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1、名作自然采光分析目錄建筑設(shè)計(jì)中的光影表達(dá)金貝爾博物館光之教堂城規(guī)10—1227宿舍呈獻(xiàn)建筑設(shè)計(jì)中的光影表達(dá)大致有下述運(yùn)用方式:1.塑造形象:物的形象只有在光的作用下才能被視覺(jué)感知,正確地設(shè)光(指光量及光的性質(zhì)和方向以及開(kāi)窗的形式)能加強(qiáng)物體造型的三維立體感,提升藝術(shù)效果,反之導(dǎo)致形象平淡或歪曲。2.建構(gòu)空間:明和暗的差異,自然地形成室內(nèi)外不同空間劃分的心理暗示,光線(xiàn)可在對(duì)空間完全不加以變動(dòng)的情況下仍然起到修飾空間的作用,光的微妙強(qiáng)弱變化造就空間的層次感。隨著光的亮度、強(qiáng)度及照射范圍的變化,空間的尺度也發(fā)
2、生著變化,光線(xiàn)充實(shí)飽滿(mǎn)時(shí)空間獲得一種透明感,當(dāng)光線(xiàn)暗淡虛渺時(shí)空間受到阻礙與排斥。紛亂的光影可以使一個(gè)簡(jiǎn)單的空間變得復(fù)雜,而一束純凈的天光可以讓原本復(fù)雜的空間變得簡(jiǎn)單。渲染氣氛渲染氣氛:光渲染的氣氛對(duì)人的心理狀態(tài)和光環(huán)境的藝術(shù)感染力有決定性的影響。突出重點(diǎn):沒(méi)有重點(diǎn)就沒(méi)有藝術(shù)而落入平庸,強(qiáng)化光的明暗對(duì)比能把要表現(xiàn)的藝術(shù)形象的細(xì)節(jié)凸現(xiàn)出來(lái),光對(duì)人的視覺(jué)起引導(dǎo)作用促使我們?nèi)プ⒁饧?xì)節(jié),形成搶眼的視覺(jué)中心,極高的對(duì)比還能產(chǎn)生戲劇性的藝術(shù)效果。在伊博斯的里爾美術(shù)館改擴(kuò)建設(shè)計(jì)中,建筑師在老館中庭的下部新添了一個(gè)專(zhuān)為浮
3、雕而設(shè)的大空間,空間內(nèi)的墻、頂、地面多為黑色,唯有鑲在墻上的浮雕被光照亮,將人們的視線(xiàn)聚集到浮雕上,從而突出了浮雕隱喻與暗示:光可以幫助記憶,使人產(chǎn)生聯(lián)想,影響人的心理情緒,光獨(dú)特的定義物體的方式有時(shí)甚至給我們以時(shí)空的感覺(jué)。。光之教堂金貝爾藝術(shù)博物館教堂博物館實(shí)例金貝爾博物館位于美國(guó)德克薩斯州沃思堡的郊區(qū)，于1972年建成。該館主要收藏19世紀(jì)的藝術(shù)作品與古代美術(shù)作品。博物館是以混凝土修筑，由16個(gè)成平行線(xiàn)排列的系列拱狀建筑單位組成。金貝爾博物館由路易斯·康設(shè)計(jì)，他認(rèn)為，藝術(shù)作品應(yīng)當(dāng)在自然的光環(huán)境之中被
4、欣賞，以便空間達(dá)到一種“人—美術(shù)—大自然”相互融合、彼此促動(dòng)的環(huán)境效果。博物館采用了穹隆式天花將外部的自然光線(xiàn)自天頂引入室內(nèi)。頂部起到自然光漫射入內(nèi)的作用，呈現(xiàn)出空間的豐富性和新穎性。1、金貝爾藝術(shù)博物館——寧?kù)o的光建筑設(shè)計(jì):路易斯·康金貝爾博物館最為成功的地方是對(duì)光的處理：側(cè)窗采光庭院采光頂采光采光手法頂采光頂采光：在博物館拱殼結(jié)構(gòu)單元的殼頂中央開(kāi)一條寬90厘米的縱向天窗。光線(xiàn)從天窗照進(jìn)來(lái)，經(jīng)過(guò)半透明鋁質(zhì)反光體均勻分散于成擺線(xiàn)狀的拱頂天花，從而再反射到展品上。拱頂表面布滿(mǎn)了乳白色的柔軟的陽(yáng)光，尤如蒙上
5、了一層半透明的薄紗使得展室格外的寧?kù)o安詳。身處展室使人置身于一種專(zhuān)注、享受和提高的藝術(shù)氛圍中。側(cè)采光：在拱形結(jié)構(gòu)山墻一側(cè)，拱頂與填充墻分離，形成一條擺線(xiàn)狀拱形采光帶，細(xì)細(xì)的光帶增加了端部的采光效果，既揭示著展室外分割和過(guò)度又不至于產(chǎn)生眩光，這條細(xì)長(zhǎng)的光帶更進(jìn)一步說(shuō)明支撐與圍護(hù)的分離，強(qiáng)詞了單元的造型特征和結(jié)構(gòu)傳力的簡(jiǎn)明性。側(cè)采光庭院采光庭院采光：博物館內(nèi)共挖出三十內(nèi)庭，各自承擔(dān)著采光和視覺(jué)休息過(guò)渡的功能。其中一個(gè)展廳的庭院，用與墻面同樣的灰色大理石做成主題性雕塑，水在其中流淌，植物攀爬于側(cè)壁。陽(yáng)光照向內(nèi)
6、庭，把植物的陰影灑落在墻壁和地面上，寧?kù)o中不乏自然的氣息。光之教堂和光的關(guān)系。光在二者中扮演的是主動(dòng)的角色，它隨時(shí)間的不同，有變化地介入到教堂內(nèi)部中去；而教堂則扮演的是被動(dòng)的角色，它靜止在那里，任由光的宣泄。光之教堂的布置是根據(jù)用地內(nèi)原有教堂的位置以及太陽(yáng)方位來(lái)決定的。禮拜堂正面的混凝土墻壁上，留出十字形切口，呈現(xiàn)出光的十字架。建筑內(nèi)部盡可能減少開(kāi)口，限定在對(duì)自然要素“光”的表現(xiàn)上。十字形分割的墻壁，產(chǎn)生了特殊的光影效果，使信徒產(chǎn)生了一種接近上帝的奇妙感覺(jué)。教堂內(nèi)部的光線(xiàn)是定向性的，給人以肅穆、神秘的感
7、覺(jué)，而不同于廊道中均勻分布的光線(xiàn)。光之教堂在安藤的作品中是十分獨(dú)特的，安藤以其抽象的、肅然的、靜寂的、純粹的、幾何學(xué)的空間創(chuàng)造，讓人類(lèi)精神找到了棲息之所。教堂設(shè)計(jì)是極端抽象簡(jiǎn)潔的，沒(méi)有傳統(tǒng)教堂中標(biāo)志性的?尖塔，但它內(nèi)部是極富宗教意義的空間，呈現(xiàn)出一種靜寂的美。光之教堂——神秘的光建筑設(shè)計(jì):安藤忠雄教堂的視覺(jué)中心是一個(gè)空十字縫，將厚重的清水混凝土墻打碎成四個(gè)部分。光，依著空十字縫，自然地介入，對(duì)教堂的空間進(jìn)行重新定義。正因?yàn)橛辛斯獾慕槿?，空十字縫的意義開(kāi)始有了變化。視覺(jué)上的效果瞬間轉(zhuǎn)化成一種精神上的感悟。
8、十字形分割的墻壁，產(chǎn)生了特殊的光影效果，使信徒產(chǎn)生了一種接近上帝的奇妙感覺(jué)。陽(yáng)光照射的光十字縫隙是通光口，光是貼著墻或者天頂進(jìn)來(lái)。教堂內(nèi)很暗，光是從十字射進(jìn)來(lái)，這樣保持十字架光在人的視覺(jué)中有強(qiáng)烈的發(fā)光感覺(jué)?？p隙射進(jìn)的光謝謝觀(guān)賞成員分工程梓彧建筑設(shè)計(jì)中的光影表達(dá)ppt制作鈕程金貝爾藝術(shù)博物館資料張波光之教堂資料喬宇資料分析巴迪圖片搜集吳賈超資料匯總分析ppt制作
