《南戲和琵琶記》PPT課件

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1、第七章南戲的興起與《琵琶記》第一節(jié)南戲的形成與發(fā)展★早期南戲《張協(xié)狀元》、《宦門(mén)子弟錯(cuò)立身》、《小孫屠》被收入《永樂(lè)大典》，人們統(tǒng)稱為《永樂(lè)大典戲文三種》。《永樂(lè)大典戲文三種》載《永樂(lè)大典》13991卷，此書(shū)已經(jīng)流出國(guó)外，1920年葉玉甫先生在倫敦一小古玩店中購(gòu)回，存放于天津某銀行保險(xiǎn)庫(kù)中，抗戰(zhàn)勝利后此書(shū)下落不明。現(xiàn)流傳的僅幾種抄本及翻印本。《張協(xié)狀元》《宦門(mén)子弟錯(cuò)立身》《小孫屠》一、南戲㈠南戲的概念又叫南戲文，南曲戲文。戲文就是演戲的本文，即后世所說(shuō)的劇本。南戲原來(lái)只稱戲文，后來(lái)因?yàn)樗钕仍谡憬瓬刂菀粠Я鱾?，為區(qū)別于北方流行的雜劇，所以稱

2、南戲文、南曲戲文，簡(jiǎn)稱南戲，也稱“永嘉雜劇”或“溫州雜劇”。它是由南方語(yǔ)言和南方歌曲所組成的地方劇種。（二）南戲的體制及與雜劇的區(qū)別南戲具有比雜劇更為自由靈活的形式，同雜劇相比，它有許多新的特點(diǎn)。1、“副末開(kāi)場(chǎng)”或“家門(mén)”2、南戲的演出段落叫“出”，雜劇稱“折”。雜劇一般一本四折一楔子，南戲沒(méi)有固定出數(shù)，根據(jù)劇情需要可長(zhǎng)可短，一般在30出以上。3、雜劇每折只限用一個(gè)宮調(diào)，而且只能一韻到底。南戲一出不限用一個(gè)宮調(diào)，不限于通押一韻，可以加宮調(diào)，可以換韻。4、角色上，雜劇一般由正旦或正未一人獨(dú)唱到底，劇本分旦本末本。南戲登場(chǎng)演唱的角色沒(méi)有限制，各

3、種角色都可以唱，也可以對(duì)唱、合唱，劇本沒(méi)有旦、末本之分。5、南戲唱南曲，雜劇唱北曲，音樂(lè)風(fēng)格不同。北曲高亢勁健，雄麗豪放，南曲紆徐纏綿，清麗婉轉(zhuǎn)，比之如詞的豪放與婉約。樂(lè)器不同，南戲用笙、笛等管東器，雜劇用琵琶等弦樂(lè)器。正如明王士貞所概括的：北主勁切雄麗，南主清峭柔遠(yuǎn)。北字多而調(diào)促，促處見(jiàn)筋；南字少而調(diào)緩。緩處見(jiàn)眼。北則辭情多而聲情少，南則辭情少而聲情多。北力在弦，南力在板。北宜和歌，南宜獨(dú)奏。北氣宜粗，南氣宜弱，說(shuō)出了從樂(lè)器到曲調(diào)到詞風(fēng)到結(jié)構(gòu)形式及表現(xiàn)手法上的不同。南戲的這種形式的自由靈活，能照顧到角色的勞逸平均，場(chǎng)面的冷靜熱鬧相間，更有

4、利于內(nèi)容的表達(dá)，盡管比之雜劇有結(jié)構(gòu)松散的不足，但與雜劇的競(jìng)爭(zhēng)中，終于取得了勝利。（三）南戲的創(chuàng)作概貌南戲的創(chuàng)作內(nèi)容側(cè)重于家庭和愛(ài)情，寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)和英雄的極少，這是與雜劇不同的。南戲描易妻、薄情負(fù)義行為；歌頌對(duì)愛(ài)情的忠貞的。宋元南戲的存目，據(jù)錢(qián)南揚(yáng)《戲文概論》統(tǒng)計(jì)，共二百三十八本，完整流傳至今的只有十六本左右，其中基本保持原來(lái)面目的只有五本，它們是《張協(xié)狀元》（是宋代戲文，以下都是元代戲文）、《宦門(mén)子第錯(cuò)立身》、《小孫屠》、《白兔記》、《琵琶記》。有十二本被明人修改過(guò)，修改過(guò)的十二本中又以《荊釵記》、《拜月亭》、《殺狗記》最著名，三本同前面的《白兔

5、記》，合稱“荊、劉、拜、殺”四大傳奇，或“古戲四大家”。南戲是我國(guó)有劇本流傳的最早的戲劇?！稄垍f(xié)狀元》張協(xié)王貧女九三書(shū)會(huì)第二節(jié)《琵琶記》的悲劇意蘊(yùn)一作者：高明（1307？-1359年），字則誠(chéng)，號(hào)菜根道人，浙江瑞安人。元末至正五年（1345）進(jìn)士他的創(chuàng)作，除《琵琶記》外，還有南戲《閔子騫單衣記》，已佚；詩(shī)文集《柔克齋集》，也大多散佚，經(jīng)近人搜輯，僅存五十余篇。二《琵琶記》故事發(fā)展與情節(jié)介紹（一）《趙貞女蔡二郎》《琵琶記》的前身是宋代戲文《趙貞女蔡二郎》。陸游《小舟游近村，舍舟步歸》詩(shī)：“斜陽(yáng)古柳趙家莊，負(fù)鼓盲翁正作場(chǎng)。身后是非誰(shuí)管得?滿村聽(tīng)

6、說(shuō)蔡中郎。”蔡中郎的故事也活躍在南戲的舞臺(tái)?！囤w貞女》《趙貞女蔡二郎》。徐渭的《南詞敘錄》稱：“南戲始于宋光宗朝，永嘉人所作《趙貞女》《王魁》二種實(shí)首之。”祝允明《猥談》的說(shuō)法可與徐渭相印證：“南戲處于宣和之后，南渡之際，謂之溫州雜劇。余見(jiàn)舊牒，其時(shí)有趙閎夫榜禁，頗述明目，如《趙真女蔡二郎》等，亦不甚多，以后日增，今遍滿四方?！庇纱丝勺C實(shí)《趙貞女》正是早期最有代表性的作品。⒊元代陶宗儀《南村輟耕錄·院本名目》在“沖撞引首”下有“蔡伯喈”一條，“院本”是金代流行的戲曲樣式，它也保留有早期南戲的這一劇目。⒋元雜劇也經(jīng)常引用《趙貞女蔡二郎》故事中

7、的情節(jié)?？梢?jiàn)趙貞女的故事在元代已基本定型，尤其是“羅裙包土筑墳臺(tái)”的細(xì)節(jié)更是膾炙人口?！囤w貞女蔡二郎》原型主要是譴責(zé)蔡貪戀富貴、背親棄婦，不忠不孝。蔡二郎應(yīng)舉，狀元及第，卻貪戀功名富貴，拋棄雙親和妻子，入贅相府。其妻趙貞女在饑荒之年獨(dú)立支撐門(mén)戶，侍奉公婆，竭盡孝道。公婆死后，她羅裙包土，修筑墳塋。然后身背琵琶，上京尋夫?？刹潭刹豢舷嗾J(rèn)，竟放馬街衢，揣踏趙貞女。致使天神震怒，雷轟蔡伯伯喈。故事的結(jié)局是玉石俱焚：馬踏趙貞女，雷轟蔡伯喈。蔡邕其人蔡邕yong(133-192),字伯喈，陳留圉(yǔ)人（河南杞縣）也。東漢文學(xué)家、書(shū)法家。漢獻(xiàn)帝時(shí)

8、曾拜左中郎將，故后人也稱他“蔡中郎”。與曹操善。女蔡琰。蔡琰　字文姬（二）高明的改編高明的《琵琶記》》題目中有四句詩(shī)極富極貴牛丞相，施仁施義張廣才有貞有烈趙五娘，全忠全孝蔡伯喈自