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《試論數(shù)字時代新技術媒體對音樂傳播的影響》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、萬方數(shù)據(jù)g8≥▲音樂傳播論壇試論數(shù)字時代新技術媒體對音樂傳播的影響①莊元(南京藝術學院教務處，江蘇南京210013)[摘要]數(shù)字時代新技術媒體的發(fā)展，使音樂傳播產(chǎn)生了題材風格全球化、傳播方式交互化、營銷手段娛樂化等重大變革。這些變革滿足了當代公眾的音樂文化消費需求，消解了中國改革開放時期新舊體制碰撞帶來的諸多社會矛盾。同時，借助大眾傳媒的運作，大大縮短了傳統(tǒng)觀念中藝術與商品之間的距離，強化了音樂與社會公眾之間的親和力，贏得了廣大受眾的接受和認可。[關鍵詞]數(shù)字時代。新技術，媒體。音樂，傳播；[中圖分類號]J617．6[文獻標識碼]^一．引言鄧小平同志提出的“科學技
2、術是第一生產(chǎn)力”這一論點已成為中國改革開放以來社會生產(chǎn)力迅猛發(fā)展的巨大思想動力，對人文社會科學領域的音樂藝術也概莫能外。在大眾傳媒技術中顯而易見的是硬件部分，這是與技術有關的物理裝置，硬件技術是技術中有形的部分，新技術媒體的誕生都是從硬件的開發(fā)與發(fā)展開始的。與該技術相關的系統(tǒng)信息是軟件，它包括新技術媒體本身運行所需要的軟件和該媒體處理和傳送的信息，新技術媒體的定義除硬件和軟件外，還應該包括與硬件和軟件發(fā)展有關的方方面面因素，可以綜合成四個層面：即用戶層、技術層、組織基礎層和社會體系層。模擬技術經(jīng)過一百多年的發(fā)展在20世紀70年代已達到顛峰，復雜昂貴的硬件設備和薄弱
3、信息承載能力，使其發(fā)展走入絕路。20世紀80年代開始，數(shù)字化成為新技術的潮流，基于MIDI技術的音樂制作和電子樂器演奏、基于MPGE標準的MP2、MP3、MP4音頻視頻壓縮技術，基于3D數(shù)字虛擬技術的動畫、游戲、多媒體制作，基于光纖網(wǎng)絡收稿日期：2007—07—15作者簡介：莊元(1952一)。男。江蘇南京人，南京藝術學院教授。研究方向：音樂傳播。全球化，交互化，娛樂化[文章編號]1008—9667(2007)04一0090—05的有線廣播電視傳輸，基于TCP／IP協(xié)議的Intemet網(wǎng)絡技術，基于CPU技術的計算機技術，基于2G、3G技術的移動通訊等等，所有的新
4、技術都是在數(shù)字化的平臺上運行的。數(shù)字技術的高性價比，高通用性使其在用戶層、技術層、組織基礎層和社會體系層得到了積極的響應。這些以數(shù)字技術為基礎的新技術媒體飛速的發(fā)展，對全球社會經(jīng)濟文化各個方面產(chǎn)生了深刻的影響。20世紀90年代國外學者尼葛洛龐帝的《數(shù)字化生存》o，比爾·蓋茨的《未來之路》o等著作，以大師的視野預言了數(shù)字時代人類的生存與發(fā)展之路，在全球范圍都有巨大的影響。數(shù)字時代新技術媒體對音樂傳播有何影響?音樂大眾傳媒有哪些特征?這些都是音樂傳播學研究的課題，中國傳媒大學曾遂今的《(音樂社會學》，北京大學龔鎮(zhèn)雄的《音樂聲學》，臺灣政治大學何易霖《音樂載具①本文是江
5、蘇省高校哲學社會科學基金項目(項目編號o4sJB76o007)《數(shù)字時代新技術媒體對音樂發(fā)展影響研究》論文之一。@尼葛洛龐帝(Negroponte)為美國麻省理工學院教授及媒體實驗室的創(chuàng)辦人．同時也是《連線》雜志的專欄作家。西方媒體推崇他為電腦和傳播科技領域最具影響力的大師之一．196年7月被《時代》周刊列為當代最重要的未來學家之一。⑦比爾·蓋茨(w川iam(B?)H．Gate8)，曾就讀美國哈佛大學．美國微軟公司董事長。該公司發(fā)明的window3視窗操作系統(tǒng)是全球pc計算機主流操作系統(tǒng)。南京藝術學院學報JoURzAL01z》NJ藝o》RT∞一NsTITu_rEI
6、音樂與表演版；JsIn蘆PERFo∞王》NcEI萬方數(shù)據(jù)的演進對音樂傳播的影響一一個歷史觀點的論述》等一批中國音樂學學者已發(fā)表了一些重要的研究成果。本文嘗試用傳播學的視角就數(shù)字時代新技術媒體對音樂傳播的影響作一分析。本文所指數(shù)字時代的新技術媒體，主要是指以數(shù)字技術平臺發(fā)展的與音樂傳播直接相關的數(shù)字音視頻、計算機與MIDI、廣播電視、Internet網(wǎng)絡、移動通訊等個人媒體和大眾媒體。二．題材風格的全球化2O世紀的大部分時間是西方音樂的天下，整個世界的音樂唯西方馬首是瞻。西方音樂壟斷了大眾傳媒，無論是廣播電視還是唱片商店，西方音樂以及按照西方音樂的審美情趣創(chuàng)作的次生
7、音樂，占據(jù)了音樂傳播市場的大部，民族音樂和民間音樂藏在深山峻嶺和荒漠海島中，音樂家們只能跋山涉水，憑借著自己的耳朵、紙和筆進行艱難的學術研究，第三世界音樂(包括民間音樂和由民間音樂創(chuàng)作的民族音樂)都只作為一種音樂元素點綴于西方音樂之中。技術的落后、設備的昂貴和傳播的不便使大眾無緣分享這些人類文化的瑰寶。20世紀80年代末，數(shù)字傳媒新技術在用戶層和技術層得到了音樂界和傳媒界的認可，音樂家開始真正地走進第三世界，去研究和挖掘新的音樂，從而也促進了新的音樂風格潮流的形成。在經(jīng)過了的一系列包裝之后，新音樂風格被賦予各種各樣的概念，世界音樂”(WorldMusic)和新世紀
8、音樂(Ne
