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1、施羅德住宅施羅德住宅是由當(dāng)時(shí)荷蘭著名的家具設(shè)計(jì)師兼建筑師蓋里特.里特維德所設(shè)計(jì)的，其實(shí)在網(wǎng)上好多都只有寫是里特維德所設(shè)計(jì)的，但我看到一些書(shū)和關(guān)于這建筑的一些資料，其實(shí)不然，業(yè)主圖斯.施羅德.施拉德夫人為這個(gè)建筑提供了好多的見(jiàn)解和意見(jiàn)，施羅德夫人在整個(gè)設(shè)計(jì)建造過(guò)程中給予建筑師的很大的信任，以及她個(gè)人對(duì)于新生活方式的探索精神和大膽憧憬，都大大激勵(lì)了建筑師的熱情和蟲(chóng)咬的想法，所以我覺(jué)得這個(gè)建筑是他們倆在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下為探索新生活模式共同合作的產(chǎn)物。蓋里特.里特維德，1888年生于荷蘭烏德勒支市，在他一生當(dāng)中，除了經(jīng)
2、常的出去旅游之外，一直就待在烏德勒支市。其實(shí)里特維德所受的正規(guī)的教育只到11歲而已，以后就在他父親的櫥柜制造店當(dāng)學(xué)徒，其實(shí)我覺(jué)得正是因?yàn)檫@些經(jīng)歷為他成為設(shè)計(jì)師打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。所以現(xiàn)在能在人說(shuō)的環(huán)境能造就一個(gè)人的是正確的。從1906年起里特維德在一家地方性的珠寶公司當(dāng)設(shè)計(jì)師，后來(lái)在1911年起造就開(kāi)始經(jīng)營(yíng)自己的櫥柜制造工作室，其實(shí)在那時(shí)候，里特維德一直就跟著一些建筑設(shè)計(jì)師學(xué)習(xí)建筑制圖等知識(shí)，所以在1919年的時(shí)候，他成為了一名獨(dú)立的建筑師，由于那時(shí)候和畫(huà)家羅伯特.凡特.霍夫以及巴特.凡.德.里克的相識(shí)，使他成為
3、了荷蘭風(fēng)格派的一員，并成為了其中重要的一員。里特維德的成就，里特維爾德1917年設(shè)計(jì)了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的重要經(jīng)典作品“紅/藍(lán)”椅，以實(shí)用性的具體產(chǎn)品生動(dòng)地解釋了風(fēng)格派抽象的藝術(shù)理論。他1934年設(shè)計(jì)的“曲折”椅，更是充滿了風(fēng)格派的特色，椅子的腳、坐椅部分及靠背的造型都與傳統(tǒng)的椅子相差很大，十分的輕靈小巧，非常節(jié)省空間。里特維爾德可以說(shuō)是對(duì)風(fēng)格派家具設(shè)計(jì)貢獻(xiàn)最大的人。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中，他是創(chuàng)造出最多“革命性”設(shè)計(jì)構(gòu)思的設(shè)計(jì)大師，也可以稱得上是家具設(shè)計(jì)精英第一人。里特維爾德的設(shè)計(jì)和過(guò)去繁瑣復(fù)雜的樣貌迥然相異。他非常
4、偏愛(ài)單純的線條、色塊，設(shè)計(jì)出的產(chǎn)品都十分簡(jiǎn)潔，便于大量制造。他認(rèn)為，機(jī)械大生產(chǎn)是生產(chǎn)大眾家具的最佳途徑，而最基本的幾何形象的組合又是適合機(jī)械大生產(chǎn)的最佳形式。這種簡(jiǎn)約的風(fēng)格派的設(shè)計(jì)概念深刻地影響了日后的設(shè)計(jì)界。除了家具設(shè)計(jì)，里特維爾德1924年在家鄉(xiāng)荷蘭烏德勒支市設(shè)計(jì)的施羅德住宅，淋漓盡致地體現(xiàn)出風(fēng)格派的特征與格調(diào)，是風(fēng)格派建筑最典型的代表。說(shuō)到設(shè)計(jì)者是荷蘭風(fēng)格派的重要一員，所以我們不得不討論一下風(fēng)格派了，說(shuō)到風(fēng)格派它正式成立的時(shí)間是1917年，是現(xiàn)代建筑遠(yuǎn)動(dòng)中非主流的獨(dú)立學(xué)派，其核心人物是凡.杜施堡和蒙德里安
5、，思想上受到斯賓偌莎理性主義和卡爾文新教改革思想的指引，藝術(shù)形態(tài)上受到俄國(guó)構(gòu)成主義的影響，風(fēng)格派追求藝術(shù)的“抽象和簡(jiǎn)化"他反對(duì)個(gè)性，排除一切表現(xiàn)成分而致力于探索一種人類共通的純精神性表達(dá)，即純粹抽象。倡導(dǎo)幾何形體與純粹色塊的組合與構(gòu)圖，主張抽象與簡(jiǎn)化物象直至本事的藝術(shù)元素。在1921年左右，風(fēng)格派最初的支持者除杜施堡本人之外都逐漸脫離，其中蒙德里安與杜施堡的決裂為日后風(fēng)格派的沒(méi)落埋下了伏筆。施羅德住宅是1924年建成，坐落于烏德勒支市城郊的一片開(kāi)闊地中，周圍是景色優(yōu)美的田園，可以充分享受到陽(yáng)光的照射與新鮮的大自
6、然的氣息。在1960年代修建在公路邊。整個(gè)建筑都是的建筑平面呈長(zhǎng)方形，各部分都由面與線構(gòu)成，是一座由簡(jiǎn)潔的幾何體塊、光滑的墻面、形狀簡(jiǎn)單的大片玻璃所組成的高低參差、橫豎錯(cuò)落的建筑。建筑立面由一些不同方向、不同比例的方塊和長(zhǎng)方塊穿插而成，充滿了單純的水平線和垂直線。建筑表面涂抹著以白色為主的樸素色彩，雜以不同深度的棕色，鮮明地反映出幾何形體和純粹色塊組合的風(fēng)格派特征。欄桿是金屬的水平細(xì)管，和外部構(gòu)成十分統(tǒng)一。整個(gè)構(gòu)圖充滿了大小、方向、形狀的巧妙穿插和對(duì)比，并不對(duì)稱，卻因共同的簡(jiǎn)潔純凈的風(fēng)貌而十分統(tǒng)一和諧。其實(shí)我覺(jué)
7、得施羅德住宅最大的特色不再于這些，而是，施羅德創(chuàng)造的“活動(dòng)隔斷墻”的想法，其實(shí)這個(gè)想法是由施羅德夫人向他提出的“不用強(qiáng)但仍然可以分割空間”，于是利特維德便有此想法了，所以我覺(jué)得施羅德夫人也是這建筑的設(shè)計(jì)者之一，設(shè)計(jì)者把樓梯放在了中央，圍繞著它房屋可根據(jù)不用的功能要求，利用異常靈活的隔斷墻來(lái)自由的分割空間，構(gòu)成流動(dòng)的變化，所以現(xiàn)在的那些屏風(fēng)啊，推拉門的想法應(yīng)該也是源于那時(shí)候的，應(yīng)該里特維德是個(gè)創(chuàng)史人（這只是我個(gè)人的看法，僅供看看）。在施羅德住宅的一層，一間帶樓梯間的大廳，一間廚房，一間廁所和三個(gè)房間，廚房后面的一
8、間唄設(shè)計(jì)成傭人的住所，在它的下面是地窖，大廳旁邊的是一間寧?kù)o的學(xué)習(xí)室，另一間被設(shè)計(jì)成車庫(kù)，其實(shí)當(dāng)時(shí)并沒(méi)有太多的車，但里特維德認(rèn)為以后每個(gè)人都會(huì)有車，所以這代表了設(shè)計(jì)師的一種超前思想。在施羅德住宅的二樓都設(shè)計(jì)成獨(dú)創(chuàng)性的滑動(dòng)墻體系，以便的需要的時(shí)候自由組合，所以二樓就是常用的使用空間，里面的所有家具也都是里特維德所設(shè)計(jì)的，就像他的成名作“紅藍(lán)椅”也放在在二樓。其實(shí)這種簡(jiǎn)約的風(fēng)格派的設(shè)計(jì)深刻
