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《政治化的精神——從非具象藝術(shù)到抽象表現(xiàn)主義研究》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、中國美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文政治化的精神－－從非具象藝術(shù)到抽象表現(xiàn)主義研究姓名：陶寒辰申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別：碩士專業(yè)：當(dāng)代藝術(shù)策劃與行政系指導(dǎo)教師：高世名20120608中國美術(shù)學(xué)院跨媒體藝術(shù)學(xué)院——陶寒辰——政治化的精神摘要本論文以第二次世界大戰(zhàn)前后發(fā)生在美國的歷史為背景。自1913年的軍械庫展覽起，紐約成為美國20世紀(jì)20年代以來推行現(xiàn)代主義藝術(shù)的策源地，衍生出大量關(guān)于現(xiàn)代藝術(shù)的收藏和展覽，以及相關(guān)的美術(shù)館、畫廊、學(xué)院等機(jī)構(gòu)，促進(jìn)了現(xiàn)代藝術(shù)的觀念在美國發(fā)展。然而，1929年所爆發(fā)的“大蕭條”，使得美國現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展趨勢有所減緩，社會(huì)寫實(shí)主義重新占據(jù)藝術(shù)主流。此外過于趨從歐洲抽象主
2、義也造成美國本土畫家在抽象藝術(shù)領(lǐng)域缺乏原創(chuàng)性。論文正是在這個(gè)歷史情境下展開的。其中，前半部分以兩位在20世紀(jì)初期美國藝術(shù)史中占有舉足輕重地位的女性——希拉·瑞貝和佩姬·古根海姆——為切入點(diǎn)，著重闡述了抽象表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)發(fā)生之前歐洲抽象藝術(shù)和超現(xiàn)實(shí)主義在美國展開的一系列觀念之爭。作為歐洲抽象藝術(shù)的推行者，希拉·瑞貝1927年懷揣著對(duì)于歐洲現(xiàn)代抽象藝術(shù)最理想化的信仰來到美國。她成為了古根海姆的收藏顧問，并以“非具象藝術(shù)”之名說服古根海姆進(jìn)行收藏抽象藝術(shù)；三十年代，古根海姆的侄女佩姬，則把更為激進(jìn)的超現(xiàn)實(shí)主義引入美國，并通過“本世紀(jì)藝術(shù)”美術(shù)館推而廣之。兩位女士之間的藝術(shù)之爭，表
3、面上是對(duì)“大蕭條”后逐漸復(fù)蘇的美國現(xiàn)代藝術(shù)市場的瓜分，事實(shí)上則是精神性和社會(huì)性藝術(shù)之間不同的意識(shí)形態(tài)之爭。二戰(zhàn)爆發(fā)后，大批先鋒派藝術(shù)家逃難至美國，不僅導(dǎo)致巴黎的現(xiàn)代藝術(shù)中心地位逐步被紐約所取代，歐洲藝術(shù)家在紐約形成的聚合效應(yīng)還使上述兩種分離的藝術(shù)表現(xiàn)形式與美國本土畫派形成了融合。這種融合不僅推進(jìn)了美國現(xiàn)代藝術(shù)理論和實(shí)踐的改變，一掃對(duì)于歐洲抽象藝術(shù)模仿的沉悶氣氛，同事在理論引導(dǎo)與政策推動(dòng)的雙重作用下，形成了帶有美國土本繪畫意識(shí)和藝術(shù)政治化的抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)。本文后半部分就對(duì)這段藝術(shù)過往展開重新梳理和還原，并圍繞著以藝術(shù)理論構(gòu)建起來的“藝術(shù)政治”和紐約藝術(shù)家的實(shí)踐創(chuàng)新，剖析美
4、國20世紀(jì)30年代以來現(xiàn)代藝術(shù)崛起的根源所在。這種藝術(shù)的政治化形態(tài)，其實(shí)從早期“非具象藝術(shù)”收藏和超現(xiàn)實(shí)主義之間關(guān)于紐約藝術(shù)話語權(quán)的爭奪中就已經(jīng)浮現(xiàn)，最終在二戰(zhàn)后抽象表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)中凸顯。藝術(shù)中的政治化成分，對(duì)于藝術(shù)和社會(huì)、藝術(shù)和歷史的研究都提供了新的詮釋。這也是本文的立題意義和研究目的。關(guān)鍵詞：非具象藝術(shù)、超現(xiàn)實(shí)主義、藝術(shù)政治、藝術(shù)史中國美術(shù)學(xué)院跨媒體藝術(shù)學(xué)院——陶寒辰——政治化的精神AbstractInthethesis。theUnitedStatesbeforeandafter％rld腑r11wasdescribedasthebackground．The1913Arm
5、oryShowmadeNewYorkbecomethehotbedoftheModemArtMovementintheUnitedStatessincethe1920s．breedingthemodemartcollections，exhibitions，galleries，artmuseumsandeducationalinstitutions，promotingt11econceptofModemArtintheUnitedStates．However,theoutbreakoftheGreatDepressionin1929depressedthedevelopme
6、ntofmodemartmovementinUnitedStates；couplingwithlackoforiginality,resultingintooblindlyfollowedtheEuropeanAbstractart．SocialRealismoccupiedthemainstreamart．Accordingtothecontextofthisperiod，thefirstpartofthisthesisnarratestwoladies，HillaRebayandPeggyGuggenheim，andthestorybetweenthemin1930s
7、．AdvocatesofabstractartintheUnitedStates．in1927HillaRebaybecametheconsultantoftheGuggenheimcollectionandcarriedthemodemEuropeanabstractartintotheUnitedStatesbythenameof”Non．0bjectiveArt”：meanwhile，SolomonGuggenheim’SniecePeggy,tooktheradicalSurrealismandtheirartists
