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《張愛玲《傾城之戀》期刊：淺論張愛玲小說的藝術(shù)特色》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、淺論張愛玲小說的藝術(shù)特色洛陽理工學(xué)院宋紅霞在現(xiàn)代文學(xué)史上,張愛玲是一個“傳奇”式的作家。她故地,他只是毛骨悚然。長白介紹道:“這就是家母?！碧厥獾娜松?jīng)歷、獨特的創(chuàng)作風(fēng)格,使她成了一個“異數(shù)”。世舫是曹七巧的女兒背著母親自由戀愛的男朋友,尤其是她的小說創(chuàng)作,真實地、歷史地再現(xiàn)了三、四十年代他又是曹七巧背著女兒請到家中來的,那么第一次進曹中國社會生活的某些深刻的層面,塑造了許多典型的人物家大門的世舫顯然是很敏感的,小說以他為敘述的視角,形象,取得了令人矚目的藝術(shù)成就,其小說的特色主要表凸現(xiàn)了一個陌生人對曹家、特別是對曹七巧的第一印象現(xiàn)在:和感受。這個
2、敘述視角的轉(zhuǎn)換,也使讀者對主人公曹七巧一、靈活運用古典小說的創(chuàng)作手法的印象更加深刻了。在中國現(xiàn)代作家中,張愛玲是與民族傳統(tǒng)聯(lián)系最緊張愛玲的小說在敘事時的筆觸是冷峻的,幾乎不摻密的作家之一。她的創(chuàng)作在繼承和借鑒民族傳統(tǒng)美學(xué)的雜一點情感的表露,保持完全客觀的敘述。然而在其客觀基礎(chǔ)上,形成了自己獨特的風(fēng)格:在傳統(tǒng)風(fēng)韻中凸顯現(xiàn)代敘事的字里行間,有著強烈的情感力量,具有極強的感染個性,從古老文化中滲透現(xiàn)代氣息,可以說張愛玲是一個力。立于中國古典文化基座上的現(xiàn)代作家。3、含蓄筆法1、結(jié)構(gòu)上的“中國模式”中國古典文學(xué)有含蓄的傳統(tǒng),講究“用筆十分,下語三張愛玲大部
3、分的小說都采用我國傳統(tǒng)小說縱式結(jié)構(gòu)分”、“意在言外”。張愛玲自覺繼承了這種傳統(tǒng),在創(chuàng)作中的寫法。中國古典小說講究兩點:一是“草蛇灰線,伏脈千進行了多種嘗試。里”,敘述描寫要首尾一貫,前后照應(yīng);一是“憎而知其善,愛對人物的描寫,較少正面描寫,喜歡側(cè)寫、隱寫和反而知其丑”,充分寫出人物性格的復(fù)雜性。這兩點,張愛玲寫。如《第一爐香》中的人物梁太太,從頭到尾都沒有直接把握的很好。在張愛玲的筆下,幾乎每個故事都是有頭有描敘,但是在肖像描寫、景物描寫里有喻示,在人物對話中尾,都是完整的。人物的性格發(fā)展在情節(jié)推進中得到完成,也有提示,在不動聲色的敘述中有暗示。具
4、有整體美,而人物性格也不是一成不變的。她作品中的兩人并排在公園里走著,很少說話,眼角里帶著一點人物都是不徹底的,其最大的特點是不好不壞,亦好亦壞,對方的衣裙與移動著的腳,女子的粉香,男子的淡巴菰氣,她的作品里沒有一個完美無缺的“高大全”人物,也沒有一這單純而可愛的印象,便是他們的欄桿,欄桿把他們與大個作惡多端、壞透了的人物,大都是些帶有舊制度烙印、人眾隔開了?？諘绲木G草地上,許多人跑著,笑著談著,可是他格有缺陷、有弱點的人物。張愛玲在《自己的文章》中宣稱們走的是寂寂的綺麗的回廊——走不完的寂寂的回廊。“讓故事自身給它所能給的,而讓讀者取得他所能取得
5、不說話,長安并不感到任何缺陷。的”、“用參差的對照的手法寫出現(xiàn)代人的虛偽之中有真這是《金鎖記》里關(guān)于一對男女定婚之后外出的描實,浮華之中有素樸。”因此她筆下的人物總是那么鮮活、寫,只不過是動作,但卻寫活了心理的微妙、羞澀與拘謹。真實、可信,面目清晰得好象可以觸摸得到一樣。二、創(chuàng)造性運用西方現(xiàn)代技法2、全知視角、“講故事”口吻和敘事方式上的“冷處夏志清先生在《中國現(xiàn)代小說史》中提到“張愛玲受理”到弗洛伊德的影響,也受西洋小說的影響,這是從她心理由說書、話本衍化而來的世情小說大多采用說書人描寫的細膩和運用暗喻充實故事內(nèi)涵的意義看出來的?！钡摹叭暯恰?/p>
6、和“講故事”口吻來描述世俗人情,張愛玲的張愛玲在小說中創(chuàng)造性運用西方現(xiàn)代手法,為我們塑造了作品部分保留了這種傳統(tǒng)。如《第一爐香》,開頭和結(jié)尾出許多個性鮮明的人物形象,表達了她對當(dāng)時社會、人生的現(xiàn)了“說話人”,引出和結(jié)束了故事;而《傾城之戀》和《金鎖看法。記》中,敘述人未直接出面,但故事的開端和結(jié)尾還是有1、心理描寫“說話人”的“畫外音”的,《傾城之戀》選擇“胡琴”做楔子,張愛玲對人物內(nèi)在心理的開掘直接借鑒了以精神分《金鎖記》則以詠月為線索,并且開頭與結(jié)尾相呼應(yīng)。析學(xué)為核心的無意識理論,并將意識流、新感覺主義等西另外,在“全知視角”的敘述大前提下,在
7、適當(dāng)場合,方現(xiàn)代主義文藝思潮自然地融入到自己的創(chuàng)作中,其表現(xiàn)巧妙地轉(zhuǎn)換敘述視角,以作品中有某一人物的角度進行技巧如直覺、通感、隱喻、暗示等表現(xiàn)方法被廣為運用,具敘述,張愛玲也取得了令人驚訝的藝術(shù)效果?！督疰i記》中有十分突出的現(xiàn)代特征。對曹七巧的一段著名的描寫:張愛玲是一個善于寫心理的作家,她在表現(xiàn)人物心世舫回過頭去,只見門口背著光立著一個小身材的理時是從多個方面來寫的,有巧妙的暗示,有人物細微的老太太,臉看不清楚,穿一件青灰團龍宮織緞袍,雙手捧動作,也有精心安排的人物的對話。正如傅雷在《論張愛玲著大紅熱水袋,身旁夾峙著兩個高大的女仆。門外日色昏的小
8、說》一文中所說的:“每一個舉動,每一縷思維,每一段黃,樓梯上鋪著湖緣花格子漆布地衣,一級一級上去,通對話,都反映出心理的進
