名家煉句注重“的”

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1、名家煉句注重“的”孫懷倫結(jié)構(gòu)助詞“的”是一個(gè)高頻詞，使用頻率是其他詞語(yǔ)無(wú)法可比的，真可謂無(wú)“的”不成文。雖然如此，但在許多情況下，用與不用，用在什么位置，似乎都可以，都不影響句意的表達(dá)。如：手爐較腳爐小，大都是白銅的，講究的是銀制的。爐蓋不是一個(gè)一個(gè)圓窟窿，大都是鏤空的松竹梅花圖案。（汪曾祺《汪曾祺散文·冬天》浙江文藝出版社2009年6月第1版）上例中，畫(huà)線的句子若改成下列說(shuō)法也不影響讀者對(duì)句意的理解：①爐蓋不是一個(gè)一個(gè)圓窟窿，大都是鏤空的松竹梅花的圖案。②爐蓋不是一個(gè)一個(gè)圓窟窿，大都是鏤空松竹梅花圖案。③爐蓋不是一個(gè)一個(gè)圓窟窿，大都是鏤空松竹梅花的圖案。這四種說(shuō)法，雖然在語(yǔ)意上都能

2、講得通，但是，比較一下，我們就不難發(fā)現(xiàn)：句①用了兩個(gè)“的”字，顯得有點(diǎn)拖沓；句②不用“的”字，雖然簡(jiǎn)練，但語(yǔ)氣過(guò)于急促；原句和句③都只用一個(gè)“的”字，讀起來(lái)顯得簡(jiǎn)潔，語(yǔ)氣也比較自然。然而，再進(jìn)一步推敲，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，句③中的“的”字移了位置，與原句比較，二者所強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)有所不同：原句強(qiáng)調(diào)的中心語(yǔ)是“松竹梅花圖案”，而句③強(qiáng)調(diào)的中心語(yǔ)是“圖案”。聯(lián)系上文的內(nèi)容看，原句的主要任務(wù)是突出強(qiáng)調(diào)“手爐”制作的“講究”?！皥A窟窿”圖案單調(diào)，雖有實(shí)用價(jià)值，但無(wú)欣賞價(jià)值，在“制作”上談不上什么“講究”；而“松竹梅花圖案”優(yōu)美，欣賞價(jià)值高，既有實(shí)用價(jià)值，又有欣賞價(jià)值，在“制作”上可謂是講究了。很明顯，

3、句③沒(méi)有原句對(duì)比鮮明，從而也就不能很好地突出“手爐”制作的“講究”。因此說(shuō)，句③在表達(dá)上不如原句。可見(jiàn)，結(jié)構(gòu)助詞“的”并不是用與不用，用在什么位置都可以，這涉及到修辭效果的問(wèn)題。所以，許多著名作家為了追求最佳的的表達(dá)效果，在錘煉語(yǔ)句時(shí)都非常注重“的”字的運(yùn)用。下面，我們就來(lái)看看名家們使用“的”字煉句的情況。1．調(diào)整“的”字位置，使句意表達(dá)更妥帖。如葉圣陶的小說(shuō)《一課》中有一句話，原句是：那些樹(shù)還似乎正唱著一種甜美催眠的歌，使他全身軟軟的，感到不可說(shuō)的舒適。（見(jiàn)《葉圣陶選集》開(kāi)明書(shū)店1951年版）4后來(lái)改為：那些樹(shù)還似乎正唱著一種甜美的催眠歌，使他全身軟軟的，感到不可說(shuō)的舒適。（見(jiàn)《葉

4、圣陶集》第一卷，江蘇教育出版社，1987年6月第1版）“甜美”是形容詞，“催眠”是動(dòng)詞，二者不能構(gòu)成并列關(guān)系；“催眠”和“歌”聯(lián)系緊密，“甜美”與“催眠”的關(guān)系次之。所以，“甜美催眠的歌”表達(dá)不夠妥帖。把“的”移到“甜美”之后，改變了原來(lái)的結(jié)構(gòu)關(guān)系，讓“甜美”作“催眠歌”的定語(yǔ)就顯得更妥帖了。再如曹禺《雷雨》中有一句話，原句是這樣的：我在這樣的體面家庭已經(jīng)十八年啦。（見(jiàn)《曹禺劇本選》，人民文學(xué)出版社1954年版）后來(lái)改為：我在這樣體面的家庭已經(jīng)十八年啦！”（見(jiàn)《曹禺選集》人民文學(xué)出版社2004年3月第1版）?！暗摹弊钟迷凇斑@樣”之后，表示“這樣”修飾“體面家庭”中“家庭”；把“的”字

5、移到“體面”之后，“這樣”就修飾“體面”，“這樣體面”才修飾“家庭”，這樣才切合句意，表達(dá)貼切。2．刪去“的”字，使語(yǔ)句更精練。如葉圣陶小說(shuō)《校長(zhǎng)》中有一句話，本來(lái)是：他的心思卻浪花似的噴散開(kāi)來(lái)，一陣接一陣，迅速且繚亂，無(wú)非是學(xué)校的腐敗，生趣的索然，孩子的受不到好教育，前途的沒(méi)有一絲兒希望……（見(jiàn)《葉圣陶選集》開(kāi)明書(shū)店1951年版）后來(lái)改為：他的心里卻浪花似的噴散開(kāi)來(lái)，一陣接一陣，迅速且繚亂，無(wú)非是學(xué)校腐敗，生趣索然，孩子受不到好教育，前途沒(méi)有一絲兒希望……（見(jiàn)《葉圣陶集》第二卷，江蘇教育出版社，1987年6月第1版）改句刪去四個(gè)“的”字，使句子的語(yǔ)言更加精煉，節(jié)奏也加快了，仿佛讓我

6、們感受到主人公的“心思”像“浪花似的噴散”著。再如冰心《離家的一年》中的一句話，本來(lái)是：小唐穿著運(yùn)動(dòng)的衣服，也在內(nèi)中奔走。（見(jiàn)《冰心選集》上海中央書(shū)店1949年版）后來(lái)改為：小唐穿著運(yùn)動(dòng)衣，也在內(nèi)中奔走。（見(jiàn)《冰心選集》人民文學(xué)出版社1979年第2版）“運(yùn)動(dòng)的衣服”是偏正短語(yǔ)，刪去“的”字后，短語(yǔ)變成了專有名詞“運(yùn)動(dòng)衣”。這樣，4整個(gè)句子就顯得干凈利落，也更加簡(jiǎn)潔明快。3．增加“的”字，調(diào)節(jié)音節(jié)，使句子語(yǔ)氣更舒緩。如魯迅先生《從百草園到三味書(shū)屋》中有一句話，原為：掃開(kāi)一塊雪，露出地面，用一支短棒支起一面大的竹篩來(lái)，下面撒些秕谷，棒上系一條長(zhǎng)繩，人遠(yuǎn)遠(yuǎn)地牽著，看鳥(niǎo)雀下來(lái)啄食，走到篩下時(shí)

7、，將繩子一拉，便罩住了。（見(jiàn)《魯迅手稿選集》文物出版社1962年版）后來(lái)改為：掃開(kāi)一塊雪，露出地面，用一支短棒支起一面大的竹篩來(lái)，下面撒些秕谷，棒上系一條長(zhǎng)繩，人遠(yuǎn)遠(yuǎn)地牽著，看鳥(niǎo)雀下來(lái)啄食，走到竹篩底下的時(shí)候，將繩子一拉，便罩住了。（《魯迅全集》人民文學(xué)出版社2005年版）“篩”“下”“時(shí)”都是單音節(jié)詞，作者把它們分別改為雙音節(jié)詞“竹篩”“底下”“時(shí)候”，再加上一個(gè)“的”字調(diào)節(jié)音節(jié)。這樣的改動(dòng)后，整個(gè)句子的語(yǔ)氣更加舒緩，也更接近口語(yǔ)。4．明確分工，用法更規(guī)