一場(chǎng)符號(hào)化的愛(ài)情游戲

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1、·影片個(gè)案分析·PANORAMICANALYSISOFFILMS6.討論也同樣采用了同期錄音的聲音制作工藝,并且采用了杜比A關(guān)于《網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的愛(ài)情》中的聲音構(gòu)思解析,限于篇幅,型模擬立體聲的編解碼錄音技術(shù)。但與時(shí)下甚為流行的杜比只能初淺地說(shuō)上這么幾點(diǎn),難免掛一漏萬(wàn),造成誤導(dǎo)。但是,SR型模擬立體聲或杜比SR—D型數(shù)字立體聲編解碼錄音技術(shù)當(dāng)我們了解到影片創(chuàng)作者的真實(shí)情況后,我們應(yīng)該為他們高相比,這種聲音制作技術(shù)已顯得落后。當(dāng)然這和目前正在提興,因?yàn)檫@部影片是影片創(chuàng)作者在極其困難的條件下拍攝完倡的“新主流電影”創(chuàng)作有關(guān),即以低成本的制作費(fèi)用,用成的,能達(dá)

2、到今天我們所看到和聽(tīng)到的藝術(shù)水準(zhǔn),實(shí)屬不易。一種介于傳統(tǒng)商業(yè)電影和主流電影的制作和發(fā)行方式來(lái)拍攝但作為一部即將正式上映的“新主流電影”,我們還是需和探索帶有一定思考性背景的、以?shī)蕵?lè)為主要目標(biāo)的創(chuàng)新商要對(duì)其進(jìn)行專業(yè)討論和指出其不足之處,以供影片創(chuàng)作者在業(yè)電影。今后的影片創(chuàng)作中改進(jìn)。但制作費(fèi)用低成本的做法,并不能成為影片藝術(shù)缺陷的例如這部電影的聲音藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格是什么呢?應(yīng)該講,辯護(hù)詞。從影片的整體藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)看,某些聲音方面的過(guò)失它和影片的整體創(chuàng)作風(fēng)格是相一致的,即追求一種輕松的、對(duì)電影敘事結(jié)構(gòu)所造成的損害是顯而易見(jiàn)的。如在影片中出青春的、甚至是活潑的藝

3、術(shù)風(fēng)格。由于篇幅的限制,本來(lái)我現(xiàn)的好幾段資料音樂(lè)的情感指向性太強(qiáng),人工痕跡太明顯,們可以在影片中找出更多的實(shí)例來(lái)一一例舉。給人一種虛假的感覺(jué)。另外影片的某些段落同期錄制的語(yǔ)言但我們可以說(shuō)影片創(chuàng)作者———“網(wǎng)絡(luò)新生代”電影人們中的低音成分太多,在聽(tīng)覺(jué)上造成一種失真的感覺(jué),影響了正竭力想將這種生活的、輕松的藝術(shù)風(fēng)格加以大力發(fā)展。從觀眾的欣賞情緒。在第一個(gè)故事中,濱子幫姐姐的男友修理《網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的愛(ài)情》中我們可以讀解到許多的“網(wǎng)絡(luò)新生代”好摩托車,摩托車遠(yuǎn)去的聲音有些失真。同時(shí)畫外有很多熱們對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活所抱有的獨(dú)特哲學(xué)理念,使看似十分簡(jiǎn)單鬧的環(huán)境聲,音響

4、構(gòu)思有些牽強(qiáng)。另外濱子幫李威修理收音的故事中隱喻著許多值得思考的生活和社會(huì)話題。機(jī)時(shí)的動(dòng)效聲也顯得太多、音量太大,有些過(guò)分。與大多數(shù)的國(guó)產(chǎn)影片相同,《網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的愛(ài)情》在拍攝時(shí)影片還有一些遺憾之處,限于篇幅,不在此一一例舉。文化分析一場(chǎng)符號(hào)化的愛(ài)情游戲王一川(北京師范大學(xué)中文系教授)我這次看片的經(jīng)歷有點(diǎn)特別:在看《網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的愛(ài)情》鄉(xiāng)下人張寶根,和既看重錢更重視身份的上海姑娘黃近芳之(以下簡(jiǎn)稱《網(wǎng)》)之前,先看了《美麗新世界》(以下簡(jiǎn)稱間的愛(ài)情糾葛,是始終與金錢這東西攪在一起的。本來(lái),兩《美》),并且直覺(jué)那是一部值得琢磨的好片子。于是,這樣的人條件懸殊

5、,相愛(ài)幾乎不可能。但是,當(dāng)張自信自己終究會(huì)情形出現(xiàn)了:當(dāng)我的視覺(jué)開(kāi)始接受《網(wǎng)》的新穎沖擊時(shí),感擁有中頭獎(jiǎng)得來(lái)的一套價(jià)值70萬(wàn)元的住房、而黃既沒(méi)有固定覺(jué)卻還久久地停留在《美》的回憶之中,揮之不去。這就使工作又無(wú)法找到更好的伴侶時(shí),他們就最終“扯平”了,處得這兩部影片的某些東西在我的體驗(yàn)中重疊和混雜到一起,在等“價(jià)”位置上,從而在未來(lái)住房工地上擁抱到一起,共于是我想談《網(wǎng)》就不得不談《美》。同展望那“美麗新世界”,這正像《簡(jiǎn)愛(ài)》中貧窮的簡(jiǎn)愛(ài)獲得《網(wǎng)》與《美》的故事都與“愛(ài)情”相關(guān),都講述了發(fā)生一筆遺產(chǎn)、而富有的羅切斯特又遭火災(zāi)并眼瞎,從而才最終在當(dāng)前中

6、國(guó)社會(huì)中的愛(ài)情的故事。在《美》里,土里土氣的走到一起一樣。這里,真摯的“愛(ài)情”確實(shí)存在,但別忘了24當(dāng)代電影CONTEMPORARYCINEMAPANORAMICANALYSISOFFILMS·影片個(gè)案分析·它的基礎(chǔ)是金錢及其支撐起來(lái)的社會(huì)地位。這告訴人們,在這樣一個(gè)金錢欲望愈益膨脹、金錢關(guān)系日益顯得堅(jiān)實(shí)而精神與道德關(guān)系卻愈益顯得脆弱的年代,沒(méi)有金錢及相當(dāng)?shù)纳鐣?huì)地位,再真摯的愛(ài)也是沒(méi)有附麗的。這樣的刻畫,加上陶紅的成功表演,無(wú)疑有力地揭示出90年代中國(guó)社會(huì)中金錢關(guān)系的日益增長(zhǎng)的重要性———它不正是在支撐著那些看來(lái)神圣而純潔的無(wú)所依傍的愛(ài)情么?不過(guò),

7、當(dāng)影片對(duì)張、黃愛(ài)情結(jié)局主要以贊賞的基調(diào)去講述、而缺少明確而堅(jiān)名。決的批判性考慮時(shí),我對(duì)它的肯定就難免有一定保留了。由第三次,他特意到校園里好不容易“等”到了毛毛,卻于如此,我終究不明白它為什么取現(xiàn)在這個(gè)片名。這片名立又假裝是偶然相遇,沒(méi)有表露自己的真實(shí)感情。隨后他們?cè)诩醋屛蚁肫鹩?guó)作家赫胥黎的著名的“反面烏托邦”小說(shuō)一塊游玩時(shí),他卻根本不敢談情更不敢說(shuō)愛(ài)?！睹利愋率澜纭?后者的標(biāo)題取自莎士比亞戲劇《暴風(fēng)雨》中第四次,他與毛毛再次一同出游,到了當(dāng)面表達(dá)愛(ài)情的的臺(tái)詞“Obravenewworld”(啊,美麗新世界)。這部充滿諷絕好機(jī)會(huì)而毛毛又充滿期待地

8、凝視著他時(shí),他卻終于鼓不起刺和批判意味的小說(shuō)在多年前就有了中譯本,想來(lái)編導(dǎo)們?cè)缬職?只能急忙跑到遠(yuǎn)處的公用電話亭,發(fā)出“我