古典油畫技法

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1、古典油畫技法(賓卡斯油畫的透明畫法).古典油畫技法(賓卡斯油畫的透明畫法).透明畫法是賓卡斯先生的主要授課內(nèi)容之一。他對透明畫法的講授并沒有做一套從頭到尾的完整技術(shù)示范，他自己也認為他所示范的一些透明畫法已不再是絕對精確的古典模式，而只是他個人對這種傳統(tǒng)技術(shù)的研究成果。一幅作業(yè)的開始：一幅藝術(shù)品的開始并不是在畫家舉筆落墨之時，而是從畫家觀察對象，選擇繪畫表現(xiàn)手段、工具以及材料時就已經(jīng)開始了，所以完成一幅作品的全過程應(yīng)包括選擇表現(xiàn)內(nèi)容和準(zhǔn)備工具材料兩項內(nèi)容。這兩個最初的繪畫步驟對于整幅作品的完成起著不可忽視的作用。正因為如此，它們應(yīng)該引起我們的重視。油畫通常畫在布、板或紙上。每種材

2、料都有其獨特的美感，利用和表現(xiàn)這種美感是畫家的水平所在。畫布：純亞麻布、棉布和混紡布。畫布中最佳者莫過于純亞麻布，它作為油畫布已經(jīng)具有久遠的歷史。國產(chǎn)亞麻布質(zhì)量較好，可選用。但混紡亞麻布不適于作畫，因為不同質(zhì)地的纖維收縮程度不同，作品表現(xiàn)的油畫色會因纖維的收縮差異出現(xiàn)龜裂。另外好的棉布也屬油畫布中的佳品。眼下商店出售的現(xiàn)成的油畫布由于制作工藝水平的局限極易出現(xiàn)問題，如龜裂、脫落等。我們應(yīng)該提倡藝術(shù)家自己刷制畫布，因為它是你的繪畫過程中的一個有機部分?？嚠嫴迹嚎嚠嫴紩r應(yīng)注意四點。第一，買來的亞麻布用之前要用水洗去膠質(zhì)；第二，不要繃的太緊，像鼓一樣，而是繃的即要緊又要有彈性。太緊，布

3、眼會被扯大，對涂膠層以及將來的繪畫過程都有影響，太緊也會導(dǎo)致顏色層龜裂；第三，畫布須釘?shù)闷秸?，纖維的紋路要平直，不能扭曲，扭曲的紋理（尤其是粗畫布）會破壞作品表層的肌理美感；第四，釘子間距以四公分為宜。涂膠：（1）膠層的調(diào)治：涂膠是繪畫過程中的極重要的一環(huán)，也是作品的第一層結(jié)構(gòu)。（注意：透明畫法要求膠層為白色，以便于形成色層的透明折光效果）（2）涂膠：第一遍和第二遍膠要以稀薄為佳。第二遍要待第一遍干后再涂。涂是畫布要平放，同樣，涂畢也要平放晾干。第三遍膠要略厚于前兩遍，干后可用刮胡刀修整。如用砂紙打磨，磨后要上一遍稀薄的膠以防吸油。有時因刷的膠太多，或因畫布網(wǎng)眼太大，背面會出現(xiàn)漏

4、膠現(xiàn)象，以往大家都不予以注意，賓卡斯先生強調(diào)說，這種現(xiàn)象能是畫面吸油程度不一,并導(dǎo)致油畫曰后局部損壞，如出現(xiàn)這種情況可做如下處理：先用海綿將漏出的膠吸去，再用畫刀將余者刮掉即可。繪畫工具：（1）畫筆：這方面有兩點值得注意。A.畫筆與繪畫的技巧語言、肌理、畫面的氣勢有著密切的關(guān)系，正如我們認為不同的依托材料有不同的美感那樣。不同樣式、不同毛鋒產(chǎn)生的繪畫效果。單一的畫筆不會產(chǎn)生豐富色彩的用筆和筆觸效果。B.國產(chǎn)毛筆是很好的畫筆，毛鋒較挺健的可以充當(dāng)非常好的油畫筆。在西方，類似中國毛筆形制的油畫筆有很多種。建議中國油畫家去嘗試在油畫中開拓國畫毛筆的技巧美感，并多多地向中國水墨畫中的用筆

5、技巧學(xué)習(xí)、借鑒；（2）畫刀：畫刀是一種表情豐富和具有力度的工具；（3）海綿：海綿是我們在繪畫中少用的工具，在賓卡斯學(xué)習(xí)班上卻是一個用處非常多的工具。它既是可以被用來畫畫，也可以用來清洗畫布，還可以用來調(diào)治顏料。海綿吸水量大者為佳；（4）木炭條和固定液：木炭條是大家早已熟知的工具，只是固定液需注意，以往多用酒精、松香固定液，但我們認為松香質(zhì)脆，酒精溶解力強，對油畫顏色層有影響，不適用。用卡吧布來克斯最好，國產(chǎn)乳膠也適用；起草稿：在落筆前需要檢查有下畫布的吸油情況，如吸油太厲害就須再上一層膠，對于起稿歐文們大都習(xí)慣與使用速干的松節(jié)油，但我們反對這樣做，因為松節(jié)油無論是對于下面膠層還是

6、對于將來覆蓋其上的顏料層都有破壞作用，它直接導(dǎo)致底層吸油，色彩發(fā)暗。賓卡斯先生的起稿方式與我們的油畫起稿方式不同，它不是塊面的，而是中國白描式的，不是虛實明度變化的，而是平面的線描輪廓。這樣畫可以使用筆生動，使我們兩廂起歐洲的古典繪畫大師的作品。墨染：當(dāng)線稿干后可根據(jù)表現(xiàn)對象的色調(diào)將全面罩染一層。罩染是透明畫法的主要技巧。它是指用媒介劑透明性顏料調(diào)和（不能加白顏色）覆蓋在已干的色層上。罩染是透明畫法中取得色調(diào)層次的主要手段在之一，也是使色彩豐富的重要技巧。它既是可以罩染亮部的色彩，也可以罩染暗部的色彩，使其層次豐富。罩染用的媒介劑以速干透明者為佳，媒介劑干的速度影響著作品的進展速

7、度，與我們以往的畫法相比，賓卡斯技法的一個重要優(yōu)勢就是干的速度快，一般來講顏色層在15小時左右就能干得很好。罩染時可用海綿將媒介劑涂勻。到此為止可以說畫面的第二層業(yè)已完成，白色的膠層和線稿已被媒介劑罩染了一遍，白色的膠層有了色相，但非常透明，整個畫面沒有明度變化。媒介劑已被海面擦過，顏色已沉積到畫布的紋理中去。受光部和暗部：形體處理的基本方法：（1）先查看一下顏色表層干的程度和畫面吸油情況，如色層已經(jīng)干好，畫面吸油程度較為嚴重的話可涂一層膠；（2）在落筆前先用純凈的媒介劑（不調(diào)色