荊州花鼓戲根在沔陽(yáng)

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1、在廣袤的江漢平原上,荊州花鼓戲活躍在鄉(xiāng)村城鎮(zhèn),她是江漢平原上人們最熱愛的國(guó)戲,是他們的精神食糧。????然而,“荊州花鼓戲”并非一開始就是這支花鼓戲的名稱,她曾經(jīng)被叫做“天沔花鼓戲”,更早一些,它的名稱是“沔陽(yáng)花鼓戲”。當(dāng)我們回溯它的起源,不能不回沔陽(yáng),孕育荊州花鼓戲的搖籃。沔陽(yáng)州:荊州花鼓戲的源起地????荊州花鼓戲從歷史深處走來。其雛形孕育于明清時(shí)期。早在明正德年間,任沔陽(yáng)知州的李濂就在《沔陽(yáng)風(fēng)俗志》中記載:沔陽(yáng)“坐夜陋習(xí),擊鼓鐃歌,不過僻壤愚民,踵《蒿里》《薤露》《晚唱》之余風(fēng)而已”?!岸看蠓?/p>

2、亦有從之者”。清代康乾時(shí)期,“花鼓歌舞”開始見于地方志書與文人筆下。乾隆三十年(1765)《天門縣志?風(fēng)俗》記載,“元宵前數(shù)日,俗例張燈”,燈會(huì)上常演唱“花鼓歌舞”“俚調(diào)高腔”。乾隆五十五年(1790)進(jìn)士,天門蔣祥墀在?《端鄰居士自記年譜》中也記載說:“顧念鄉(xiāng)里習(xí)俗,別有淳韻,俚調(diào)高腔,鑼鼓喧唱,花鼓歌舞”,“鄉(xiāng)土情趣,賞心悅目”。這兩則材料中都有“花鼓歌舞”。????至道咸年間傅卓然的《茅江夜話》,花鼓戲的演出開始有詳細(xì)描述。傅卓然記敘說“道光年間,(沔陽(yáng))戴家場(chǎng)有賀四郎組班唱戲,漁鼓簡(jiǎn)板伴奏,觀

3、者圍坐,場(chǎng)無(wú)虛席,聲譽(yù)卓著,鄉(xiāng)人謂之平臺(tái)花鼓”。另有一首陸謹(jǐn)所著的《陸莊詩(shī)稿》也記敘:“湖邊古柳陸家莊,平臺(tái)花鼓正作場(chǎng)。沔北三伶誰(shuí)曉得,水鄉(xiāng)爭(zhēng)看賀四郎。”至此,荊州花鼓戲在江漢平原正式登場(chǎng)。????如上文獻(xiàn),有些出自天門文人之手,有些來自沔陽(yáng)地方。為此,今人有荊州花鼓戲源于天門還是沔陽(yáng)之爭(zhēng)。其實(shí),這些爭(zhēng)執(zhí)都是假命題,因?yàn)?,在歷史上,今天的天門和沔陽(yáng)都曾屬于沔陽(yáng)州。如果從大沔陽(yáng)州的概念,而不是從今天狹義的沔陽(yáng)概念出發(fā),那么,這些爭(zhēng)論可以平息。沔陽(yáng)“四大門徒”:荊州花鼓戲的開山者????沔陽(yáng)花鼓戲在清代道

4、、咸、同年間,開始從田間小唱向戲曲形式轉(zhuǎn)化,其標(biāo)志就在于,這一時(shí)期出現(xiàn)了有傳承譜系的著名演藝門派,即汪、黃、史、賀“四大門徒”。????在“四大門徒”中,汪氏門徒的地位最為重要,被稱為沔陽(yáng)“四大門徒”之首。據(jù)《沔陽(yáng)花鼓戲汪氏門徒師承譜》記載:“汪源發(fā),五名家小,(因)官府捉拿,無(wú)家可歸,隱姓埋名(改)姓王名水發(fā),入了江湖總是以‘傳戲、推車花鼓、采蓮船、唱小曲、打蓮廂、瓦子板’營(yíng)生,傳于兒子汪洋子,子傳陳明中,陳傳夏克明,夏傳汪九五,五傳汪春堂,堂傳汪塏,塏傳汪春?!ㄏ聜鞲鏖T徒名單從略)”此譜由第十

5、代傳人陳新茍傳至第十一代傳人崔松,崔松于1944年病重期間傳給沔陽(yáng)劉天黨。劉氏1985年獻(xiàn)出該譜,其原件存于荊州地區(qū)戲志辦。汪氏一脈傳至第八代傳人汪春保,沔陽(yáng)花鼓戲有了重大發(fā)展。????汪春保(1832-1910)系沔陽(yáng)昌灣人,十三歲拜汪塏學(xué)戲,造詣?lì)H深。他與地方名人鄭東華、史旺和“沔陽(yáng)四山”——盧松山、肖玉山、魏明山等合作創(chuàng)編了一批單編牌子和對(duì)子戲,如《江漢圖》《死思夫》《劉崇景上墳》《賣雜貨》《送端陽(yáng)》等等,并移植改編適宜的漢調(diào)劇目。他側(cè)重于鉆研以正旦、二旦應(yīng)行的單編、對(duì)子、三小戲之演唱技藝,昏旦

6、以求,寒暑易節(jié),夜雨疏燈,潛心研磨,終成正果,形成了聲腔重于高腔、悲腔、圻水和小調(diào),講究字正腔圓,以通順河流域的地方語(yǔ)言、語(yǔ)音為道白規(guī)范的花鼓戲演唱新風(fēng)格。其行腔婉轉(zhuǎn)流暢,花梢多變,表演穩(wěn)重秀麗、細(xì)膩真切,化漢調(diào)青衣之典雅入鄉(xiāng)土風(fēng)韻。汪春保傳徒甚廣,授教嚴(yán)格,寧精勿濫。他還正式組建規(guī)范戲班唱草臺(tái)戲。后人稱之為“汪派宗師”。????汪春保傳胡正興、嚴(yán)幺等。胡正興系沔陽(yáng)梅家湖人,乃“汪氏門徒四大柱子”之首。他早年從師漢調(diào)工花臉,入汪門后改唱花鼓丑角,將漢調(diào)《何業(yè)保寫狀》《斬經(jīng)堂》帶入花鼓戲班,并與精通“樂

7、譜”(即合、乙、尺、工)的汪春保合作,將《何》劇聲腔西皮板改為專調(diào)寫狀調(diào),將《斬經(jīng)堂》吳漢所唱西皮用鑼鼓伴奏,后人稱之為“打西皮”。從此花鼓戲行當(dāng)由“三小”(小生、小旦、小丑)發(fā)展到有花臉了。????第三代傳人陳新茍(1868-1931),藝名“戲夫子”,沔陽(yáng)六合人,系花鼓戲傳道授業(yè)之高師。他一生授徒眾多,其中名伶不少。??第四代傳人謝春城(1889-1966),藝名“賽湖北”,沔陽(yáng)西流河人,十四歲學(xué)藝,對(duì)旦行藝術(shù)造詣深厚,花旦、二旦、正旦無(wú)所不工,扮相端莊秀麗,嗓音圓潤(rùn)悅耳,唱腔聲情并茂。1917年

8、謝春城與沈四聯(lián)袂領(lǐng)銜,由陳新茍領(lǐng)班,進(jìn)入漢口“共和昇平樓”獻(xiàn)藝。????謝演《十枝梅思兒》體現(xiàn)了強(qiáng)烈的生活氣息和濃郁的鄉(xiāng)土特色。在唱腔上,他模仿農(nóng)村婦女啼哭時(shí)的腔調(diào);在表演動(dòng)作上,他從農(nóng)婦生活習(xí)慣動(dòng)作中提煉動(dòng)作,并把它舞臺(tái)化、藝術(shù)化,將一個(gè)農(nóng)村婦女表現(xiàn)得栩栩如生。他演《花魁醉酒》也精彩非凡?;銮刂叵聵菚r(shí),是一步一戲,上下樓梯有七上八下的規(guī)矩。他演花魁下樓踩到第六步時(shí),虛晃踏空,用了歪身?yè)尫鲋?,似險(xiǎn)些跌倒。這一舉動(dòng)使全場(chǎng)觀眾為之捏了一把汗,繼而嘖嘖稱

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