資源描述：
《試論電影特效與電影敘事的關(guān)系》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、試論電影特效與電影敘事的關(guān)系摘要：電影特效是當(dāng)今電影制作不可缺少的制作手段，但是有越來越多的電影被貼上“場面宏大，故事薄弱”的標簽。電影特效應(yīng)在影片中為影片敘事服務(wù)，而不是淪為盲目追逐宏大場景的炫技手段。關(guān)鍵詞：電影特效;電影敘事中圖分類號：J905文獻標識碼：A文章編號：1005-5312(2015)08-0133-02科技和電影總是存在著千絲萬縷的聯(lián)系。伴隨著攝影機、燈光、特效等這些電影技術(shù)的不斷發(fā)展，電影行業(yè)也隨之產(chǎn)生著巨大的改變。也正因如此關(guān)于科技和電影之間是如何相互作用的探討成為了業(yè)內(nèi)學(xué)者和電影愛好者經(jīng)久不衰的話題。早在1985年出
2、版的《電影與技術(shù)：形象、聲音和色彩》書中作者尼爾就曾表示，探討電影中的科技問題其核心并不是關(guān)于科學(xué)或是生產(chǎn)又或是機器的發(fā)明，其探討的是關(guān)于電影美學(xué)、心理學(xué)、意識形態(tài)和經(jīng)濟學(xué)的問題。根據(jù)尼爾的觀點可以看岀，電影科技與電影理論存在著千絲萬縷的聯(lián)系，此文所想要探討的也正是電影科技中的電影特效和電影敘事之間的關(guān)系。一、電影特效的起源和類型電影特效的誕生可以追溯到1895年拍攝的《蘇格蘭女王瑪麗的執(zhí)行》。在這部古老的短片中，觀眾可以看到一個劊子手切下女王頭顱的畫面。在斧子砍下之前導(dǎo)演關(guān)掉了攝影機用一個假的身體代替了演員，之后再把攝影機重新開啟，通過這樣
3、的手法一場行刑就戲劇化地展示在了觀眾面前。此方法也被看作為第一個使用在影片當(dāng)中的“特效”。在《電影特效百科全書》中這樣寫到：“特效就是一種讓電影中設(shè)計場景成真的技術(shù)。電影特效包括三種類型：視覺特效、機械特效和特效化妝?！币曈X特效掌控的是電影的視覺畫面，該類型特效可以利用攝影機在拍攝過程中直接完成也可以通過電影后期技術(shù)制作完成。機械特效則是在拍攝過程中通過機械裝置完成的效果，比如制造地震和颶風(fēng)場面。特效化妝則更好理解，是在影片中通過特效化妝技術(shù)和各種材料來制作完成的血腥效果、年齡妝、塑形化妝、人體彩繪等。在電影制作過程中這三種特效類型是可以結(jié)合
4、出現(xiàn)的，比如李安導(dǎo)演拍攝的《少年派的奇幻漂流》中的海難場景，就是通過機械特效和視覺特效共同完成的。制作人員將機械裝置放置在一個四周為藍屏的水池中創(chuàng)造出狂風(fēng)巨浪的效果，之后又在后期中進行環(huán)境合成，從而呈現(xiàn)出了真實的海難場景。二、電影特效的發(fā)展從電影特效誕生到現(xiàn)在，電影工作者在不斷地創(chuàng)造新的特效手段，也正是因為他們的不斷追求電影特效才得以飛速發(fā)展。就拿講述太空故事的影片來說，從1902年梅里埃的《月球旅行記》到1986年斯坦利?庫布里克指導(dǎo)的＜2011：太空漫游》再到2014年克里斯托弗?諾蘭的科幻大片《星際穿越》，其展現(xiàn)出來的太空世界存在著天翻
5、地覆的改變。《月球旅行記》中大膽嘗試了疊影、淡入、淡出等當(dāng)時全新的手段，并且在片中融合了大量的舞臺特效，米用了很多夸張的表現(xiàn)手法。而在《2011：太空漫游》中追求的則是“真實”的場面。為了展現(xiàn)失重的效果，導(dǎo)演和工作人員創(chuàng)造出了全新的機械裝置?！斑@些失重場景拍攝于一個巨大的可以旋轉(zhuǎn)的鼓狀裝置里，其高像一座房子一樣,“鼓”的直徑有40英尺，“鼓”寬有20英尺左右?！痹凇?011”上映30多年后的今天，失重的展現(xiàn)已經(jīng)不再是技術(shù)的難點，《星際穿越》將其重心放在了展現(xiàn)黑洞和高維時空的場景。隨著科技的不斷發(fā)展，電影特效從停機再開到使用數(shù)字手段，其所能達到
6、的效果越來越真實，帶給電影創(chuàng)作的可能性也越來越多。三、電影特效和電影敘事隨著電影特效的制作手段越來越先進，電影工作者也將“如何做特效”的思考移駕到了“如何用特效”之上。作為《星球大戰(zhàn)》和《蝙蝠俠》的視覺總監(jiān)約翰?戴克斯特拉曾在采訪中表明影片中的特效不是去展示最新的機械設(shè)置而應(yīng)該是去幫助敘事。與此同時,《泰坦尼克號》、《阿凡達》、《雨果》的特效總監(jiān)羅伯特?雷加托也秉持著相似的觀點。他認為當(dāng)人們決定在電影中使用某種特效時，其首要任務(wù)就是去考慮這個特效是否屬于你影片的氣質(zhì)。電影中的特效應(yīng)該是促進敘事的工具而不是為了展現(xiàn)某種最新技術(shù)手段。并且，他認為
7、電影特效所帶來的視覺效果應(yīng)盡可能地做到真實，因為當(dāng)觀眾意識到眼前所看到的景象是某種虛假效果時，那么他們的注意力就會從故事本身脫離開來，這也就破壞了故事本身的流暢性。雷加托所參與制作的經(jīng)典影片《泰坦尼克號》就是一個典型的例子。其實早在1985年就曾經(jīng)上映過一個關(guān)于泰坦尼克號的經(jīng)典電影《冰海沉船》。為了避免對于《冰海沉船》故事的重復(fù)，卡梅隆帶領(lǐng)他的團隊在視覺效果上下足了功夫。他要求他的特效團隊讓這艘沉船在影片中重新活過來，因為逼真的海難畫面可以幫助觀眾體會到主人公當(dāng)時的心情，這樣高度的還原性也可以確保觀眾在其特定的時間可以感受到導(dǎo)演所想要表現(xiàn)的特
8、定情感?！短┨鼓峥颂枴泛汀侗３链范加兄v述船只被海水逐漸吞噬的場景，但兩個電影采用了完全不同的講述方法?！侗３链肥褂玫氖莻鹘y(tǒng)的蒙太奇手法,利用遇難人員臉部特寫
