三節(jié)莫蘭迪繪畫語(yǔ)言中形的性格對(duì)于物體形的表現(xiàn)方面，莫蘭迪表達(dá)上是簡(jiǎn)化概括的他把自己的感性思
8、維融入到理性的畫面中，不在乎于表面具體準(zhǔn)確的形，在乎的是形體之間的關(guān)系和形與形之間穿插所出現(xiàn)的抽象形。而夏爾丹的繪畫作品實(shí)屬真實(shí)再現(xiàn)的一種將自己所看見(jiàn)的輪廓形體準(zhǔn)確無(wú)誤的表達(dá)出來(lái)，造型準(zhǔn)確，構(gòu)
