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1、方文山歌詞的修辭藝術摘要方文山在當今歌詞創(chuàng)作領域的成就是最為突出的一個，他創(chuàng)作的歌詞掀起了一股中國風的浪潮，對流行歌壇乃至整個社會都產生了很大的影響。本文對方文山《中國風：歌詞里的文字游戲》一書中收錄的部分歌詞進行了語言層面的分析，發(fā)現他在創(chuàng)作歌詞時主要運用了修辭格、韻律和諧、超常搭配，錘煉字詞、化用詩句等語言技巧。本文選取了被譽為華語流行樂壇第一詞人——方文山近年來創(chuàng)作的歌詞，從語音修辭、辭格運用兩方面解析了方文山歌詞的修辭藝術，旨在探討其修辭藝術在方文山歌詞創(chuàng)作中的重要作用。關鍵詞：方文山歌詞
2、修辭AbstractVincentFangintoday'slyricscreationachievementsinthefieldisoneofthemostprominent,hislyricssetoffawaveofChinesewindwave,whichhadagreatinfluenceonpopularmusicandsocietyasawhole.Inthispaper,theotherWenshan"Chinesewind:somelyricsincludedthelyrics
3、ofthewords"inaBookoflanguagelevel,foundhiminwritinglyricsmainlybytheuseoffiguresofspeech,prosodicharmony,extraordinarycollocation,word,temperwithlanguageskills.ThispaperselectedisknownasthefirstpoetinChinesepopmusic--VincentFangrecentyears'slyricsfrom
4、thephoneticrhetoric,rhetoric,rhetoricalarttwoaspectsanalyzesVincentFang'slyrics,animportantroleistostudytheartofrhetoricinthelyricsofVincentFang.Keywords:VincentFanglyricsrhetoric目錄摘要2Abstract3緒論5一、以作詩的方式寫作歌詞5（一）押韻5（二）豐富的修辭手法6(三）鮮明而跳躍的意象7二、濃厚的文化氣息7（一）
5、民族文化的尋根8（二）古老神秘氣氛的營造9（三）充滿朝氣的現代性希冀10三、寫作的語言技巧11（一）善用各種修辭格，增強語言色彩11（二）追求韻律和諧，語言嚴整有序11（三）超常搭配，語言新穎豐富11（四）錘煉字詞，語言準確自然131.詞類活用132.析字13四、結語13參考文獻14致謝14緒論在當今的華語樂壇，隨著周杰倫等歌手的走紅，方文山這個名字也越來越為廣大歌迷所熟悉和喜愛。作為臺灣著名詞人，近年來方文山創(chuàng)作的歌詞作品贏得了空前的贊譽，他本人在各類評選中屢屢獲得最佳作詞人獎。在他筆下，歌詞不
6、再是單純的流行文化，而成為一種可能酵生多種文化想象的文學現象。本文選取了方文山創(chuàng)作的歌詞作品，從語音修辭、辭格的運用等方面進行解析，進而探討方文山歌詞作品獨具的修辭特色。一、以作詩的方式寫作歌詞新中國成立之前，歌詞與新詩基本上是同質同構的。李叔同、田漢、賀敬之等既是詩人，又是詞人。上世紀五六十年代，詩人與詞人開始有了分工，而上世紀80年代是新詩與歌詞產生明顯區(qū)別的年代。陳煜斕在《終結與啟始———80年代歌詞創(chuàng)作的歷史審視》一文中，講到（20世紀）80年代是中國現代歌詞創(chuàng)作繼往開來的年代；是舊的歌詞
7、美學終結與新的歌詞美學起始的時代。以崔健為代表的搖滾音樂，更新了歌詞的創(chuàng)作觀念，改變了人們的思維方式，在呈現獨特的美學理念的同時，也顯示了時代的新風尚。之后的歌詞創(chuàng)作風格確實發(fā)生了巨大變化，但優(yōu)秀的作品卻很少，特別是通俗歌曲，歌詞的內容、形式單一，雖然從過去僵化的群體模式中解放了出來，但是又陷入了個人際遇的小天地中作繭自縛。方文山的歌詞在這種形式中脫穎而出，他讓歌詞回歸詩的本色，以作詩的方式寫詞。這有別于現在大部分歌詞那種直白、露骨、過分口語化的現象，從而受到越來越多的人的青睞。（一）押韻歌詞要求
8、音樂性強，就韻律和諧來說，押韻是其中一個重要方面。押韻適當，能更完美地表達出作品的思想和感情，并且和諧好聽，容易記憶和傳誦。正如魯迅說的：“新詩先要有節(jié)調，押大致相近的韻，給大家容易記，又順口，唱得出來”，“沒有節(jié)調，沒有韻，它唱不出來，唱不來，就記不住。”然而現代歌詞創(chuàng)作對押韻的要求普遍不是那么嚴格，口語化越來越濃，注重押韻的作品也越來越少。方文山卻是個例外，他自認是一個民族主義者，能充分吸取中國傳統(tǒng)詩歌的養(yǎng)料，創(chuàng)造出一種新的歌詞風格，并命名為“素顏韻腳詩”。根據他自己的定義，“
