變幻的自然萬象

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1、下列哪幅是北方的山，哪幅是南方的山，為什么？我們生活在大自然中，“人與自然”是一個(gè)永恒的主題，藝術(shù)家們?cè)谧约旱淖髌分幸步?jīng)常表現(xiàn)“自然”的主題。自然風(fēng)貌與美術(shù)作品的關(guān)系變幻的自然萬象湘版高中美術(shù)教材第三單元第11課變幻的自然萬象《溪山行旅圖》北宋范寬《瀟湘圖》五代董源這兩幅作品哪幅表現(xiàn)的是北方山水，哪幅是江南山水？分別是怎樣自然的再現(xiàn)北方山水與江南山水的不同點(diǎn)？不同的皴法中國畫家表現(xiàn)自然除真實(shí)的再現(xiàn)之外，還有什么方法？回顧一下，下面兩件作品：通過物象的人格化，托物寄情。請(qǐng)大家看課本第91頁，中外藝術(shù)家們是如何表現(xiàn)自然的你最喜歡哪幅作品，為什么？1234看P92頁請(qǐng)大家看課本第92頁活動(dòng)建議李唐的

2、作品《萬壑松風(fēng)圖》是中國南宋時(shí)期的山水畫作品，它所采用的媒材是絹、毛筆和墨，在筆法方面運(yùn)用的是中國山水畫特有的皴法，構(gòu)圖上追求一種全景式的效果，有一種大山大水的氣勢(shì)。在自然觀念方面，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家把對(duì)自然的感受綜合地表現(xiàn)到畫面上，追求一種獨(dú)特的意境。杜比尼是19世紀(jì)的法國畫家，他的作品所采用的媒材是畫布和油畫材料，在構(gòu)圖上遵循近大遠(yuǎn)小的焦點(diǎn)透視方法，強(qiáng)調(diào)對(duì)自然場景的較為真實(shí)的再現(xiàn)。而在審美觀念方面，杜比尼的作品追求一種靜謐的、牧歌式的情調(diào)。藝術(shù)家視點(diǎn)的不同：中國山水畫講究“可行、可望、可游、可居”，西方的風(fēng)景畫似乎是以一個(gè)旅行者的目光觀看一片陌生的景物，雖然也很優(yōu)美，但多少缺乏一點(diǎn)人與自然的融洽。

3、請(qǐng)大家看課本第92頁活動(dòng)建議雨點(diǎn)皴：短條子式的雨點(diǎn)皴點(diǎn)簇而成，表現(xiàn)秦隴一帶山石粗糙厚重的質(zhì)感披麻皴：表現(xiàn)江南丘陵上覆蓋的雜草，渾圓的點(diǎn)子皴表現(xiàn)灌木。17世紀(jì)法國的克洛德·洛蘭的風(fēng)景畫被稱為英雄風(fēng)景畫。1234洛蘭創(chuàng)造了一種介于歷史與夢(mèng)幻之間的藝術(shù)模式，即“理想化的風(fēng)景”。風(fēng)景中，略略點(diǎn)綴一些宗教和神話人物，既富有神話詩意，又帶有濃厚的傳統(tǒng)色彩。1234霍貝瑪?shù)漠嬅嫜笠缰l(xiāng)間的寧靜，別有情趣，令人陶醉?！读株幍馈氛宫F(xiàn)了一種鄉(xiāng)野景色的平遠(yuǎn)透視美。畫家用詩的語言再現(xiàn)了這種具有強(qiáng)烈透視感的田園景色，給觀者心靈以舒暢的美感。17世紀(jì)荷蘭的霍貝瑪對(duì)風(fēng)景畫的發(fā)展有重大貢獻(xiàn)。19世紀(jì)法國巴比松畫派采取自然主義

4、的態(tài)度來表現(xiàn)風(fēng)景1234這是一幅理想的風(fēng)景畫，也是一幅真實(shí)的抒情畫?？铝_的風(fēng)景畫，在色彩運(yùn)用方面，用得最多的是銀灰色和褐色調(diào)子，因這類色彩具有寧靜感，能使?fàn)N爛的陽光或彌漫的晨霧展現(xiàn)得更富詩意。18世紀(jì)英國康斯泰布爾,使風(fēng)景畫取得決定性發(fā)展。1234畫家對(duì)大自然的深刻感受和滿懷激情；他的樸素、清新、富有獨(dú)創(chuàng)精神的表現(xiàn)技法；讕熟而完美的油畫技巧，都使法國畫家為之傾倒。大膽地使用了十分鮮明的色彩，以求表現(xiàn)光和影的效果，被認(rèn)為對(duì)印象畫派有重要影響。