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《林散之書法藝術(shù)的用墨》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、淺析林散之書法藝術(shù)的用墨摘要：書法是單色的藝術(shù),林散之運(yùn)用獨(dú)到的墨法和玄妙的用虛用白，打破了其原本單一的局面,使墨色出現(xiàn)顯著的干濕濃淡變化,形成“潤含春雨，干裂秋風(fēng)”的效果，我們可以舍漢字的可讀性而觀墨法。他在破壞中革新，正所謂不破不立，使墨色在作品中達(dá)到高度統(tǒng)一。關(guān)鍵詞：林散之；用墨；畫影響書林散之(1898——1989)，原名以霖，別署左耳、散耳，晚號聾叟。安徽和縣烏江人。歷任安徽省人大代表、全國政協(xié)委員、全國文代會委員。曾任中國書法家協(xié)會名譽(yù)理事，南京書畫院院長等。林散之少年時家境尚好，但13歲時父親的病逝，給予林散之及母親以沉重的打擊，此時的林家家道驟落，一貧如洗。林散之過早的體
2、會到“自古英雄多磨難，從來紈绔少偉男”這句話的含義。迫于生計，經(jīng)父親的好友介紹林散之拜師于南京畫工筆人物的張青甫，從此走上了藝術(shù)道路。之后又與鄉(xiāng)賢范陪開學(xué)習(xí)書法，授之以包安吳的雙鉤懸腕之法和唐代碑帖的練習(xí)，隨后，又拜識張栗庵先生學(xué)習(xí)詩文，使林散之受益匪淺。先生作為我國書法藝術(shù)的一代宗師，早年曾自號為“三癡”，在他17歲的《自慨》詩里寫到“平生為癡詩書畫”這大概就是命名為“三癡”的主要原因?！吧⒅被蛴伞叭V”諧音而來。趙樸初稱贊他“三絕”，成就最高的當(dāng)數(shù)書法。一生中孜孜以求，苦苦探索，到晚年時筆墨出神入化，開創(chuàng)林家筆法，自立門派，取得了豐碩成果，名揚(yáng)海內(nèi)外，被譽(yù)為“當(dāng)代草圣”。他的書法藝
3、術(shù)研究是多方面的，現(xiàn)在只談他的用墨。經(jīng)張栗庵先生的推薦，林散之拜師于黃賓虹的門下，所以林散之的用墨首先得益于黃賓虹。1929年他負(fù)笈到上海，拜見黃賓虹先生，黃賓虹感其學(xué)藝的真誠，非常賞識，說：“君之書畫，略具才氣，唯用筆用墨之法，尚無所知，似從珂羅版摹擬而成，模糊凄迷，真意全虧。”①接著又示之用筆用墨之道。又曰：“君之書法，實(shí)處多，虛處少，黑處見力量，白處欠功夫，人們常說，知白守黑、計白當(dāng)黑，此理最微，你應(yīng)領(lǐng)會?！雹诟鶕?jù)作品的反映，又提示：“古人都于黑處沉著，白處空靈，黑白錯綜，以成其美?！雹勐劼牬搜院蟮牧稚⒅鬄轶@駭，“遂歸江上閉門潛學(xué)……痛改前非，不辭晝夜，惟積習(xí)既深，改之不易，竭三
4、年之力，稍稍變其舊貌?！雹芰稚⒅钋械伢w悟其理，并在作品中表現(xiàn)得淋漓盡致，同時，追求不止。為使墨色更加具有表現(xiàn)力，在通讀書法史典籍時，不斷地找出適合自己有用的理論根據(jù)。他博覽群書，吸取營養(yǎng)，豐富技法，憑著自己的藝術(shù)悟性自創(chuàng)一格，“柔亦不茹，剛亦不吐，燥裂秋風(fēng)，潤含春雨。”這時的他，處理黑白虛實(shí)法度嚴(yán)謹(jǐn)。一、畫影響書林散之是一位喜好山水的畫家，在他早年的書法作品里，潔凈的宿墨運(yùn)用使其書法作品增添了不少的畫意。后來，他與人說：“我耳大聾，不明大勢，干脆寫字吧?！蔽迨甏?，他的精力開始轉(zhuǎn)移到書法創(chuàng)作中，并把山水畫的水墨形式語言、皴擦技法運(yùn)用進(jìn)來，突出了其“水墨”的內(nèi)涵，豐富了傳統(tǒng)筆法，拓展了
5、線條的表現(xiàn)力度，增強(qiáng)了章法布局上的黑白虛實(shí)的對比，體現(xiàn)出了文人水墨畫對書法用墨的影響，它是林散之的繪畫經(jīng)驗(yàn)在書寫過程中的流露，反映在作品里就是畫對書的影響。同時，暗含“畫影響書”的重要觀點(diǎn)。歷來書畫理論中“以書入畫”的觀念深入人心，對于書畫關(guān)系問題總是談書法對繪畫的作用，而事實(shí)上，這種影響是相互的：最先提出這一觀點(diǎn)的是沈曾植，他在《海日樓札叢·墨法古今之異》中說：“自宋以前，畫家取筆法于書；元世以來，書家取墨法于畫，近人好談美術(shù)，此亦美術(shù)觀念之融通也?！毙炖髟岬剿未幸鈺L(fēng)“不僅有禪風(fēng)內(nèi)涵，還有畫意”；另外還談到：“文人寫意畫對書法的影響，主要表現(xiàn)在兩點(diǎn)：一為水墨變化；二為注重態(tài)勢。
6、”并且指出楊凝式和米芾作品中用墨變化是受水墨畫的影響。⑤另外石濤云：夫畫者，形天地萬物者也。舍筆墨其何以形之哉！墨受于天，濃淡枯潤隨之；筆操于人，勾皴烘染隨之。⑥所以，我想，林散之書法最突出的創(chuàng)造就是在技巧上拓展了“墨”的表現(xiàn)，使我們產(chǎn)生了視覺上的豐富變化，水墨融于書法線條，產(chǎn)生焦，濃，淡的色澤變化，體現(xiàn)出墨千變?nèi)f化的特點(diǎn)，更能直接欣賞到墨本身的美感。二、水墨的獨(dú)特性林散之水墨的運(yùn)用，得益于黃賓虹曾經(jīng)談到的七種用墨法：曰積墨、曰宿墨、曰焦墨、曰破墨、曰濃墨、曰淡墨、曰渴墨。在林散之的作品里運(yùn)用較多的是濃墨、淡墨和渴墨。相比于國畫，書法中的墨色變化歷來比較單一。明代的董其昌，善用淡墨，明清
7、之際的王鐸，常用“漲墨法”，可以說兩人是水墨在書法線條運(yùn)用中較早的嘗試。但上述二家的試驗(yàn)都未脫離傳統(tǒng)筆法基本的要求，而有意識地最大限度的運(yùn)用水墨技法的要數(shù)林散之了。在他成熟的草書作品里，渴墨與濃墨、淡墨常常是聯(lián)系在一起應(yīng)用的，這要得益于他對繪畫筆墨的理解。他說：“磨墨欲濃，破清水用之則活?！雹卟捎美L畫中皴擦筆法，使筆上的墨快枯時也能在紙上擦出字。由于長鋒羊毫的蓄墨量較大，林散之在一些長條幅作品里，多飽蘸濃墨，再在筆尖上蘸少許清水，甚
