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《倫勃朗油畫筆觸之演變》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、do:i10.3969/.jissn.1002-2236.2011.01.010倫勃朗油畫筆觸之演變孫錫祝(山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院,山東濟(jì)南250014)摘要:筆觸是倫勃朗藝術(shù)中值得關(guān)注的一種表現(xiàn)手法。本文從油畫筆觸概念分析入手,敘述倫勃朗筆觸從隱性到顯性的演變過程,并從歐洲繪畫傳統(tǒng)的角度討論其筆觸語言的藝術(shù)價(jià)值及其對(duì)后世的啟示意義。關(guān)鍵詞:油畫;筆觸;倫勃朗;顯性筆觸;隱性筆觸中圖分類號(hào):J205文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1002-2236(2011)01-0042-05油畫筆觸是繪畫過程中借助顏料的厚薄
2、對(duì)比、機(jī)勃勃的形象。他的名言是擺進(jìn)自己的筆[2](P145)利用媒介劑的濃淡變化、通過落筆的輕重力度、快慢觸。相比之下,倫勃朗的人生道路和藝術(shù)生節(jié)奏等筆法在畫面上產(chǎn)生的視覺效果和物理痕跡。涯一樣命運(yùn)多舛、跌宕起伏,這使其油畫語言的演變不同的筆觸有不同的表情特征,成為畫家性格、情和表現(xiàn)形式內(nèi)在地包含了更強(qiáng)烈的表情色彩和人生趣,藝術(shù)稟賦的自然流露,體現(xiàn)了畫家的藝術(shù)風(fēng)格和意蘊(yùn)。顯然,倫勃朗的明暗對(duì)比法,對(duì)光線、空間層個(gè)性特征。歐洲16世紀(jì)后期隨著純油性繪畫材料次的處理創(chuàng)造了獨(dú)特的畫面構(gòu)造和審美意象,但與的成熟與完善,直接畫
3、法與厚涂畫法開始出現(xiàn),使得此同時(shí),畫家鮮明而獨(dú)特筆觸語言卻是以更加直接筆觸表達(dá)成為可能。文藝復(fù)興以來強(qiáng)調(diào)筆觸表現(xiàn)力的方式表現(xiàn)畫家心靈真實(shí)的生命形式。的畫家不乏其人,其中17世紀(jì)畫家倫勃朗(1606-一、倫勃朗前期的隱性筆觸1669)尤為世人關(guān)注。縱觀倫勃朗一生的繪畫藝術(shù),筆觸在其作品中17世紀(jì)荷經(jīng)歷了由隱性到顯性,由物質(zhì)性轉(zhuǎn)向精神性的過程。蘭繪畫的代表是畫面由早期的相對(duì)光滑平整逐漸走向粗獷奔放,筆注重描寫日常生觸語言的自由和自覺體現(xiàn)了畫家的探索精神。之所活、追求惟妙惟以將倫勃朗早期細(xì)膩風(fēng)格稱為隱性筆觸,是因?yàn)檫@肖
4、、高度世俗性一時(shí)期的作品筆觸或隱或顯,筆觸的探索還處于初和商品化的荷級(jí)階段。有的作品的形象蘭小畫派。一描繪即使細(xì)致入微,也能看方面,荷蘭畫家出與古典消除用筆痕跡的間大多迎合買主的接畫法有所區(qū)別:塑造厚實(shí),需要追求視覺上筆痕外隱而內(nèi)顯。這種隱性的真實(shí)細(xì)膩和內(nèi)筆觸的含蓄表達(dá)暗示了藝術(shù)容的淺顯易懂,家對(duì)繪畫語言內(nèi)在的的自覺圖1:自畫像但另一方面,充性要求和畫面風(fēng)格發(fā)展的潛(22.60cm18.70cm)1628年滿競(jìng)爭(zhēng)的荷蘭藝在方向。術(shù)世界又鼓勵(lì)個(gè)性化和新穎性。這使得富有個(gè)性的作于1628年的小幅畫畫家同時(shí)面
5、對(duì)機(jī)遇和挑戰(zhàn)。比如哈爾斯(1591-作自畫像(圖1)是畫家圖1局部1666)就使用富有活力的色彩和跳動(dòng)的筆觸創(chuàng)造生早期的代表作品。表面上看42畫面效果十分精微細(xì)膩,但獨(dú)特的光線角度和真實(shí)顯現(xiàn)了。比如作于空間中的人物自然的神態(tài)都表達(dá)出一種畫面結(jié)構(gòu)的1647年的年輕猶太放松,這為繪畫語言的自由化提供了主題上的便利。人肖像(圖2),作品進(jìn)一步細(xì)而察之,觀者會(huì)注意到形象細(xì)節(jié)上的筆觸類似于速寫,強(qiáng)烈的筆韻味:薄而透明的暗部隱含著油彩的流動(dòng)感;白色的觸展現(xiàn)無遺,筆觸層層衣領(lǐng)和棕紅色的頭發(fā)在高度的質(zhì)感和量感的表現(xiàn)中疊壓
6、,亮暗部厚薄相有用筆寫出的感覺。畫家似乎意識(shí)到了筆觸肌理的間,不拘泥于細(xì)節(jié)刻特殊美感。由于畫幅較小,又是自娛的習(xí)作,畫家因畫,有一揮而就的感而敢于嘗試。三年之后的紐勒司魯茲像也是覺。畫家在40年代前這種類型的作品,表面上細(xì)膩的筆法是為了高度的后之間繪畫語言的改圖2:年輕猶太人肖像局部寫實(shí)性描繪服務(wù)的。該作品在專注的人物表情和對(duì)變具有深刻的啟示意1647年貂裘皮草質(zhì)感的刻畫中同樣潛在地含有一種筆觸的義。當(dāng)藝術(shù)面對(duì)最嚴(yán)松動(dòng)感,這有助于形象的輪廓線和每一個(gè)空間中的峻的生命表達(dá)主題時(shí),語言的選擇成為一個(gè)根本問色塊都
7、在精準(zhǔn)描繪中獲得含蓄的效果。含蓄筆觸何題:是用夢(mèng)幻般的情境描繪傳達(dá)對(duì)往日溫情的回憶,以產(chǎn)生?如果僅從造型上考察,可以看到畫家在發(fā)還是用最直接的形色語言書寫內(nèi)心的生存體驗(yàn)?正現(xiàn)一種出于空間中的形象的真實(shí)特征,由空氣、光是對(duì)這一問題的解答決定了倫勃朗作為獨(dú)行者線、距離、明暗等各種因素共同造成的形象清晰性的和先行者的地位,使古典的工整典雅和浪漫的直融化、混合。無疑,這是倫勃朗本人對(duì)自然觀察的獨(dú)抒胸臆在他的現(xiàn)實(shí)主義畫作中兼而有之。特態(tài)度,而這同時(shí)可以部分地解釋其隱性筆觸的造二、倫勃朗后期的顯性筆觸型根源。50年代以后倫勃
8、朗的生活愈加舉步維艱,1657隱性筆觸是一種畫筆飽含粘稠顏料涂抹留下的年之后的家產(chǎn)拍賣使其一無所有,他不得不面對(duì)經(jīng)特殊肌理,在寫實(shí)的框架內(nèi),它服從于造型而不是與濟(jì)和社會(huì)流言蜚語的雙重困境,晚年他更是見證了[3]之相悖。色層厚實(shí),筆觸并無具體的形態(tài),僅僅是圍世態(tài)炎涼和眾叛親離。然而,世事的嚴(yán)酷和生活繞著不同物象的質(zhì)感做
