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《三國演義》小說的意圖與情節(jié)的自主》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、萬方數(shù)據(jù)解放軍藝術(shù)學院學報(季刊)2008年第2期JOU0峨L0FPLAACADEMYOFARTS孝l探研相羅曼蒂克的“國賊"曹操的權(quán)力追求與意向——《三國演義》小說的意圖與情節(jié)的自主[美]董保中摘要：近代以來為曹操翻案的著作多數(shù)是以歷史的曹操來反駁《三國演義》文學的曹操，很少以該小說本身所具有的情節(jié)、資料來分析、解釋其中所塑造的曹操形象?！度龂萘x》小說作者企圖塑造一個反面角色曹操，但其有意識的觀念、立場與目的往往無法控制情節(jié)所產(chǎn)生的多層次意義解釋的可能。細讀小說的情節(jié)資料來分析曹操的心態(tài)、行動與意向，分析曹操與權(quán)力的關(guān)系、曹操的政治抱負，可以證明曹操不是“國賊”。曹操有篡漢的實力
2、，卻沒有篡漢的意圖。曹操不是一個反面人物，而是《三國演義》里一個最為成功、有深度、性格心態(tài)復雜的人物。在小說里，曹操與權(quán)力關(guān)系的演變自然影響曹操性格、野心、抱負的變化，但是曹操的羅曼蒂克詩人(藝術(shù)家)的個性始終未變。關(guān)鍵詞：曾操；《三國演義》；權(quán)力；天意；羅曼蒂克；作者的意圖與情節(jié)的自主由于《三國演義》，曹操是家喻戶曉的追求權(quán)力企圖篡漢的奸雄、國賊和漢賊。在日常生活里，在社交的場合中，當我們提到劉備、關(guān)羽、張飛、諸葛亮、曹操、孫權(quán)、周瑜等人物時，我們對這些人物的形象的反映幾乎完全是來自于Ⅸ三國演義》。當我們談?wù)撊龂鴷r代典故時，甚至當前日常生活里，也是往往引用《(三國演義》這部小說里“
3、眾所周知”的詞匯。只就文學論，世界上沒有像《三國演義》那樣對一個國家、地區(qū)人們的個人思維，人際關(guān)系以及社會生活那么深刻的影響的著作。《(三國演義》在中國人心目中，(也包含越南人、韓國人、甚至日本人)是具有左右、影響力量的現(xiàn)實；比歷史更為歷史，比哲學更為哲學。當然((三國演義》影響我們思維、觀感及行為是源于文學的力量，非歷史的，但是遠大于歷史。在((三國演義》里，最引人爭辯興趣的是曹操。在小說里曹操是一個反面的政治人物。同時在小說的刻畫塑造下，曹操也是一個具有性格較劉備、孫權(quán)更復雜深刻，能文能詩能歌的，而且喜愛女人的浪漫人物。作為一個有政治抱負的人物，曹操在小說中的活動與成長首先是對權(quán)
4、力的占有。權(quán)力的爭奪和占有涉及權(quán)力的本質(zhì)，權(quán)力對人物性格、思想與行為的影響，以及爭奪占有權(quán)力的過程。但是曹操在(《三國演義》里的性格成長不僅是政治的，而具有比劉備、孫權(quán)．關(guān)羽，甚至諸葛亮深入、復雜、多層次的感性的、理性的心態(tài)與性格。在當代中國思想界極具影響的《第三潮流》(TheThirdWa咒)作者艾文·托夫勒在他1990年出版的一部著作((權(quán)力轉(zhuǎn)移：在二十一世紀邊沿的知識，財富與暴力》肯定地歸納說人類一切大小關(guān)系都是權(quán)利關(guān)系。①次之，我們可以論及權(quán)力和追求權(quán)力對個人行為、心態(tài)的影響?！皺?quán)力導致腐化，絕對的權(quán)力絕對的腐化。偉大的人物幾乎都是壞人，即使他們只在利用他們的影響，而不是行使
5、權(quán)力的時候??”艾克頓爵士如是說。艾克頓爵士還指出說：“在情況許可下，任何人都希望盡可能地取得更多的權(quán)力??”②艾克頓爵士對于權(quán)力和人性的關(guān)系，和權(quán)力的追求對人性的表現(xiàn)，點出了《三國演義》的一個主題：對權(quán)力的追求。((三國演義》里主要英雄人物和反面人物的成長、演變和彼此之間的關(guān)系，受權(quán)力這個因素極大的影響，受決定于權(quán)力的得失。孫堅、袁紹、袁術(shù)、曹操等人物的轉(zhuǎn)變，對小說情節(jié)的發(fā)展，甚至幾個次要的女角色，都是受權(quán)力這個因素在左右他們的心態(tài)和行動。艾克頓爵士與托夫勒兩人對權(quán)力解釋，處理不同之處是前者著重于權(quán)力運用的道德性，而后者認為權(quán)力是中性的，因為人類所有一切關(guān)系都是權(quán)力關(guān)系。更重要的一
6、點是《三國演義》小說對權(quán)力追求的過程情節(jié)上的處理。意大利歌劇家維爾迪(Verdi，1813-1901)根據(jù)莎士比亞的戲劇“麥克白斯》編寫的同名歌劇里，女主角麥克白斯夫人在歌劇的第一幕，第一景的一句唱詞甚能描畫出((三國演義》諸英雄角色，特別是小說主要反面角色的曹操在內(nèi)權(quán)力追求的過程：“通往權(quán)力的道路上鋪滿了罪惡(Piendimisfattieilcalle)??”(莎士比亞劇里無此句)。這是《三國演義》給曹操作為反面角色的定位?？墒菑男≌f內(nèi)中情節(jié)的發(fā)展分析，很萬方數(shù)據(jù)多細節(jié)的綜合的總體意義，就以對曹操的描畫塑造而言，卻往往超越((演義》作者。校訂者的原意，產(chǎn)生出乎原著者之本來構(gòu)想的意
7、義，給讀者有作不同解釋的可能?！度龂萘x》主要角色中性格最復雜的是最大的反面人物曹操。由于小說對曹操的“不公平”，曾引起近代以郭沫若為首的很多著作為曹操翻案。只是大多數(shù)是以歷史的曹操來反駁《三國演義》文學的曹操，是兩類不同性質(zhì)紀律的硬性從屬比較。③很少就文學論文學。就是以《(三國演義》本身所具有的情節(jié)、資料來分析，解釋《(三國演義》里所塑造的文學的曹操。特別是《三國演義》創(chuàng)造的文學的曹操，遠超過了《三國志))或是其它歷史書籍所表現(xiàn)的。歷史”的曹操對世人的影
