現(xiàn)代設(shè)計史簡述

《現(xiàn)代設(shè)計史簡述》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。

1、1.2現(xiàn)代設(shè)計史簡介1.2.1工藝美術(shù)運動現(xiàn)代設(shè)計史大致產(chǎn)生于19世紀(jì)中期，而在其產(chǎn)生中站至關(guān)位置的便是英國的工藝美術(shù)運動，其運動的時間大致為：1880年-1910年。其發(fā)其地為英國。在現(xiàn)代史中，英國是最早完成工業(yè)革命的國家，其工業(yè)革命的成果與弊端也相應(yīng)的最先暴露于英國。其批量生產(chǎn)的商品于低俗產(chǎn)生設(shè)計外觀矛盾也相應(yīng)的在英國的工業(yè)革命中日益尖銳。而此時興起的工藝美術(shù)運動便是針對其工業(yè)批量生產(chǎn)低俗的一場藝術(shù)設(shè)計運動。在當(dāng)時的英國，國家新起的中產(chǎn)階級廣泛的代替了上流階級對藝術(shù)的追求的迫切——他們往往在追求藝術(shù)的同時，而低俗的將藝術(shù)進行顯擺及

2、其裝點門面。同時將批量化的產(chǎn)品給予堆砌于抄襲的不尊重的藝術(shù)形態(tài)。如地毯，布匹，器具的設(shè)計圖案，往往圖形如一，細部粗糙，構(gòu)圖松散。給人一種粗陋和眼花繚亂的藝術(shù)疲倦感。而此時產(chǎn)生的工藝美術(shù)運動便是在追求復(fù)興手工藝于對手工藝勞動這的尊重前提下，廣為興起。而此項運動的發(fā)起人便是擋時較有名氣的詩人，藝術(shù)家：威廉·莫里斯(WiuiamMorris,1834-1896).他提倡有其實質(zhì)美的手工制品，極度反感機械化而大量生產(chǎn)的粗俗的產(chǎn)品。便因此而成立了屬于自己的設(shè)計公司。從事家具，紡織品，書籍等物品的設(shè)計與制作。同時也憑借其強大的人格魅力吸引了一大批

3、的追隨者與跟隨者。并提出了“要把藝術(shù)家變成手工藝者，把手工藝者變成藝術(shù)家”的口號。且在1859年，邀請了他的同事菲利普·韋伯（PhilipWebb,1831-1915）為其設(shè)計了新婚住宅——紅屋。這個烘烘色清水墻，融合了英國鄉(xiāng)土風(fēng)格，喬治風(fēng)格及意大利風(fēng)格的住宅成功的擺脫了傳統(tǒng)的對稱格局及奢侈之風(fēng)。在整體上追求安逸，舒適的室內(nèi)氣氛與樸素之風(fēng)。也為后期其他風(fēng)格及運動的形成開創(chuàng)了先河。而莫里斯對近代藝術(shù)的另一個貢獻便是藝術(shù)教育。1894年他在倫敦成立了手工藝中心學(xué)校，并將設(shè)計和制作這兩個傳統(tǒng)上分裂的步驟結(jié)合在一起，這是近代藝術(shù)教育中第一個有

4、手工制作車間的學(xué)校。拉斯金，普金，莫里斯等人的學(xué)術(shù)思想雖然有很多深刻的道德倫理及意識形態(tài)的考慮，但工藝美術(shù)運動本身由于過多的關(guān)注于手工藝術(shù)的新趣味，漸漸地走上了唯美主義的的道路，脫離的追求設(shè)計的功能的主要性。工藝美術(shù)運動對以后建筑裝飾的影響主要還是它創(chuàng)造了新的藝術(shù)語言，在英國這樣一個當(dāng)時創(chuàng)造極度缺乏的國家中，工藝美術(shù)運動所倡導(dǎo)的藝術(shù)趣味夾雜著對中世紀(jì)的懷古和對東方異域的追念，而缺少熱情奔放，它對機器文明的嫌惡也是逆時代潮流的一項表現(xiàn)，從而使這個運動的思想逐漸減弱。為藝術(shù)而藝術(shù)的唯美主義逐漸取代了其主要潮流。工藝美術(shù)運動所帶來的另一個影

5、響就是以室內(nèi)設(shè)計為主題的專業(yè)書刊開始發(fā)行，它們與傳統(tǒng)的書籍不同，它們并不以介紹名設(shè)計為宗旨，而是引導(dǎo)如何從細微之處入手，分門別類的裝修室內(nèi)。這點從書中能有所查略。如洛菲堤夫人1878年的《餐室》，同年貝克的《臥室與閨房》。這種大眾化。普及型的著述使室內(nèi)設(shè)計不再對能雇的起設(shè)計師的上流社會而獨站，一般公眾也能從中受益。從而導(dǎo)致了在英國維多利亞女王時代后期，掀起了一股家具裝飾設(shè)計熱潮。1．2．2新藝術(shù)運動十九世紀(jì)中葉，歐洲各國的資本主義得到長足的發(fā)展。技術(shù)革命已經(jīng)完成，一個工業(yè)化大生產(chǎn)的高潮在英、法等先進國家出現(xiàn)，它推動了城市生活和社會結(jié)構(gòu)

6、的改變，從而帶來了新的社會思潮，引起審美觀的變化。勞動者、職員、中產(chǎn)的市民家庭逐漸成為城市生活的主體，藝術(shù)所服務(wù)的對象也漸漸地轉(zhuǎn)移到了他們中間，從而受到他們的審美趣味影響。在英國有拉斐爾前派產(chǎn)生，而在法國和比利時則表現(xiàn)為“新藝術(shù)運動”?！靶滤囆g(shù)運動”的興起是時代的必然，在歐洲大部分國家廣泛發(fā)展，后來在中國也產(chǎn)生一定的影響。其在設(shè)計史上的重要地位也是不可埋沒的。新工藝運動在室內(nèi)裝飾中大量使用雕刻，琉金以及昂貴的石材，奢華的燈具。其代表人物就是夏涅·查爾斯·G（JeanLouisCharlesGarnier1825-1898）設(shè)計的巴黎歌

7、劇院前廳，在設(shè)計中，他使用了文藝復(fù)興后的構(gòu)圖手法，巴洛克式的巨型微曲樓梯，女身柱裝飾，意大利式的細部結(jié)構(gòu)與雕刻精致的燈架，刻金的天鵝絨布。是整個設(shè)計富麗堂皇。成為劇院設(shè)計的一個典范。在這種具有強烈保守設(shè)計的風(fēng)格盛行之時，但在使用材料卻極為的大膽，新穎，是古典所不具備的。它服務(wù)與知識界和中產(chǎn)階級，對于鋼鐵等新材料所能表達出來的藝術(shù)美感寄予了極大的希望，在設(shè)計的風(fēng)格上表露出來其新風(fēng)格派的特殊表現(xiàn)，如：不對稱，動態(tài)的曲線：模仿植物的藤蔓：纖細的比例。在家具，壁紙，彩窗，鐵件和柱體等方面進行了淋漓盡致的表現(xiàn)。到了19實際末，這一流派已逐漸由室

8、內(nèi)設(shè)計向建筑設(shè)計表現(xiàn)。從而使建筑到室內(nèi)的設(shè)計表里如一，達到一個整體的風(fēng)格流派。“新藝術(shù)運動”在風(fēng)格上它承襲了工藝美術(shù)運動中流暢的曲線美和簡敏的造型：對后期的印象派和日本藝術(shù)都有極高的影響。但在設(shè)計的藝術(shù)內(nèi)涵上，新藝術(shù)運動