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1、長江沉船事件中的媒體漸漸成熟6月1日21時28分，一艘從南京駛往重慶的“東方之星”號客輪在湖北監(jiān)利水域沉沒。①當時監(jiān)利江段風力達12級，瞬間掀翻船只；②船上乘客加船員共計456【應為458】人③乘客多為老年人，年齡最大80多歲，最小僅3歲；④6月5日，船體經(jīng)過整體扶正已有部分露出水面?！ ￠L江沉船事故的最新情況如下： ●遇難人數(shù)升至331人 ●船艙搜救工作基本結束，轉入水面零星搜救和遺物打撈 ●重慶東方輪船公司法人代表就翻沉事件致歉 #考研專業(yè)課# 每逢大災，我們總離不開媒體。媒體一路走來，偏差報道過，煽情報道
2、過，侵犯過受災群眾的隱私過，從起初的稚嫩，到此次長江沉船事件，不難發(fā)現(xiàn)，它們在成長?！ 〕链录舜鬄拇箅y，自然舉國關心。 舉國關心的工具：媒介。因為大多數(shù)人，根本無法親臨現(xiàn)場?！ ∥覀兺ㄟ^災難報道來接觸災難?！ ∮谑?，災難報道，在整個災難事件中，成為極其重要的一環(huán)?！ 碾y發(fā)生之后，除了救援的爭分奪秒，新聞比拼也在進行著。 怎么做災難報道，大有講究?！ 《浇榉譃閹最?，新華社、中新社等官方媒介，還有微博、微信等自媒體媒介。 首先主要，來看官方媒介?！ 碾y新聞的報道針對新聞落點的區(qū)別分為三大類，分別是第一落點：對于新
3、聞事件本身的報道；第二落點：對于新聞事件的深度挖掘（調(diào)查性報道、特寫等）；以及第三落點：對于新聞事件進行集納式的報道（專題報道，解釋性報道、回顧等）。 以此次沉船事件為例，災難新聞報道的主要要素有以下幾個方面： 首先是災難新聞報道的基本信息，包括事故發(fā)生時間、地點、當時的地形、地貌、天氣等，會被反復求證；而實時更新的遇難人數(shù)、具體情況和應急措施等信息也都會被囊括在內(nèi)。更為重要的是對此次沉船事故的經(jīng)過還原和原因調(diào)查、定性?！ ≡诓稍L中，基本信源包括兩個部分，一是與事故緊密相關的幸存者、救援人員、沉船的制造者等；此外還會有對
4、專家觀點、涉事官員態(tài)度的采訪?！ ∫陨线@些內(nèi)容，在災難發(fā)生后不久的各大電視臺和都市報都有所呈現(xiàn)?！ 〕嗽谑鹿尸F(xiàn)場采訪到與此次事故相關的內(nèi)容外，還有一些背景問題可以作為操作的方向，如歷史上類似沉船事故、涉事沉船及其公司的以往事故、事故地點是否發(fā)生過類似事件、沉船的基本資料和服役歷史等?！ 〈舜纬链鹿手?，鳳凰資訊就推出了一個包含2015年4月利比亞移民船沉沒事故、2014年韓國“歲月”號客輪沉沒事故、2013年馬里沉船事故、2012年孟加拉國沉船事故等在內(nèi)的近年沉船事故圖集?！ 《袊侣劸W(wǎng)也出了一個背景新聞，稱“‘東
5、方之星’翻沉水域2013年曾發(fā)生沉船事故”。第6頁共6頁 對于災難新聞報道中所獲信息的視覺呈現(xiàn)，也隨著互聯(lián)網(wǎng)和移動互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展而產(chǎn)生的新的態(tài)勢，以往“文圖視”的格局繼續(xù)被極致發(fā)揮——傳統(tǒng)紙媒上的靜態(tài)的地圖變成了PC端和手機端的動圖，準確表明事故地，還原事故發(fā)生情景。而事故地點地形、地貌，以及沉船客艙位置、分布等信息，都以圖片或者短視頻形式，在最快的時間內(nèi)送到了受眾的電腦前、手機上?！ ∪缓螅倏茨切┪⑿殴?、客戶端和網(wǎng)站。它們成為了多家媒體第一落點新聞的出口?！ 「鞔笮侣劇①Y訊類客戶端也很快把沉船事故做成圖文結合的專題，頂
6、到首頁。版式大多類似：占手機屏幕長度約1/3的頭圖，加上3-4條相關的視頻、文字報道。 央視新聞、《新京報》、界面新聞等的微信公號第一時間發(fā)布了事故最新現(xiàn)場和救援現(xiàn)狀追蹤，“文圖視”并用。財新網(wǎng)、澎湃新聞、鳳凰網(wǎng)、《南方都市報》等媒體更是緊跟事態(tài)發(fā)展，開啟了時間軸形式的長線直播?！ 〉?，從考研專業(yè)的角度來看，也有一些質(zhì)疑的聲音?！ 。?）死板報道 進入現(xiàn)代新聞業(yè)以后，災難新聞報道因其突出的新聞重要性而出現(xiàn)得更加頻繁，從新聞特點上被絕大多數(shù)研究者以20世紀80年代為分界點進行劃分：此前的災難新聞報道以宣傳教化為主，
7、此后更加重視客觀反映災情?！ ≡谖覈?，受到傳統(tǒng)新聞理念的局限，災難新聞報道往往形成某些固定的模式： 1、聚焦于政府救援行為，抗災救災不見災 囿于國內(nèi)現(xiàn)實，災難新聞報道往往陷入兩個極端：一個是災難新聞報道總體上必須有利于維護社會穩(wěn)定的大局、有利于維護國家形象，因此如何報道、報道時機與報道范圍，都是自上而下決定的，這難免導致對于災難事件遮遮掩掩；另一個極端則是鋪天蓋地地進行救援情況報道，極盡可能展現(xiàn)康抗災救災的“盛況”，甚至出現(xiàn)了不顧自家人安危而心系天下人的救援指揮官典型人物。 2、抵達現(xiàn)場，“倒金字塔”式的消息寫作
8、 對于災難新聞報道，第一時間抵達現(xiàn)場是最常規(guī)的操作方式，而倒金字塔式的寫作也是滿足受眾知情權的最直接手段。但是類似甚至完全同質(zhì)化的信息太多，所有媒體的報道只是做了句式上的微調(diào)，沒有或者鮮有信息增量，也只會讓受眾產(chǎn)生審美疲勞?！ ?、報道與評論組合，“文圖視”全面覆蓋 災難新聞報道往往形成
