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《淺談現(xiàn)代油畫肌理技法與應(yīng)用分解》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、淺談現(xiàn)代油畫肌理技法與應(yīng)用目錄摘要1Abstract1一、油畫肌理的種類2（一）具象肌理2（二）意象肌理2（三）抽象肌理2（四）物象肌理3二、油畫肌理的表現(xiàn)技法3（一）“流淌”的表現(xiàn)技法3(二)“厚堆”的表現(xiàn)技法3（三）“薄涂、厚涂”的表現(xiàn)技法5三、肌理在現(xiàn)代油畫中的應(yīng)用5四、肌理在現(xiàn)代油畫中的重要性7（一）油畫肌理是表現(xiàn)出油畫特征的主要成分7（二）油畫肌理是塑造形象的重要手段7（三）對(duì)于成熟的畫家來說,油畫肌理是構(gòu)成個(gè)人風(fēng)格的重要因素7五、總結(jié)7參考文獻(xiàn)9致謝10摘要：一切繪畫技術(shù)都無法使一幅畫“看著真實(shí)”，繪畫總歸是繪畫，它只
2、能是真實(shí)事物的對(duì)等物，而不是真實(shí)事物的本身。任何技巧、任何立塑、任何極力制作也只能是增加表現(xiàn)力而不能替代實(shí)際對(duì)象物。既然我們可以利用肌理更真實(shí)地表達(dá)事物的真實(shí)性，使之成為一種油畫語言，我們就沒有理由拒絕研究這種語言和使用這種語言，不斷地研究各種物質(zhì)可能產(chǎn)生的表現(xiàn)效果，對(duì)于現(xiàn)代油畫肌理的研究對(duì)我們探索新的油畫語言和表現(xiàn)形式有著重要的借鑒作用。關(guān)鍵詞：現(xiàn)代油畫；肌理；技法；應(yīng)用DiscussionontheTechniquesandSkilloftheTextureinModernPaintingAbstract:Noneofthep
3、aintingskillscanmakeapicture"lookreal",Paintingisalwaysapainting,itisonlytheequivalentoftherealthing,nottherealthingitself.Anytechnique,anysculpture,anystrivecanonlyincreasedexpressivepowerbutnotreplacetherealthing.Keywords:modernoilpainting,texture,skill,application0
4、前言肌理在油畫技法里占著至關(guān)重要的位置，它和色彩組成了油畫技法的兩大支柱，這兩者的相互融合表現(xiàn)出了獨(dú)特的油畫之美。肌理是指油畫的媒介與技法在畫面上集中表達(dá)，從而呈現(xiàn)出的材質(zhì)效果。不同畫家的作品的表面，好象人的皮膚一樣，肌理、光澤各不相同,給人以不同的美感。對(duì)油畫材料、工具、技法的不同運(yùn)用，可以產(chǎn)生各自不同的畫面效果，這就是通常所說的油畫肌理。油畫肌理包括基底材料、底層色、油、筆觸、刀法等綜合體的運(yùn)用所形成的色層關(guān)系，和最終畫面處理等多種技法有機(jī)結(jié)合而呈現(xiàn)于畫面表層的一種整體效果。一、油畫肌理的種類油畫肌理的內(nèi)容包羅萬象，形式花樣繁
5、多，因此，油畫肌理的表現(xiàn)形式也就多種多樣，總的來說基本有以下四種形式。（一）具象肌理在布景中，為了切實(shí)的再現(xiàn)布景形象在特定狀態(tài)下的表面視覺效果，所使用的便是具象肌理。它的基礎(chǔ)特性是模擬客觀物象的視覺狀態(tài)，真實(shí)地塑造舞臺(tái)布景形象，因此它能很真實(shí)地再現(xiàn)客觀物象。雖然它多被運(yùn)用于現(xiàn)實(shí)主義布景體現(xiàn)，但是把它運(yùn)用于某些非現(xiàn)實(shí)主義的布景的局部處理中，或許能發(fā)生很奇特的效果。（二）意象肌理意象肌理是指提取客觀物象本身特性，變成布景之內(nèi)某一種形式。意象肌理的主要目的是表現(xiàn)客觀物象，雖然沒有完全的模仿物象，但是它是在具象和抽象兩者中的肌理形態(tài)，從而
6、具備了更大的包容性。由于在具體演出中，意象肌理不僅可以暗指客觀的形象，還能傳達(dá)純正形式美感，因此意象肌理的表現(xiàn)空間更為廣闊、發(fā)展更加長(zhǎng)遠(yuǎn)。（三）抽象肌理抽象肌理不以模仿再現(xiàn)客觀物象質(zhì)感或暗示某種景物形象感為目的，不強(qiáng)調(diào)所用材料物質(zhì)特性。它的全部?jī)?nèi)容和表現(xiàn)力不集中在再現(xiàn)模仿客觀物象的質(zhì)感，也不集中在暗示某種景物形象感，而集中在形狀、大小、起伏、強(qiáng)弱等抽象造型元素中。抽象肌理作用是為演出提供舞臺(tái)空間，且這個(gè)富于形式美感的舞臺(tái)空間與舞臺(tái)氣氛、演出節(jié)奏相一致。9（四）物象肌理在布景表面直接使用材料進(jìn)行排列或組合形成的肌理形式便是物象肌理，
7、也稱材料肌理。它著重材料自身的形象特質(zhì)和物質(zhì)特性，重視物質(zhì)材料本質(zhì)與彼此矛盾。物象肌理對(duì)跨出舞臺(tái)油畫肌理簡(jiǎn)單模仿客觀物象的限制具有非常重大的意義，因?yàn)樗褂昧嗣浇槲镔|(zhì)的自覺和自主化，。值得一提的是，油畫肌理表現(xiàn)中大批肌理形態(tài)是邊緣的、交叉的、綜合的。具象中包含抽象的方式，抽象經(jīng)常來自某些具象的啟發(fā)，這兩者息息相關(guān)，而意象就是位于具象和抽象兩者之中的某種形態(tài)，物象則具備具象和抽象兩者的特點(diǎn)，而且要素更為繁瑣。二、油畫肌理的表現(xiàn)技法（一）“流淌”的表現(xiàn)技法我們?cè)诶L畫的創(chuàng)作進(jìn)程中經(jīng)常會(huì)應(yīng)用薄涂技法，將較多的調(diào)色劑加入到顏料中，從而在畫圖
8、時(shí)使顏料在圖畫上呈現(xiàn)流淌的效果。流淌效果早已是現(xiàn)代油畫技法中一種獨(dú)特的油畫肌理創(chuàng)作手法，在創(chuàng)作現(xiàn)代油畫時(shí)得到了普遍使用。到現(xiàn)在為止，在油畫肌理的表現(xiàn)技法中，主要包括色層上流淌與畫底上直接流淌兩種方法。在油畫的創(chuàng)造過程中，想要在色層上制造出流淌效果，
