資源描述：
《解放初期的楚劇改革運(yùn)動(dòng)(1949-1952)》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、廈門大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下，獨(dú)立完成的研究成果。本人在論文寫作中參考其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表的研究成果，均在文中以適當(dāng)方式明確標(biāo)明，并符合法律規(guī)范和《廈門大學(xué)研究生學(xué)術(shù)活動(dòng)規(guī)范(試行)》。另外，該學(xué)位論文為()課題(組)的研究成果，獲得()課題(組)經(jīng)費(fèi)或?qū)嶒?yàn)室的資助，在()實(shí)驗(yàn)室完成。(請(qǐng)?jiān)谝陨侠ㄌ?hào)內(nèi)填寫課題或課題組負(fù)責(zé)人或?qū)嶒?yàn)室名稱，未有此項(xiàng)聲明內(nèi)容的，可以不作特別聲明。)聲明人。㈣：掃咚力俾石嗎7日：廈門大學(xué)學(xué)位論文著作權(quán)使用聲明本人同意廈門大學(xué)根據(jù)《中華人民共和國學(xué)位條例暫行實(shí)施辦法》等規(guī)定保留和使用此學(xué)位論文，并向主管部門或其指定
2、機(jī)構(gòu)送交學(xué)位論文(包括紙質(zhì)版和電子版)，允許學(xué)位論文進(jìn)入廈門大學(xué)圖書館及其數(shù)據(jù)庫被查閱、借閱。本人同意廈門大學(xué)將學(xué)位論文加入全國博士、碩士學(xué)位論文共建單位數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，將學(xué)位論文的標(biāo)題和摘要匯編出版，采用影印、縮印或者其它方式合理復(fù)制學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于：()1．經(jīng)廈門大學(xué)保密委員會(huì)審查核定的保密學(xué)位論文，于年．月日解密，解密后適用上述授權(quán)。{(、／)2．不保密，適用上述授權(quán)。V(請(qǐng)?jiān)谝陨舷鄳?yīng)括號(hào)內(nèi)打“√”或填上相應(yīng)內(nèi)容。保密學(xué)位論文應(yīng)是已經(jīng)廈門大學(xué)保密委員會(huì)審定過的學(xué)位論文，未經(jīng)廈門大學(xué)保密委員會(huì)審定的學(xué)位論文均為公開學(xué)位論文。此聲明欄不填寫的，默認(rèn)為公開學(xué)位論文，
3、均適用上述授權(quán)。)聲明人(簽名)：加f醇萬月1書1J辦甲日摘要1949至1952年是中國戲曲改革史上承先啟后的三年：此前戲曲改革的理論，在半個(gè)多世紀(jì)里眾說紛紜、百花齊放，卻在此間經(jīng)過全面的清理與整合，實(shí)現(xiàn)了一統(tǒng)；而此間戲曲改革的理論與實(shí)踐成果，也基本奠定了此后戲曲改革工作的實(shí)踐范圍和理論基礎(chǔ)，戲曲的發(fā)展只能在這個(gè)既定的框架里徘徊。1952年9月27日，武漢市楚劇工作團(tuán)的青年演員熊劍嘯、李雅樵、陳梅村、關(guān)嘯彬、沈云陔等人，隨中南代表團(tuán)沿京漢鐵路北上，趕去參加中華人民共和國國慶目的游行典禮，以及五日后的第一屆全國戲藍(lán)觀摩演出大會(huì)。這次觀摩演出大會(huì)是對(duì)解放三年來戲曲改革工作的經(jīng)驗(yàn)
4、總結(jié)和成果展覽，同時(shí)也是解放三年來地方戲曲附魅政治和中央權(quán)力部門政治賦魅的最終結(jié)果。在這次大會(huì)上，楚劇與評(píng)劇、越劇、滬劇等其它地方劇種終于完成了從民間小戲到國家戲曲的華麗轉(zhuǎn)身，從此作為國家戲曲的一部分而存在。本文以楚劇為研究對(duì)象，以楚劇1949年以前的楚劇改革作參照，將焦點(diǎn)集中在解放初期的楚劇改革上，并通過展現(xiàn)楚劇晉京的歷史過程，將楚劇置于解放初期全國的戲曲改革工作的大舞臺(tái)上，探析戲曲改革如何在短時(shí)期內(nèi)完成了對(duì)楚劇生態(tài)的重建，在此基礎(chǔ)上對(duì)“戲曲改革”之于楚劇發(fā)展史的意義做進(jìn)一步的審視，以對(duì)楚劇歷史有更深入的認(rèn)識(shí)。關(guān)鍵詞：楚劇晉京：戲曲改革；政治賦魅AbstractItwas
5、aperiodwhichcardedonthepastheritageandopenedupafutureinthehistoryofChineseOperaReformingFrom1949to1952．TherewerebeingSOmuchtheoryandpracticeaboutChineseOpera’SReformationinthepasthalf-century,buta11ofallhadtransformedintotheoneafterathoroughcleaningandintegrationinthesethreeyears．Andthethe
6、oryandpracticeaboutChineseoperaReformingborninthistimehadalsoestablishedthescopeofpracticeandtheorystructureofChineseOperaReforminginthelateryears。乃edevelopmentofChineseoperahadtowanderedinthisestablishedframework．InSeptember27，1952，XiongJianxiao、LiYaqiao、ChenMeicun、GuanXiaobin、ShenYungai，
7、allofwhichweretheactorofWuhanChuoperaTroupe，wenttoBeijingbytheJinghanRailwayfortheparadeinChineseNationalDay,andTheFirstNationalChineseOperaFestival．ItWastoobservetheachievementsofTheReformationofChineseOperainthepastthreeyears．Furthermore,itWasalsothefmalresu
