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1、建筑與規(guī)劃JIANZHUYUGUIHUA黃周:解析阿爾瓦羅西扎解析阿爾瓦羅西扎黃周(合肥工業(yè)大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院,安徽合肥230009)摘要:葡萄牙著名建筑師阿爾瓦羅西扎是當(dāng)代最重要的建筑師之一。他的作品關(guān)注地方主義與現(xiàn)代建筑的結(jié)合,注重對場所精神的理解和表現(xiàn),基本幾何形與有機形的結(jié)合樸素、現(xiàn)實的材料運用,以地形學(xué)觀念和考古學(xué)態(tài)度發(fā)掘建筑與場地的深層次聯(lián)系。關(guān)鍵詞:地方主義;現(xiàn)代建筑;基本幾何形;有機形;地形學(xué)觀念中圖分類號:TU098.9;TU86文獻標(biāo)識碼:A文章編號:16735781(2008)02019103葡萄牙著名建筑師
2、阿爾瓦羅西扎(AlvaroSi的復(fù)雜性之中的獨具特色的葡萄牙建筑。這是一個za)是當(dāng)代最重要的建筑師之一。他的作品關(guān)注現(xiàn)代人們對葡萄牙本土現(xiàn)代建筑的發(fā)展?fàn)顩r及前景進行建筑與地方性的結(jié)合,注重對場所精神的理解和表探索的重要時期。對社會、自然、空間和建筑之間的現(xiàn),強調(diào)材料的使用、細部構(gòu)造和建造。因其作品個關(guān)系的研究是當(dāng)時普遍關(guān)注的問題。而西扎第一個性化的品質(zhì)和對現(xiàn)代社會文化變遷的敏銳捕捉,而受獨立完成的作品正是在50年代,這些廣泛存在的建[1,2]到普遍的關(guān)注和承認。筑觀念對其所采用的設(shè)計策略不可避免的產(chǎn)生了深西扎的作品遍及歐洲各地,獲得了很多重要的獎刻影響:一方面,西
3、扎最早期的作品與新地方主義的項。在他40多年的建筑實踐中,西扎沒有系統(tǒng)地從定位密切相關(guān)。傳統(tǒng)與現(xiàn)實,手工藝和手工業(yè)發(fā)展進事建筑理論的研究,但在實踐中寫下了很多的小短程之間的相互影響一直是其建筑研究持續(xù)關(guān)注的問文。這些短文將其在建筑設(shè)計中的思考進行了記錄題;而另一方面,西扎又極力尋求與現(xiàn)代建筑技術(shù)的和總結(jié)。本文正是從西扎的文章中所流淌出來的理一致。這一時期,西扎以一系列的作品表明了其建筑[3,4]念為框架,解析西扎自20世紀50年代以來的重要觀念的基點???地方性與現(xiàn)代建筑的結(jié)合。作品。以圖1所示的博阿諾瓦餐廳為例,整個建筑的體量與屋頂形式使其如同是從滿布巖石的海岬地段
4、1地方主義與現(xiàn)代建筑的結(jié)合中生長出來的;平面布局,反映了建筑與地質(zhì)結(jié)構(gòu)相20世紀50年代后半期,葡萄牙的一些建筑師對適應(yīng)的處理方法;空間中多樣的門窗開口設(shè)計,以不傳統(tǒng)與變革進行了反思。這次活動使得一些傳統(tǒng)的同的方式增強著室內(nèi)與周邊景觀之間的聯(lián)系;出挑很建筑表達和建造方式得以再生。而在關(guān)注本土建筑深的屋檐,把紅木天花延伸到室外,形成一個減弱當(dāng)?shù)耐瑫r,這些建筑師也沒有忘記現(xiàn)代主義的固有目地強烈陽光的防護;加上覆蓋暖紅色的板瓦的單坡屋標(biāo),在對本土建筑形式重新利用的同時也著眼于使建頂,木窗木板的裝修,白色粉墻等源自于地中海岸傳筑與當(dāng)代的建筑技術(shù)相結(jié)合,最終提供現(xiàn)代建筑的一統(tǒng)的
5、建筑裝飾方法的運用##這些都體現(xiàn)了西扎對個新版本???一種和諧的根植于真實的現(xiàn)場和歷史于葡萄牙鄉(xiāng)土建筑傳統(tǒng)的探求。圖1博阿諾瓦餐廳收稿日期:20071206作者簡介:黃周(1981-),女,上海市人,合肥工業(yè)大學(xué)碩士生.工程與建設(shè)!2008年第22卷第2期191建筑與規(guī)劃JIANZHUYUGUIHUA黃周:解析阿爾瓦羅西扎(圖2)就是這種拓撲幾何學(xué)的集中體現(xiàn)。這個銀行2基本幾何性與有機形態(tài)的結(jié)合地處奧利維拉主大街的轉(zhuǎn)角處,建筑面對連接城里兩基本幾何形體和基本的形式組合方式的利用是個水平面標(biāo)高的一個公共廣場,敏銳地反映了周圍文西扎建筑的基礎(chǔ)。但對于西扎
6、的大多數(shù)建筑,往往呈脈的特定形式,同時還發(fā)展了整體的暫新的建筑語現(xiàn)出更為復(fù)雜的有機形態(tài)。由于復(fù)雜的地形環(huán)境和言,建立在對承襲于現(xiàn)代主義運動的特定形式的重新城市肌理的影響,在平面上往往不是矩形、圓形、三角詮釋的基礎(chǔ)之上。在平面上,與周邊建筑的界面平行形等簡單的幾何形,而是這些簡單的幾何形和連續(xù)的的幾根規(guī)則的直線向東延伸,相交于底層平面外的一折線、有機曲線的綜合,這與阿爾瓦阿爾托的建筑個頂點。由于建筑坐落在城市街角上,西扎把銀行底密切相關(guān)。而在三維尺度上,通過在簡單的基本幾何層作了相應(yīng)的圓形處理,呼應(yīng)基地對面一個圓形轉(zhuǎn)角形基礎(chǔ)上加以某些有機形態(tài)的變形,其變化就更為豐的老建
7、筑,二、三層退臺輪廓線用類似同心圓的兩個富:基本幾何體量的切削和增減,白色幾何體面的相半徑形成,指向圓形???街道另一側(cè)相協(xié)調(diào),以一種互連續(xù)和嵌套,可塑性不規(guī)則的大體積、大體塊的結(jié)新的建筑語言在形態(tài)上創(chuàng)造了富有動態(tài)的形式。就構(gòu)組合方式,都使西扎的建筑在純粹中蘊含著變化,建筑的外觀形態(tài)而言,層層推進的弧形墻面形成了復(fù)在靜謐中彰顯著動感,呈現(xiàn)出拓撲的后立體主義幾何雜的透視效果,而水平和豎直兩個方向上連續(xù)的白色[4,5]學(xué)和涵蘊的表現(xiàn)主義特征。面板建立了弧形墻面之間的緊密聯(lián)系,形成了多維度[5]西扎在1971~1974年間設(shè)計的平托索托銀行的
