歌劇音樂劇音樂鑒賞

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1、歌劇、音樂劇歌劇（opera）概念——將音樂（聲樂與器樂）、戲?。▌”九c表演）、文學(xué)（詩歌）、舞蹈（民間舞與芭蕾）、舞臺(tái)美術(shù)等融為一體的綜合性藝術(shù)產(chǎn)生——16世紀(jì)末的意大利佛羅倫薩嘗試著綜合音樂和戲劇的特點(diǎn)，模仿古代希臘悲劇，創(chuàng)造出一種嶄新的藝術(shù)形式，到18世紀(jì)20年代，有取材于日常生活、劇情詼諧、音樂質(zhì)樸的喜歌劇體裁的興起。唱腔——以宏亮而能致遠(yuǎn)的聲音演唱歌劇的“美聲唱法”的美學(xué)和技術(shù)的要求男低音男中低音男中音男高音假聲男高音女低音次女高音女高音花腔女高音抒情女高音基本上男聲的音域皆低于所有女聲，但某些假聲男高音能唱到女低音的音

2、域演出場(chǎng)所——歌劇都是在宮廷和貴族的廳堂里演出，自從1637年威尼斯城建立了世界上第一座歌劇院以后，歌劇藝術(shù)也開始向廣大市民打開了大門。歌劇作家——在晶瑩璀燦的意大利歌劇世界中，羅西尼、威爾第、普契尼稱為意大利歌劇三杰。19世紀(jì)以后，德國(guó)的瓦格納、法國(guó)的比才、俄羅斯的格林卡、穆索爾斯基、柴科夫斯基等歌劇大師為歌劇的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。塞維利亞理發(fā)師二幕喜歌劇羅西尼（Rossini??1792-1868）羅西尼是意大利新歌劇藝術(shù)的奠基人，他為各國(guó)反映愛國(guó)思想歌劇藝術(shù)的創(chuàng)作，提供了新的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，影響了19世紀(jì)歐洲歌劇藝術(shù)的發(fā)展。他的作

3、品構(gòu)思博大，結(jié)構(gòu)完美，旋律優(yōu)美新穎，人物刻畫精細(xì)，節(jié)奏多變，樂隊(duì)極具表現(xiàn)力、色彩豐富。最為膾炙人口的歌劇名作之一。與莫扎特的《費(fèi)加羅的婚禮》共稱為喜劇雙絕。很快成為世界各地歌劇院最重要的演出戲碼之一，也使得此劇成為歌劇史上永放光芒的不朽名作。作品簡(jiǎn)介——18世紀(jì)西班牙的塞維利亞，年青的伯爵阿瑪維瓦與富有而美麗的少女羅西娜相愛。羅西娜的監(jiān)護(hù)人、貪婪的醫(yī)生巴爾托洛也在打羅西娜的主意。伯爵在機(jī)智、正直的理發(fā)師費(fèi)加羅的幫助下，沖破巴爾托羅的阻撓和防范，終于和羅西娜結(jié)成了良緣?！袄怖怖?，啦啦啦，我來了，你們大家都讓開！”“一大早我就去給人理

4、發(fā)，趕快！”“我活得真開心，因?yàn)槲疫@個(gè)理發(fā)師實(shí)在是高明！好家伙費(fèi)加羅，是個(gè)運(yùn)氣最好的人。我每天每夜東奔西忙，干個(gè)不停，人人都對(duì)我很尊敬?！薄拔沂侨S利亞城里的大忙人，人人都離不開我費(fèi)加羅。‘給我剃胡子！’‘給我捶捶背！’‘替我送封信！’‘給我跑趟腿！’——?jiǎng)e忙，別亂，一個(gè)個(gè)來，請(qǐng)你原諒！‘費(fèi)加羅！’——就來！‘費(fèi)加羅！’——是您哪！‘費(fèi)加羅來！’‘費(fèi)加羅去！’‘費(fèi)加羅上！’‘費(fèi)加羅下！’我這人手腳勤快，腦瓜聰明，誰辦事都少不了我費(fèi)加羅！好家伙費(fèi)加羅可真是個(gè)好家伙！”圖蘭朵－今夜無人入睡三幕歌劇普契尼（Puccini,1858－19

5、24）意大利歌劇作家今夜無人入睡：帕瓦羅蒂紫禁城門前的廣場(chǎng)上，公主圖蘭朵向她的求婚者宣布：在誰能夠猜中由她所出的三道謎語，她就嫁給誰，但若猜不中就將被處死。很久以來公主的這三道謎語沒有一人能猜出，許多人在為了這場(chǎng)殘酷游戲的刀下。年輕的韃靼王子卡拉夫深為圖蘭朵的美麗容顏所動(dòng)心，決心冒死求婚并用他的勇敢和智慧以及火熱的愛情征服了公主，最終兩心相許圓滿結(jié)合?！笆鞘裁丛诿刻彀讜兯廊?，卻在夜晚重新誕生？”卡拉夫幾乎不假思索，就回答道：“是希望！是我對(duì)圖蘭多特公主的希望！”“是什么有如火焰般燃燒，但當(dāng)你死去，它就變得冰冷？”“是熱血！它將溫暖

6、你那冷酷的心！”“讓你燃起烈火的冰塊是什么？”“這最后的謎語我已猜出，答案就是你——圖蘭多特公主！”“你給我的三個(gè)謎，我都已猜中，現(xiàn)在我也給你一個(gè)謎，這才算公正。請(qǐng)猜一猜，我的名和姓！若在太陽升起之前，你知道了我是誰，我愿引頸受死刑！”“公主有令——今晚百姓不能安眠！一定要查出異邦人的姓名！”茶花女－飲酒歌三幕歌劇威爾第（1813-1901）愛國(guó)音樂家，他的歌劇激發(fā)了人民強(qiáng)烈的愛國(guó)熱情。發(fā)揚(yáng)了意大利歌劇和西歐其它民族歌劇的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，擴(kuò)大了歌劇的題材范圍，并把各地民間音樂糅進(jìn)作品之中。他所勾勒的人物形象栩栩如生，極富感染力，深受

7、廣大人民的喜愛。他為意大利歌劇事業(yè)的發(fā)展作出了卓越的貢獻(xiàn)．于1853年在威尼斯進(jìn)行首演，雖然由于各種社會(huì)原因而遭到失敗，但它很快就得到了全世界的贊譽(yù)，被認(rèn)為是一部具有出色藝術(shù)效果的巨著，并由此成為各國(guó)歌劇院中最受歡迎的作品之一?！恫杌ㄅ返脑髡咝≈亳R要說："五十年后，也許誰也記不起我的小說《茶花女》了，但威爾第卻使它成為不朽。"19世紀(jì)巴黎城中首屈一指的歌女維奧萊塔與阿爾弗雷多相愛，并希望以此擺脫過去的生活。但他們的愛情遭到阿爾弗雷多的父親亞芒的反對(duì)與干擾。維奧萊塔不得已回到以前的相好杜費(fèi)爾男爵那里。阿爾弗萊德以為維奧萊塔背叛了

8、自己，當(dāng)眾羞辱了她。在維奧萊塔病重時(shí)，阿爾弗雷多和父親對(duì)自己的行為做了懺悔，傾訴了對(duì)這位不幸女子的欽佩心情。但這已為時(shí)太晚，維奧萊塔在愛人的懷中死去。音樂劇簡(jiǎn)介——由喜歌劇和輕歌劇演變而成，19世紀(jì)末起源于英國(guó)的一種歌劇體裁，由對(duì)白和歌唱相結(jié)合而演