東方美，旗袍

《東方美，旗袍》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。

1、一提起旗袍，就有一種冷艷的憂傷，有一種繁華落盡的滄桑，總讓我想起一些愛穿旗袍的紅顏命薄的女人，比如張愛玲，比如阮玲玉。她們身著旗袍的形象已深深烙印在中國人的記憶之中，宛如古典的花，盛開在時光深處……東方美，從花樣旗袍開始…母儀天下的國服旗袍的歷史與發(fā)展旗袍面料的選購旗袍的選購旗袍的保護(hù)穿旗袍的5個建議什么樣的人穿旗袍更美？旗袍的測量知識藝術(shù)作品演繹旗袍母儀天下的國服——旗袍旗袍，是一種內(nèi)與外和諧統(tǒng)一的典型民族服裝，被譽(yù)為中華服飾文化的代表。它以其流動的旋律、瀟灑的畫意與濃郁的詩情，表現(xiàn)出中華女性賢淑、典雅、溫柔、清麗的性情與氣質(zhì)。?　?旗袍是中華女性最具代表性的傳統(tǒng)服裝。說到傳統(tǒng)，人們總

2、要想到封建主義的保守、封閉，還有封建主義對婦女的各方面的禁錮。數(shù)千年來，中華女性的著裝是嚴(yán)肅的。直到現(xiàn)在，嚴(yán)肅而正規(guī)的“職業(yè)女裝”仍然占據(jù)著中國女性服裝的主要地位。鳳冠霞帔，母儀天下，如果說中國幾千年來的封建傳統(tǒng)把婦女的最高期望值定到這里，那么最能說明一切奧妙的關(guān)鍵字眼就是“表現(xiàn)”。把美好的體貌表現(xiàn)出來的唯一媒介是好的服裝。?　　“霓裳羽衣”也好，“鳳冠霞帔”罷，除了對那種繁華尊貴的追求之外，無論如何也剪不掉那段渴望美麗、渴望風(fēng)采浪漫。旗袍的出現(xiàn)或許就因?yàn)槿绱税??？傊?，旗袍是中國婦女的傳統(tǒng)服裝，而并非已經(jīng)湮滅失傳的歷史服裝。它既有滄桑變幻的往昔，更擁有煥然一新的現(xiàn)在。旗袍本身就具有一定

3、的歷史意義，加之可欣賞度高，因而極富有收藏價值。現(xiàn)代穿旗袍的女性雖然不多，但現(xiàn)代旗袍中不少地方仍保持了傳統(tǒng)韻味，同時又能體現(xiàn)時尚之美，所以也具有一定的收藏價值。旗袍的歷史與發(fā)展旗袍的由來與歷史近代旗袍的發(fā)展現(xiàn)代旗袍演繹旗袍的由來與歷史袍服的由來已久，中華民族以袍為服，早在商代就已形成，一直沿用至明代末年。它是一種寬松舒展的掩體服裝，歷朝歷代曾經(jīng)在腰間束帶上，產(chǎn)生無數(shù)種變化，那些瀟灑、寬肥的袍服一直被宮廷作為禮服而沿用。無論是蟒袍、龍袍，還是朝袍，都是一種長至腳踝，加里或填絮的寬體外衣，除形式以外，從色彩和繡飾上，都反映出威嚴(yán)的權(quán)勢和不尋常的富有身價。經(jīng)過漫長歷程的發(fā)展，中國歷代袍服雖然各具

4、有特色，風(fēng)格特征也比較鮮明。但是，仍然存在著世代的承襲關(guān)系，總是在袍服的基本形式范圍內(nèi)稍加變化。旗袍屬于滿族的民族服裝。滿族是中國56個民族中的一支。旗袍之源——棗（zao三聲)旗袍作為袍服大家族中的一員，其發(fā)源有人認(rèn)為可追溯到春秋戰(zhàn)國時期的深衣。旗人之袍與旗袍棗旗袍不是一個固定的形式，而有一個變化發(fā)展的過程。把旗袍視為旗人之袍或旗女之袍雖看似無大錯，卻難免有望文生義之嫌。旗人的常裝與軍裝不同，一般是袍服，其形式世代相傳。從西周時期的麻布窄形筒裝，延傳其后，同時也受元代蒙族婦女長裝的影響，一直是以簡約的直身為基本樣式，均稱“旗袍”。20世紀(jì)初，中國政治風(fēng)云跌宕。辛亥革命廢除帝制，創(chuàng)立民國，

5、剪辮發(fā)，易服色，摧枯拉朽，把屬于封建朝代的冠服等級制度送進(jìn)了歷史博物館，這一切為新式旗袍的延生創(chuàng)造了條件。20年代——倒大袖與新樣式。20世紀(jì)10年代和20年代早期，城市女性中時興過一陣“文明新裝”。30年代——黃金時代（I）本世紀(jì)20年代到40年代，是近代中國女裝最光輝燦爛的時期，而30年代又可謂這一時期燦爛的頂峰。也就是在此時，旗袍奠定了它在女裝舞臺上不可替代的重要地位，成為中國女裝的典型代表。40年代——黃金時代（II）　　旗袍走向經(jīng)典的過程，可說在30年代已基本完成，40年代是其黃金時代在時間上的延續(xù)。50年代——也有過燦爛的一瞬在人民當(dāng)家作主的時代，如果說服裝也有流行的話，

6、那流行的主導(dǎo)已轉(zhuǎn)向平民。60、70年代——被冷落的20年　　從1966年至1976年的“文革”，是傳統(tǒng)文化的浩劫，也是旗袍的災(zāi)難。80、90年代——輝煌難再　　旗袍的鼎盛年代已經(jīng)遠(yuǎn)去，被冷落了30年之久的它，在80年代以來開放后的國土上顯得有些落伍了。近代旗袍的發(fā)展20年代的旗袍辛亥革命以"驅(qū)除韃虜"的口號推翻了滿話政權(quán)，同時也使旗人袍服走向了暫時的沉寂。三百年來終得一吐的對滿族統(tǒng)治政權(quán)的不滿，使"達(dá)拉翅"、"花盆底"等旗女的特征裝束在一夜之間銷聲匿跡……1924年，末代皇帝溥儀被逐出紫禁城，清朝冠服就此成為絕唱。1920年前后，新文化運(yùn)動的春潮喚醒了人們對美的渴望，年輕一代顯出空前的

7、天真、輕松和愉悅。　　這一時期，上海成為以女性妝飾的新展示臺，追求服飾的新穎時髦成為當(dāng)時的社會風(fēng)尚，時髦女子對政治與服飾流行有著雙重的敏感。　　受日本式服裝影響，20世紀(jì)10年代和20年代早期，"文明新裝"開始流行，女學(xué)生與女教師愛著的黑色裙成為時尚。20年代以后到40年代，是近代中國女裝最光輝燦爛的時期，而30年代又可謂這一時期燦爛的頂峰。也就是在此時，旗袍奠定了它在女裝舞臺上不可替代的重要地位，成為中國女裝的