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《水墨動畫的概念》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、第一章水墨動畫的概念中國的動畫往往是由多種多樣的藝術(shù)形式和豐富多彩的藝術(shù)風格共同構(gòu)成的，其中的水墨動畫，誕生于1960年，獨具匠心地將傳統(tǒng)的水墨畫風格與動畫技術(shù)結(jié)合起來，突破了傳統(tǒng)動畫單線平涂的技法，將中國畫特有的筆墨情趣完全運用于電影，創(chuàng)造了一種獨特的動畫形式，其不僅震驚了國際影壇，同時還奠定了“中國學(xué)派”的國際地位。一般來說，水墨動畫以墨和水分的渲染，使意境、筆墨、線條三者得到高度的統(tǒng)一，目的是在于使畫面連動，表現(xiàn)出生命的律動和動作主訴，帶給觀者別具一格的審美享受和藝術(shù)韻味。第一節(jié)水墨動畫的區(qū)別但是與一般的動畫片
2、不同，水墨動畫沒有輪廓線，水墨在宣紙上自然渲染，渾然天成，一個個場景就是一幅幅出色的水墨畫。角色的動作和表情優(yōu)美靈動，潑墨山水的背景豪放壯麗，柔和的筆調(diào)充滿詩意。它體現(xiàn)了中國畫“似與不似之間”的美學(xué)，意境深遠。由于要分層渲染著色，制作工藝非常復(fù)雜，一部短片所耗費大量時間和人力是驚人的。美影廠對水墨片投入巨大，制作班底也是異常雄厚，除了特偉、錢家駿這樣的老一輩動畫大師，就連國畫名家李可染、程十發(fā)也曾參與藝術(shù)指導(dǎo)。正是因為這樣不惜工本的藝術(shù)追求，中國水墨動畫在國際上博得了交口稱贊，沒有任何一個國家敢于同中國人的耐心競爭，
3、日本動畫界甚至稱之為“奇跡”?？墒且舱驗樗囆g(shù)價值同商業(yè)價值的脫離，也使得水墨動畫面臨著無以為繼的尷尬。現(xiàn)在的水墨動畫之所以18處于非常尷尬的境地，由于其制作過程繁瑣又耗時間，但并不是人們所理解的動畫作業(yè)都在宣紙上完成。我們雖然在螢?zāi)簧峡吹交顒拥乃珳迦镜男Ч侵挥性陟o止的背景畫面中才能找到真正的水墨筆觸，只有背景畫面才是如假包換的中國水墨畫。原畫師和動畫人員在影片的整個繪制過桯中，始終都是用鉛筆在動畫紙上作業(yè)，一切工作如同畫一般的動畫片，原畫師一樣要設(shè)計主要動作，動畫人員一樣要精細地加好中間畫，不能有半點差錯；
4、如果真的要在宣紙上用水墨畫出那么多連續(xù)動作，世上沒有一位畫家能把連續(xù)畫面上的人物或者動物的水分控制得始終如一。第二節(jié)水墨動畫的奧秘水墨動畫片的奧秘都集中在攝影部門。畫在動畫紙上的每一張人物或者動物，到了著色部分都必須分層上色，即同樣一頭水牛，必須分出四、五種顏色，有大塊面的淺灰、深灰或者只是牛角和眼睛邊框線中的焦墨顏色，分別涂在好幾張透明的賽璐璐片上。每一張賽璐璐片都由動畫攝影師分開重復(fù)拍攝，最後再重合在一起用攝影方法處理成水墨渲染的效果，也就是說，我們在螢?zāi)簧纤吹降哪穷^水牛最後還得靠動畫攝影師「畫」出來。工序如此
5、繁復(fù)，光是用在攝影攝一部水墨動畫片的時間，就足夠拍成四、五部同樣長度的普通動畫片。難怪已初步掌握水墨動畫拍攝技巧的日本人回國後都不想輕易嘗試，對一切講究時效的西方卡通電影工作者來說，他們也不會花那么多時間在每一張畫面上分解、描線、分層著色并且在攝影臺上一而再、再而三的重復(fù)固定和拍攝。中國人天生好耐性，能夠在一根發(fā)絲上雕刻佛像，在一粒米上鏤滿經(jīng)文，用同樣的細心，再加上那么多描線女工，著色女工和從不抱怨的動畫攝影師的合作，也使得水墨動畫片創(chuàng)造成功。當時的文化部長茅盾在感動之余，還寫了「創(chuàng)造驚鬼神」的題詞案到上海呢。就憑著
6、那種水滴石穿的功夫和毅力所創(chuàng)造出來的水墨動畫片，確實也引起西方國家、港臺等地動畫界人士的贊嘆。《牧笛》中的牧童騎著水墨淋漓的老水牛從柳樹中穿出，走過夕照中的稻田，走向村莊。動作細膩，感情含蓄，完全是中國格調(diào)的動畫片，和狄斯尼卡通片中的趣味迥然不同。就憑著那種水滴石穿的功夫和毅力所創(chuàng)造出來的水墨動畫片，確實也引起西方國家、港臺等地動畫界人土的贊嘆。《牧笛》（圖1-1）中的牧童騎著水墨淋漓的老水牛從柳樹中穿出，走過夕照中的稻田，走向村莊。動作細膩，感情含蓄，完全是中國格調(diào)的動畫片，和狄斯尼卡通片中的趣味迥然不同。18圖1
7、-1牧笛第一章水墨動畫的畫面構(gòu)成第一節(jié)從透視方法來看水墨動畫的畫面構(gòu)成一般說來，所有的動畫片的創(chuàng)作過程均始終離不開繪制圖形和圖畫，動畫的基礎(chǔ)和開端都是繪畫。作為一門古老的藝術(shù)，繪畫最重要的審美特征就是造型性，繪畫的基本語言是點、線、畫和色彩。國畫的筆墨本質(zhì)也是如此，正所謂“墨分六彩”（“墨分五彩”，就是說摸的干、濕、濃、淡焦。另一說是“墨分六彩”，即指宣紙的白色也是一彩，這一彩實為畫中的“留白”?！傲舭住笔菆D畫構(gòu)圖中的一種特殊表現(xiàn)技藝，并且十分重要，國畫中有“計白當黑”之說，這里是當彩用了。），18通過構(gòu)圖，藝術(shù)家將
8、這些元素統(tǒng)一成一個具有一定審美價值的整體，從而形成繪畫藝術(shù)品，而動畫畫面就是由這些繪畫構(gòu)成的。中國的水墨動畫植根于傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)。可以說，中國畫的發(fā)展空間有多大，運用了動畫制作中，動畫手法所能包容的空間就有多大。早在唐代，中國畫就已經(jīng)開始朝著多元化的方向發(fā)展。在這一時期，中國山水畫分為青綠與水墨兩大派系，寫意水墨畫是傳統(tǒng)繪畫多種表現(xiàn)形式中最具民
