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1、第27卷 第3期集 寧 師 ?！W 報Vol.27No.32005年9月 JournalofJiningTeachersCollegeSep.2005論《子夜》的藝術(shù)成就樊俊英(交通部電視中專烏蘭察布市分校 內(nèi)蒙古 烏蘭察布市 012000)內(nèi)容摘要: 《子夜》是茅盾的里程碑式的現(xiàn)實主義力作。作品以“子夜”為名,象征著中國黎明前最黑暗的社會現(xiàn)實?！蹲右埂返乃囆g(shù)成就是多方面的,主要表現(xiàn)在人物形象的典型化,描寫手法的多樣化,語言的豐富多彩和結(jié)構(gòu)的宏大嚴謹幾個方面。關(guān)鍵詞:子夜 藝術(shù) 成就分類號 I207文獻標識碼A文章編號
2、ISSN1009-7171(2005)03-017-03 《子夜》的出版標志著茅盾創(chuàng)作的一個史環(huán)境中的中國民族資產(chǎn)階級的一個失敗高峰,也顯示了左翼文學的偉大實績。它是了的英雄形象。他游歷過歐美,學會了一套中國現(xiàn)代文學史上的一件大事。正如瞿秋資本主義的管理方法,有著十八世紀法國資白所說《子夜》是“應用真正的社會科學:,在產(chǎn)階級的性格和氣魄,他的理想是發(fā)展民族文藝上表現(xiàn)中國的社會關(guān)系和階級關(guān)系”的工業(yè),擺脫帝國主義及買辦階級的束縛,最扛鼎之作“一九三三年在將來的文學史上;,終在中國實現(xiàn)資本主義。因此,在與帝國主沒有疑問的要記
3、錄《子夜》的出版?！薄蹲右埂妨x經(jīng)濟侵略的斗爭中,他表現(xiàn)出果敢、冒險、是茅盾的代表作,也是左翼文學的代表作剛強、自信的性格。從他兼并八個小廠,成品,它的藝術(shù)成就是多方面的。立益中信托公司,接辦一個絲廠和綢廠的過一、人物形象的典型化程中,在整頓工廠的措施中,我們看到了他《子夜》成功地塑造了一批人物形象,這的氣魄和能力。為了實現(xiàn)他的宏大計劃,在是《子夜》藝術(shù)成就的最重要方面。其中,小與趙伯韜的斗法中,確實顯示了他法蘭西資說主人公吳蓀甫,是三十年代初期中國民族產(chǎn)階級式的性格。他的沉著干練、剛愎自資本家的藝術(shù)典型,是中國現(xiàn)代文學史上
4、最用,似乎為民族資產(chǎn)階級的振興帶來了希為成功的民族資本家形象。中國民族資產(chǎn)望。然而,在強大的帝國主義經(jīng)濟侵略面階級的兩重性特征,在吳蓀甫身上得到具體前,他遭受了滅頂之災。吳蓀甫的悲劇命運生動,富有時代特點的表現(xiàn)。吳蓀甫的遭遇不僅僅是主觀因素造成的,更主要的是客觀和命運,具有廣泛的代表性,這是一個有深的社會和歷史條件導致的必然結(jié)局,通過這刻典型意義的藝術(shù)形象。一形象藝術(shù)地表現(xiàn)了中國并沒有走上資本吳蓀甫是半封建、半殖民地這一特定歷主義道路,而是更加殖民地化了的深刻思想·17·內(nèi)涵。茅盾是一個擅長于心理描寫的作家,作為吳蓀甫的對
5、立面,趙伯韜這個買辦《子夜》在心理描寫上占了很大的比重。尤資產(chǎn)階級的形象也是塑造得較為成功的。其是對人物的下意識和幻覺的描寫增強了他是美國壟斷資產(chǎn)階級走狗,并且與反動統(tǒng)整個作品心理分析的色彩,這種心理分析的治階級有著千絲萬縷的血緣關(guān)系,憑借著這藝術(shù)效果并不僅僅駐足在傳統(tǒng)的寫實主義些后臺的撐腰,他完全主宰著上海灘金融市手法的應用上,而是明顯地運用了象征主義場。大有手操生殺大權(quán)的威懾力量。他的的手法。小說第一章吳老太爺?shù)囊磺醒孕心康氖潜械蹏髁x的旨意,消滅和吞并中總是圍繞著一個總體象征展開。我們可以國的民族工業(yè)。他是一個心狠
6、手辣,詭計多通過許多散在象征性細節(jié)描寫窺見這個封端,專橫跋扈的大魔王。作者還用他淫蕩腐建僵尸的豐富內(nèi)心世界。如作為象征道具朽的生活方式來揭示出他驕奢的性格特征,的黃綾套子的《太上感應篇》就發(fā)揮了奇妙從他的獸性的表演中,我們可以看出這個帶的作用;又如吳老太爺對快速節(jié)奏的都市生有流氓習氣的洋奴精神世界的卑鄙骯臟,那活閉起雙眼,全身發(fā)抖的細節(jié);豐滿的乳房、種強烈的私欲渴求與滿足,正是剝削階級本赤裸裸的白腿刺激老太爺神經(jīng)時的恐懼的性的裸露。小說中的人物都是按各自階級描寫等都強烈地表現(xiàn)出人物此時此刻的巨的個人性格,以其特有的方式活動
7、著。吳蓀大心理反差。這一切作者并沒有用旁白的甫的奮斗、掙扎、失敗;趙伯韜的勾引,預謀,手法來敘述,而是通過張素素、李玉亭、范博取勝;馮云卿的投機、取巧、破產(chǎn)還是取勝,文等人的言行去“點化”出這具“古老社會的既是他們個人的,也是他們階級的必然命僵尸”的象征內(nèi)涵和特殊的心理特征。運。因此這些人物都是典型的。對其他人三、語言的豐富多彩物的塑造也是如此,就連吳老太爺進城“風小說針對不同人物的不同精神狀態(tài)以化”也帶有很大的典型性;它象征著舊中國及同一人物不同時間的不同心理,分別采用封建的“古老僵尸”,在新時代的暴風雨中不同的語言,富
8、有強烈的個人色彩,給人留“風化了”。下深刻印象。二、描寫手法的多樣性《子夜》的語言具有簡潔、細膩、生動的人物塑造的成功得力于描寫方法的多特點。它沒有過度歐化的語言,偶爾運用古樣和技巧的高超。《子夜》在激烈的矛盾沖代成語,也是,恰到好處,趣味盎然。人物的突中刻畫人物,肖像描寫、動作描寫、心理描語言和敘述者
