張愛(ài)玲《半生緣》中的人物形象

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1、張愛(ài)玲《半生緣》中的人物形象張愛(ài)玲小說(shuō)處于雅俗共存的風(fēng)格，大膽的說(shuō)話與敘事方式，接近西方文化，見(jiàn)解獨(dú)到，簡(jiǎn)潔而凝練的話語(yǔ)，直接，戟中要害，諷刺性辛辣。《半生緣》是張愛(ài)玲以30、40年代的上海為背景，描寫(xiě)了一個(gè)蒼涼凄美的愛(ài)情故事，她獎(jiǎng)海派小說(shuō)推向了新的藝術(shù)高峰，她的才華出眾，聰穎早慧，是中國(guó)女性作家不可復(fù)制的傳奇，可以說(shuō)是再無(wú)第二人。她創(chuàng)造了文學(xué)界的歷史，她的海派是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的而一個(gè)里程碑，她為大家開(kāi)了瀘港洋場(chǎng)社會(huì)的一個(gè)窗口，在她筆下的許多的女性都是很典型的，而且大部分都是作品的主人公。女性作家寫(xiě)女人，把

2、人物的性情刻寫(xiě)得淋漓盡致，一個(gè)敏感的女人（身世有關(guān)），悲觀的看世，傷感大膽的筆觸，描寫(xiě)了很多女性，如：曹七巧、白流蘇、許小寒等等，顧曼楨是《半生緣》中的一個(gè)描寫(xiě)和刻畫(huà)最為豐滿的一個(gè)女主人公，她是上海都市的一個(gè)獨(dú)立的新女性形象的縮影，張愛(ài)玲以悲劇的意識(shí)和自身的經(jīng)歷結(jié)合的一種反應(yīng)，描寫(xiě)一個(gè)新女性的獨(dú)立路上的摸索突圍的過(guò)程，造就了一個(gè)凄美的愛(ài)情故事。當(dāng)中還反射了張愛(ài)玲的自身縮影，她難以告別的童年陰影，主要意義是對(duì)舊中國(guó)封建社會(huì)的舊遺，國(guó)弱民苦的諷刺。一：30、40年代上海都市新型男女的愛(ài)情故事（悲?。┮弧⑻嗟?/p>

3、不和諧《半生緣》以30、40年代的上海為故事的背景，創(chuàng)造了一個(gè)灰暗的空間，描寫(xiě)了一個(gè)蒼涼凄楚的愛(ài)情故事，張愛(ài)玲1943年在上海發(fā)表《沉香屑：第一爐香》一夜成名，轟動(dòng)一時(shí)，在張愛(ài)玲眼中當(dāng)時(shí)的上海充滿了不和諧，如“生命是一件華麗的袍，上面爬滿了虱子”，上海，香港，租界，到處是滿清時(shí)封建的殘余劣根，老式的滿清家庭，都市發(fā)展起來(lái)的底層小市民的各種命運(yùn)，都反映了當(dāng)時(shí)中國(guó)的上海背景。正是因?yàn)橛辛诉@樣的亂世才讓張愛(ài)玲有橫空出世的機(jī)會(huì)和大展身手的舞臺(tái)，加上她可憐的身世，后期所受的教育有關(guān)，她抓住了機(jī)會(huì)，成為了上海轟動(dòng)一時(shí)

4、的文壇新星?！冻料阈迹旱谝粻t香》就是一個(gè)成功的標(biāo)志，《半生緣》是描寫(xiě)了沈世均和顧曼楨的愛(ài)情故事，他們的愛(ài)情也是愛(ài)情故事的線索，《半生緣》中的顧曼楨是一個(gè)出身可憐，父親早亡，有母親帶領(lǐng)的單親的家庭，缺少了父親的家庭失去了支柱，這時(shí)，顧曼楨的姐姐顧曼璐挺身而出充當(dāng)父親支撐家庭的角色，天生勞動(dòng)能力低下后天的獨(dú)立生存能力缺陷的女性明顯的處于社會(huì)的下風(fēng)，無(wú)奈之下，顧曼楨的姐姐顧曼璐舍棄了原本應(yīng)該得到和豫瑾的美好愛(ài)情，可是偏偏這時(shí)顧家的老爺子死了，注定了顧曼璐要走上做舞女的路，這還不算壞到底，顧曼楨和沈世均都是當(dāng)時(shí)大

5、學(xué)剛畢業(yè)的大學(xué)生，正是有朝氣，有活力的精力充沛的人生時(shí)期的年輕人，受過(guò)教育，這樣的戀情發(fā)展應(yīng)該是美好的?？墒牵瑹o(wú)巧不成書(shū)，幾經(jīng)波折，顧曼楨被自己的秦姐姐設(shè)計(jì)被自己的姐夫祝鴻才那禽獸強(qiáng)奸了，其中顧曼楨在被困在屋子里脊有反應(yīng)到張愛(ài)玲自身小時(shí)候在家所遭受父親的囚禁有關(guān)，張愛(ài)玲的父親娶了后母后，對(duì)于張愛(ài)玲的折磨可是不少，張愛(ài)玲多少?gòu)淖陨砩钪械玫揭恍w會(huì)和反應(yīng)，特別是被囚禁的時(shí)候看著那鐵窗的描寫(xiě)，張愛(ài)玲想過(guò)真想有一個(gè)炸彈，把這個(gè)家給炸了，哪怕是同歸于盡也好。這對(duì)于張愛(ài)玲無(wú)疑是個(gè)難以告別的陰影。在文章中多少都有她對(duì)

6、于自己的影子的反射，和顧曼璐所遭受祝鴻才的嫌棄后的怨恨，和她與胡蘭成的故事有些相似。文章中最后那沈世均也動(dòng)搖了自己對(duì)顧曼楨的信任和對(duì)他們之間愛(ài)情的信念，張愛(ài)玲偏偏就不把他們的戀情寫(xiě)得美滿，而是一個(gè)蒼涼凄楚的悲劇結(jié)局。二：為什么相愛(ài)的人不能再一起？為什么會(huì)這樣呢？其中就有很多因素。明明是相愛(ài)的兩個(gè)般配的男女，為什么就不能在一起呢？我們讀了都會(huì)反思這個(gè)簡(jiǎn)單的問(wèn)題，這里有太多的復(fù)雜的東西，表面上看這上海是一個(gè)正在發(fā)展都市化的城市，可是這些東西突然的出現(xiàn)，而不變的而是小市民的舊觀念，舊的一切，上海淪陷，半殖民地的

7、文化氛圍，地區(qū)淪陷，國(guó)民處于水深火熱之中，半新半舊的時(shí)代，大部分的人的思想還停留在中國(guó)的傳統(tǒng)的桎梏中，新舊的文化沖突。顧曼楨是一個(gè)新型的獨(dú)立女性形象，顧曼楨身世固然可憐，父親早忙，家庭少了個(gè)男人就如沒(méi)了支撐的柱子，姐姐顧曼璐也挺身而出，做舞女撐起整個(gè)家庭，她為顧家做出奉獻(xiàn)，犧牲了本該屬于自己的愛(ài)情和幸福，如顧曼楨維護(hù)自己的姐姐是說(shuō)的“這不是她的錯(cuò)，是這個(gè)該死的社會(huì)，要真的說(shuō)可恥，和那些嫖客比起來(lái)還真不知道誰(shuí)更可恥呢！”顧曼楨畢業(yè)后有了工作，做打字員，晚上還做家教，她自己有能力了，不想再靠姐姐做舞女來(lái)支撐顧

8、家，她還和顧太太多次說(shuō)過(guò)不要在向姐姐要錢(qián)了，顧曼楨想通過(guò)自己的努力來(lái)養(yǎng)氣顧家如“媽?zhuān)院鬅o(wú)論如何，家里的開(kāi)銷(xiāo)由我來(lái)拿出，姐姐從前供我讀書(shū)是為什么的，我現(xiàn)在都還替不了她？”她外表看起來(lái)柔弱，內(nèi)心卻堅(jiān)強(qiáng)，她想獨(dú)立起來(lái)，像男人一樣撐起整個(gè)家庭，她開(kāi)始很堅(jiān)信自己的的能力是可以做到的，結(jié)識(shí)了沈世均后，她不愿意和他結(jié)婚先，她媽媽顧太太勸說(shuō)顧曼楨的時(shí)候，顧曼楨卻說(shuō)“我結(jié)婚還早呢。至少要等弟弟大了?！辈辉负退瓦@么走在一起，讓他回去接管他父親