資源描述：
《現(xiàn)代設(shè)計(jì)史裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)分析》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線(xiàn)閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫(kù)。
1、現(xiàn)代設(shè)計(jì)史成熟工業(yè)時(shí)期的設(shè)計(jì)“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)與新建筑運(yùn)動(dòng)主講荊雷20世紀(jì)20年代至50年代。這是廣義的工業(yè)設(shè)計(jì)日趨成熟的時(shí)期。現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，各種藝術(shù)潮流的影響以及市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的推動(dòng)，使現(xiàn)代設(shè)計(jì)以前所未有的面貌蓬勃地發(fā)展起來(lái)，并走向了完善的成熟期。較之于手工業(yè)時(shí)期，與技術(shù)、藝術(shù)難舍難分的融合狀態(tài)；較之早期工業(yè)時(shí)期，與技術(shù)、藝術(shù)和經(jīng)濟(jì)似是而非的模糊分離狀態(tài)，已成熟起來(lái)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)以鮮明的獨(dú)立而完整的體系置于技術(shù)、藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)的交點(diǎn)上，找到了屬于自己的不可取代的位置，并成為一門(mén)獨(dú)立的邊緣學(xué)科納入人類(lèi)文明的創(chuàng)造活動(dòng)之中。20世紀(jì)
2、20年代，現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)得以確立，適應(yīng)于工業(yè)化生產(chǎn)體制的社會(huì)結(jié)構(gòu)也逐漸形成，大眾消費(fèi)市場(chǎng)業(yè)已發(fā)育健全，歐洲紛紜復(fù)雜的現(xiàn)代藝術(shù)思潮的興起，改變了人們傳統(tǒng)的審美趣味，這一切都為新的更富于時(shí)代氣息的設(shè)計(jì)觀念和設(shè)計(jì)思潮的產(chǎn)生鋪平了道路，由此，在設(shè)計(jì)史中具有深遠(yuǎn)影響的現(xiàn)代主義誕生了。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（ArtDeco）是20世紀(jì)20—30年代主要的流行風(fēng)格，它生動(dòng)地體現(xiàn)了這一時(shí)期巴黎的豪華與奢侈。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是在20世紀(jì)20年代到30年代在法國(guó)、美國(guó)和英國(guó)等國(guó)家開(kāi)展的一次國(guó)際性流行設(shè)計(jì)風(fēng)格。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是對(duì)矯飾的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一種反動(dòng)，反
3、對(duì)古典主義的、自然的、單純手工藝的趨向，主張機(jī)械化的美。它采用手工藝和工業(yè)化的雙重特點(diǎn)，采取設(shè)計(jì)上的折衷主義立場(chǎng)，設(shè)法把豪華的、奢侈的手工藝制作和代表未來(lái)的工業(yè)化特征合而為一，產(chǎn)生一種可以發(fā)展的新風(fēng)格。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)與世界的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)幾乎同時(shí)發(fā)生，也幾乎同時(shí)于30年代后期在歐洲大陸結(jié)束，因而在各個(gè)方面都受到現(xiàn)代主義的明顯影響。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（ARTDECO）藝術(shù)裝飾風(fēng)格以其富麗和新奇的現(xiàn)代感而著稱(chēng)，它實(shí)際上并不是一種單一的風(fēng)格，而是兩次大戰(zhàn)之間統(tǒng)治裝飾藝術(shù)潮流的總稱(chēng)，包括了裝飾藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域，如家具、珠寶、繪畫(huà)、圖案、書(shū)籍裝
4、幀、玻璃和陶瓷等，并對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了廣泛的影響。20世紀(jì)30年代早期，藝術(shù)裝飾風(fēng)格已成了大眾趣味的一個(gè)標(biāo)志。在法國(guó)，風(fēng)格的概念傳統(tǒng)上是與手工藝和強(qiáng)調(diào)個(gè)性聯(lián)系在一起的。第一次世界大戰(zhàn)之后，這兩個(gè)因素再度復(fù)蘇，并形成了稱(chēng)之為藝術(shù)裝飾風(fēng)格的基礎(chǔ)。藝術(shù)裝飾風(fēng)格的起源可以追溯到新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。他們認(rèn)為，新藝術(shù)在拋棄傳統(tǒng)方面走得太遠(yuǎn)了，應(yīng)該將傳統(tǒng)的精華與時(shí)代的新潮結(jié)合起來(lái)。一直到20世紀(jì)20年代，巴黎依然是法國(guó)上流社會(huì)薈萃之地。由于上流人士的贊助，使設(shè)計(jì)師們能使用昂貴、稀罕的材料創(chuàng)造出有異國(guó)情調(diào)的風(fēng)格，以滿(mǎn)足有閑階層獵奇的需要。192
5、5年4月28日，裝飾和現(xiàn)代工業(yè)藝術(shù)國(guó)際博覽會(huì)在巴黎開(kāi)幕。這次展覽后來(lái)被簡(jiǎn)稱(chēng)為“裝飾藝展”。這次展覽充分反映了那個(gè)時(shí)代的多重性與混雜狀態(tài)。在1925年，兩種生活藝術(shù)正相互交匯，一種繼承了過(guò)去，一種轉(zhuǎn)向未來(lái)。1924年花瓶-1925年花瓶阿曼德.阿爾波特.雷曼設(shè)計(jì)香水瓶1925年梳理柜埃林.格雷設(shè)計(jì)1927年諾阿耶別墅羅伯.馬來(lái).史提文思設(shè)計(jì)1923-1929年諾阿耶別墅游泳池的扶手椅羅伯.馬來(lái).史提文思設(shè)計(jì)1923-1925年B306長(zhǎng)椅柯布希耶等設(shè)計(jì)1928-1932年魯爾曼設(shè)計(jì)的牌桌1927年普魯威設(shè)計(jì)的休息躺椅19
6、30年奇瓦里爾設(shè)計(jì)的各式燈具1930年赫爾波斯特設(shè)計(jì)的半長(zhǎng)椅1931年埃及舞者迪米瑞希帕魯斯（DemetreH.Chiparus，1886-1947）出生于羅馬尼亞，在意大利上中學(xué)，曾在巴黎一家美術(shù)學(xué)院就就讀，然后在法國(guó)從事裝飾工藝。他的大多數(shù)著名作品在1914年至1933年制作。他雕像的題材來(lái)自古老的埃及文化，俄羅斯芭蕾舞、法國(guó)戲劇和早期的動(dòng)畫(huà)片等，制作材料大多用青銅和象牙。迪米瑞希帕魯斯是裝飾運(yùn)動(dòng)時(shí)期的杰出雕像大師。鋼琴演奏會(huì)海報(bào)保羅.克林設(shè)計(jì)1929年裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物之一。粗體字、有棱角的線(xiàn)條，幾何形的外型
7、與圖案是裝飾藝術(shù)海報(bào)的主要特點(diǎn)。諾曼底游船海報(bào)1935年卡桑德雷（Cassander）設(shè)計(jì)裝飾藝術(shù)風(fēng)格海報(bào)設(shè)計(jì)的代表人物。早年學(xué)習(xí)繪畫(huà)，自20年代活躍于巴黎的藝術(shù)界，并與許多前衛(wèi)社團(tuán)保持密切的聯(lián)系。他的海報(bào)作品通常結(jié)合輪廓鮮明的的視覺(jué)形象與簡(jiǎn)單、工業(yè)化的粗字體，呈現(xiàn)出構(gòu)成注意和現(xiàn)代主義繪畫(huà)的某些特征。諾曼底號(hào)上的銀餐具為大西洋航線(xiàn)設(shè)計(jì)的海報(bào)卡桑德雷設(shè)計(jì)1931年法國(guó)鐵路公司巴黎-布魯塞爾-阿姆斯特丹路線(xiàn)海報(bào)卡桑德雷設(shè)計(jì)《四小時(shí)，從大馬士革到巴格達(dá)》航空公司海報(bào)本納德設(shè)計(jì)1932年荷蘭皇家輪船公司海報(bào)瓊漢.瓦瑟設(shè)計(jì)193
8、3年卡桑德雷的學(xué)生殼牌機(jī)油海報(bào)英國(guó)1931年愛(ài)德華.M.考菲設(shè)計(jì)旅游海報(bào)瑞士1936年赫爾伯特.馬特設(shè)計(jì)攝影與海報(bào)的結(jié)合意大利菲亞特汽車(chē)海報(bào)克萊斯勒大廈頂部裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的建筑設(shè)計(jì)1930年完工威廉.凡.埃倫設(shè)計(jì)帝國(guó)大廈美國(guó)紐約1929-1931年威廉.蘭勃設(shè)計(jì)帝國(guó)大廈自1931年5月建立以來(lái)，近60年里一直是代表紐約的象征性建筑物
