西方文學概要

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1、塞萬提斯創(chuàng)作概況（一）??????塞萬提斯是從詩歌創(chuàng)作開始踏上文學之路的。但是，他在詩歌方面的才情，與他同時代的維加曾在一封信中寫道：整個西班牙沒有一個詩人比塞萬提斯更糟了。??????塞萬提斯自己也承認這點，他曾帶著一臉沮喪道：我在倒霉上，的確要比在詩歌上有經(jīng)驗。塞萬提斯創(chuàng)作概況（二）??????塞萬提斯還創(chuàng)作了20多部劇本。代表作有：以他在阿爾及爾的俘虜遭遇為素材的劇作《阿爾及爾的交易》（1585）、《被囚禁在阿爾及爾》、歷史悲劇《被圍團的努曼西亞》（1583）、以摩爾人為題材的《西班牙美男子》。??????西班牙文學評論界認為塞萬提斯在

2、戲劇方面的創(chuàng)作遠比他的詩歌有才華塞萬提斯創(chuàng)作概況（三）??????真正施展出塞萬提斯藝術(shù)才華的還是在小說方面。他的第一部小說是田園牧歌體的《伽拉苔亞》（第一部）發(fā)表于1584年，但這部作品一直到塞萬提斯去世之前都沒有寫出第二部。??????塞萬提斯的小說創(chuàng)作真正進入成熟時期是從1602年開始。除了《堂吉訶德》，《貝雪菜斯和西吉斯蒙達歷險記》是作家的另一部重要的長篇小說。在這部作品問世后的兩百年里，它沒有引起評論界的注意?！短眉X德》的情節(jié)梗概??????小說上卷講述拉·曼卻地方的窮鄉(xiāng)坤吉哈達，由于閱讀騎士小說入迷，企圖仿效古老的游俠騎士生活，

3、便拼湊了一副破盔爛甲，改名為堂吉訶德，騎上一匹名“洛提南特”的瘦弱的老馬，悄悄離開村子去冒險。《堂吉訶德》的情節(jié)梗概??????第一次堂吉訶德單槍匹馬外出，結(jié)果受傷而歸。第二次他找了鄰居桑丘·潘沙作侍從。由于堂吉訶德頭腦中充滿了騎士的幻想，干了無數(shù)荒唐可笑的事情。盡管如此，堂吉訶德屢屢受挫仍執(zhí)迷不悟、癡心不改，繼續(xù)前進，直到幾乎丟了性命，才被人救護回家。下卷寫了堂吉訶德和桑丘·潘沙第三次出游?！短眉X德》是諷刺騎士制度還是反對騎士小說？??????《堂吉訶德》中有些內(nèi)容可視為文學批評，它以書中論書等形式討論了許多重要的文學問題，直截了當?shù)嘏u

4、了西班牙文學的現(xiàn)狀，將矛頭對準騎士小說。所以我們說《堂吉訶德》不是一部諷刺滅亡了的騎士制度的長篇小說?！短眉X德》是秉承著人文主義的歷史使命，為打碎文學藝術(shù)在中世紀的呆板模式與心靈的俘獲和禁錮，而向騎士小說開了戰(zhàn)，還文學藝術(shù)以摹仿真實的現(xiàn)實性。堂吉訶德形象??????《堂吉訶德》在歐洲文學中的意義，自然是占據(jù)中心地位的主人公的不朽形象。堂吉訶德形象決不是表面上那樣一個喪失了理性的“瘋子”，也不在于他清醒時的人文主義者的本質(zhì)面貌，也并非有論者認為的他兼具悲劇和喜劇兩種色彩。堂吉訶德恰恰是西方文化和歷史現(xiàn)實中的悲劇精神的象征。堂吉訶德的悲劇原因在

5、于現(xiàn)實與動機的矛盾?！短眉X德》的現(xiàn)代闡釋??????許多現(xiàn)代作家、美學理論家從這部作品中發(fā)現(xiàn)了豐富的，具有現(xiàn)代意義的思想和美學的啟迪。比如人們不難在這部不朽之作中看到現(xiàn)代文學批評經(jīng)常談?wù)摰幕恼Q與黑色幽默。還有人認為“當代小說的一切重復(fù)主題塞萬提斯都已經(jīng)提出了?！保J為塞萬提斯是“小說的復(fù)調(diào)形式的源頭”，還說“像塞萬提斯那樣用想象反對現(xiàn)實，把想象變成對社會的批評……”可以說“是小說史上發(fā)生的最現(xiàn)代、最革命的事情”。??????美國當代著名的文學批評家M·H·艾布拉姆斯認為塞萬提斯的這部流浪漢敘事文杰作《堂吉訶德》敘述一位可愛的瘋子，幻想以騎士

6、傳奇的理想方式生活的故事。這部作品是用來探索幻覺和現(xiàn)實在生活中所起的作用。因而《堂吉訶德》是現(xiàn)代小說的獨一無二最重要的始祖。莎士比亞生平簡介（一）w關(guān)于莎士比來的生平有許多說法。從18世紀70年代起，甚至有一些英美學者認為根本不存在戲劇作家莎士比亞，現(xiàn)在的莎士比亞劇作是若干人的集體成果。對于這種說法，我們只有一種理解，那就是莎士比亞的文學成就是如此的偉大，他所創(chuàng)作出來的藝術(shù)世界是如此的紛繁復(fù)雜以致于讓人難以置信。生平簡介（二）w1592年，莎士比亞28歲那一年，可以說倫敦在一夜之間有一個名叫莎士比亞的演員兼詩人和劇作者一舉成名。1594年，莎

7、士比亞所屬劇團開始受到宮廷大臣庇護，他的劇團被稱為“宮廷劇團”。創(chuàng)作概況（一）w莎士比亞創(chuàng)作的時間可以大致分為三個時期。w第一時期：（1590—1600）歷史劇和喜劇時期w這時期作品以詩歌，歷史劇和喜劇為主。不少莎士比亞評論家認為，從本質(zhì)上說來，莎士比亞首先是一個詩人，其次才是一個戲劇作家，即便是莎士比亞的劇本，很大部分也是用詩體——無韻詩體寫成的。創(chuàng)作概況（二）w第二時期（1601-1608）悲劇時期w莎士比亞的悲劇一般被看作是他成就的頂峰。莎士比亞共創(chuàng)作了十部悲劇：《泰特斯·安德洛尼克斯》（1593）、《羅密歐與朱麗葉》（1594）、《裘

8、力斯·愷撒》（1599）、《哈姆萊特》（1601）、《奧瑟羅》（1604）、《李爾王》（1605）、《麥克白》（1606）、《安東尼與克莉奧佩特拉》（1606）、《