托物言志類散文閱讀與寫作[1]

托物言志類散文閱讀與寫作[1]

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1、托物言志類散文閱讀與寫作華中師范大學(xué)劉老師[原詩]老馬臧克家總得叫大車裝個夠,它橫豎不說一句話,背上的壓力往肉里扣它把頭沉重地垂下!這刻不知道下刻的命它有淚只往心里咽,眼前飄來一道鞭影,它抬起頭望望前面。在作家筆下,松樹為何會那樣堅(jiān)強(qiáng)挺拔呢?也許蘊(yùn)涵其中的正是作者頑強(qiáng)向上的個性;荷花為何會如此孤傲高潔呢?也許傾注其中的正是作者追求圣潔的情操。這種借他山之石言我肺腑意的方法,稱之為托物言志(借物抒情)。托物言志(“托”:借、假托的意思)類文章,常把作者自己的“志”(志向、情趣、理想、追求)依托在某個

2、具體之“物”上,所托之“物”一般是花、草、樹、木,或是某一具體的物體。這個“物”往往具有某種象征意義,成為作者的志趣、情感或理想的寄托者。作者的個人之“志”,便借助于這個具體之“物”來表達(dá),以增強(qiáng)文章的感染力,表達(dá)也更巧妙、更完美。如“松、竹、梅”歲寒三友,常用于表示高潔的志向;“泥土”常用于抒發(fā)謙遜的情懷“;蠟燭”是無私奉獻(xiàn)的代名詞。實(shí)際上,托物言志的手法在中國有著悠久的歷史,《詩經(jīng)》的六義包括風(fēng)雅頌和賦比興中的“興”就是典型的托物言志,按照朱熹的解釋是“先言他物以引起所詠之詞”,言他物的目的就

3、是引起所詠之詞,也就是說所詠之詞是借助于他物展示出來的;而談到文學(xué)的產(chǎn)生,古人說“詩言志”,“在心為志,發(fā)言為詩”,文學(xué)寫作的目的就是言志。比如:石灰吟 【明】于謙千錘萬鑿出深山,烈火焚燒若等閑。粉骨碎身渾不怕,要留清白在人間。作為詠物詩,若只是事物的機(jī)械實(shí)錄而不寄寓作者的深意,那就沒有多大價值。這首詩的價值就在于處處以石灰自喻,詠石灰即是詠?zhàn)约豪诼涞慕髴押统绺叩娜烁瘛J拙洹扒уN萬鑿出深山”是形容開采石灰石很不容易。次句“烈火焚燒若等閑”?!傲一鸱贌?,當(dāng)然是指燒煉石灰石。加“若等閑”三字,又使人

4、感到不僅是在寫燒煉石灰石,它似乎還象征著志士仁人無論面臨著怎樣嚴(yán)峻的考驗(yàn),都從容不迫,視若等閑。第三句“粉骨碎身全不怕”?!胺酃撬樯怼睒O形象地寫出將石灰石燒成石灰粉,而“全不怕”三字又使我們聯(lián)想到其中可能寓有不怕犧牲的精神。至于最后一句“要留青白在人間”更是作者在直抒情懷,立志要做純潔清白的人。此句中的青白是拿石頭的顏色作比,也就是現(xiàn)在的“清白”的意思。菊花【唐】元稹秋絲繞舍似陶家,遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛菊,此花開盡更無花。——明刊本《唐詩畫譜》詠菊,一般要說說菊花的可愛。但詩人既沒列舉“金

5、鉤掛月”之類的形容詞,也未描繪爭芳斗艷的景象。而是用了一個比喻——“秋絲繞舍似陶家”。一叢叢菊花圍繞著房屋開放,好似到了陶淵明的家。秋叢,即叢叢的秋菊。東晉陶淵明最愛菊,家中遍植菊花。“采菊東籬下,悠然見南山”(《飲酒》),是他的名句。這里將植菊的地方比作“陶家”,秋菊滿院盛開的景象便不難想象。如此美好的菊景怎能不令人陶醉?故詩人“遍繞籬邊日漸斜”,完全被眼前的菊花所吸引,專心致志地繞籬觀賞,以至于太陽西斜都不知道?!氨槔@”、“日斜”,把詩人賞菊入迷,留連忘返的情景真切地表現(xiàn)出來,渲染了愛菊的氣氛

6、。9詩人為什么如此著迷地偏愛菊花呢?三、四兩句說明喜愛菊花的原因:“不是花中偏愛菊,此花開盡更無花”。菊花在百花之中是最后凋謝的,一旦菊花謝盡,便無花景可賞,人們愛花之情自然都集中到菊花上來。因此,作為后凋者,它得天獨(dú)厚地受人珍愛。詩人從菊花在四季中謝得最晚這一自然現(xiàn)象,引出深微的道理,回答了愛菊的原因,表達(dá)了詩人特殊的愛菊之情。這其中當(dāng)然也含有對菊花歷盡風(fēng)霜而后凋的堅(jiān)貞品格的贊美。這首詩從詠菊這一平常的題材,發(fā)掘出不平常的詩意,給人以新的啟發(fā),顯得新穎自然,不落俗套。在寫作上,筆法也很巧妙。前兩

7、句寫賞菊的實(shí)景,渲染愛菊的氣氛作為鋪墊;第三句是過渡,筆鋒一頓,迭宕有致,最后吟出生花妙句,進(jìn)一步開拓美的境界,增強(qiáng)了這首小詩的藝術(shù)感染力。為什么托物可以言志呢?中國古代文化的解釋是“天人合一”、“物我同一”;西方現(xiàn)代美學(xué)有兩種解釋:一種是利普斯的移情說:“移情說”從心理學(xué)的角度出發(fā),認(rèn)為人的美感是一種心理錯覺,一種在客觀事物中看到自我的錯覺。它認(rèn)為,產(chǎn)生美感的根本原因在于“移情”。所謂“移情”,就是我們的情感“外射”到事物身上去,使感情變成事物的屬性,達(dá)到物我同一的境界。也就是把我們?nèi)说母杏X、情

8、感、意志等移置到外在于我們的事物里去,使原本沒有生命的東西仿佛有了感覺、思想、情感、意志和活動,產(chǎn)生物我同一的境界。“移情說”認(rèn)為,只有在這種境界中,人才會感到這種事物是美的。所以說,托物言志是使得無生命的事物具有了人的情感,也就是說,托物言志的目的是為了言志,物有了生命,變成了人。懸崖邊的樹曾卓不知道是什么奇異的風(fēng)將一棵樹吹到了那邊平原的盡頭臨近深谷的懸崖上它傾聽遠(yuǎn)處森林的喧嘩和深谷中小溪的歌唱它孤獨(dú)地站在那里顯得寂寞而又倔強(qiáng)它的彎曲的身體留下了風(fēng)的形狀它似乎即將傾跌進(jìn)深谷里卻又

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