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1、西班牙新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)Logo簡介目錄1歷史起源2自然元素3代表人物4代表建筑5Logo西班牙的新藝術(shù)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)開始在1880年代，在1890年至1910年達(dá)到頂峰。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的名字源于薩穆爾·賓(SamuelBing)在巴黎開設(shè)的一間名為“現(xiàn)代之家”(LaMaisonArtNouveau)的商店，他在那里陳列的都是按這種風(fēng)格所設(shè)計(jì)的產(chǎn)品。準(zhǔn)確的說新藝術(shù)是一場運(yùn)動(dòng)，而不是單一的一種風(fēng)格，可分為直線風(fēng)格和曲線風(fēng)格，裝飾上的和平面藝術(shù)的風(fēng)格，并以其對流暢、婀娜的線條的運(yùn)用、有機(jī)的外形和充滿美感的女性形象著稱。這種風(fēng)格影響了建筑、家具、產(chǎn)品和服裝設(shè)計(jì)，以及圖案和字體設(shè)計(jì)。西班牙的新
2、藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與歐洲各地都有不同的表現(xiàn)，雖然它的目的相似,都是對矯飾的維多利亞風(fēng)格的反動(dòng)；都是對于機(jī)械,大工業(yè)化風(fēng)格的反感.都采用了自然主義的形成；特別是來自自然中的各種有機(jī)形態(tài)，都反對采用直線，甚至極端地認(rèn)為自然界中不存在直線,沒有完全的平面。但最為極端,最具有宗教氣氛的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)都在西班牙的巴塞羅那地區(qū),而最重要的設(shè)計(jì)代表人物便是建筑家安東尼·高迪。Logo歷史起源在1880年代，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)只是被簡單地稱為現(xiàn)代風(fēng)格，就象洛可可風(fēng)安東尼·高第作品圣家堂世界遺產(chǎn)格在它那個(gè)時(shí)代的稱呼一樣。另一方面，很多小范圍團(tuán)體的互相聚集，稍微改良了當(dāng)時(shí)矯飾的流行風(fēng)格，形成20世紀(jì)現(xiàn)代主義
3、的前奏。其中包括因時(shí)髦的先鋒派期刊《青年》而得名的德國青年風(fēng)格；維也納的維也納分離派運(yùn)動(dòng)，那里的高瞻遠(yuǎn)矚的藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師脫離主流的（一年一度在巴黎舉行的）沙龍畫展，而把風(fēng)格一致的作品集合在一起展覽。在意大利，用倫敦商店的櫥窗為來源于工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，又歸于好的現(xiàn)代設(shè)計(jì)，命名為自由風(fēng)格。其包括新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的商業(yè)外觀，同時(shí)又保留了意大利重要特色標(biāo)志。這種風(fēng)格中最重要的特性就是充滿有活力、波浪形和流動(dòng)的線條。象是使傳統(tǒng)的裝飾充滿了活力，表現(xiàn)形式也象是從植物生長出來?！∽鳛橐环N藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，它與前拉菲爾派和象征主義的畫家具有某些密切的關(guān)系，就像某些名人如奧伯利·比亞茲萊?？梢园寻栘S斯·
4、穆卡、愛德華·伯納-瓊斯、古斯塔夫·克里姆特和讓·圖洛普歸入多于一種風(fēng)格中。不像象征主義畫家，無論如何，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)具有一個(gè)自己的特殊形象，而且不像保守的拉菲爾前派，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)沒有躲避使用新材料、使用機(jī)器制造外觀和抽象的純設(shè)計(jì)服務(wù)。Logo自然元素Diagram2新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在建筑風(fēng)格和室內(nèi)設(shè)計(jì)方面，避開維多利亞時(shí)代折衷的歷史主義。通艾米里·加利玻璃作品過新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)師的挑選和“現(xiàn)代化”某些洛可可風(fēng)格中萃取的元素（例如火焰和貝殼的紋理），代替從歷史衍生和高維多利亞風(fēng)格的根本結(jié)構(gòu)或?qū)憣?shí)自然主義的裝飾。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主張運(yùn)用高度程序化的自然元素，使用其作為創(chuàng)作靈感和擴(kuò)充“自然”元
5、素的資源，例如：海藻、草、昆蟲。相應(yīng)地，其開始廣泛使用有機(jī)形式、曲線，特別是花卉或植物等。日本木刻畫以其曲線、圖案外觀、強(qiáng)烈對比的空間和平坦的畫面，同樣啟發(fā)了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。自此以后，從在來自世界各地的藝術(shù)家作品中，都能發(fā)現(xiàn)其中某些線條和曲線圖案成為繪畫中的慣用手段。一個(gè)重要事實(shí)是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)沒有象某些其它運(yùn)動(dòng)那樣否定機(jī)器的作用，而是發(fā)揮其所長。根據(jù)材料的使用（主要是使用玻璃和鍛鐵），使建筑風(fēng)格方面，也能找到象精雕細(xì)琢般的品質(zhì)。 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中好的一面，是其考慮了完整的風(fēng)格。這意味著它無論是在建筑風(fēng)格、室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具和織物設(shè)計(jì)、器皿和藝術(shù)品、燈具等方面，都有了一個(gè)等級尺度。Lo
6、go代表人物安東尼.高迪東尼·高迪安東尼·高迪，全名安東尼·高迪·克爾內(nèi)特（AntoniGaudiiCornet，1852年6月25日－1926年6月10日），西班牙“加泰隆現(xiàn)代主義”（CatalanModernisme，屬于新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，與二十世紀(jì)初的現(xiàn)代主義并不相同）建筑家，為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表性人物之一。安東尼·高迪以獨(dú)特的建筑藝術(shù)稱榮，城市幾乎所有最具盛名的建筑物都出自他一人之手，被稱作巴塞羅那建筑史上最前衛(wèi)、最瘋狂的建筑藝術(shù)家。Logo高迪高迪出生于雷烏斯，世代是做鍋爐的鐵匠，所以他天生具有良好的空間解構(gòu)能力與雕塑感覺；又因小時(shí)患有風(fēng)濕病而不能和其他小朋友一起玩耍
7、，只能敏銳的觀察大自然，使他日后成為師法自然的建筑師。高第從觀察中發(fā)現(xiàn)自然界并不存在純粹的直線，他曾說過：“直線屬于人類，曲線屬于上帝。”所以終其一生，高第都極力地在自己的設(shè)計(jì)當(dāng)中追求自然，在他的作品當(dāng)中幾乎找不到直線，大多采用充滿生命力的曲線與有機(jī)型態(tài)的物件來構(gòu)成一棟建筑?！ ∷俏逍值苤械睦厦矗艿礁赣H的鼓勵(lì)而到巴塞羅那讀建筑系。1878年瓷磚商麥諾·畢森（ManuelVicens）委托高第設(shè)計(jì)一棟避暑別莊，叫做文生之家（CasaVicens），高第從此開始了自己的設(shè)計(jì)生涯。然而文生之家并不是高第最經(jīng)典的作品，高第在接下來的幾個(gè)作品當(dāng)
