草書臨摹技法(唐孫過庭《書譜》) 翁志飛.

《草書臨摹技法(唐孫過庭《書譜》) 翁志飛.》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。

1、草書臨摹技法（唐孫過庭《書譜》）??翁志飛翁志飛簡歷一九七三年五月生于浙江省麗水市。一九九二年七月結(jié)業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院中國畫系書法專業(yè)(現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院書法系)進修班。一九九七年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院中國畫系書法篆刻專業(yè)并獲學(xué)士學(xué)位。二○○五年結(jié)業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院書法系以研究生畢業(yè)同等學(xué)歷申請碩士學(xué)位教師進修班。????現(xiàn)為浙江師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院講師。主要從事書法篆刻教學(xué)、創(chuàng)作與理論研究。????中國書法家協(xié)會會員。浙江省書協(xié)創(chuàng)作委員會委員。????作品曾入選第六屆全國書法篆刻展、首屆國際篆刻藝術(shù)交流展、第四屆全國篆

2、刻藝術(shù)展、第三界全國楹聯(lián)書法展，并獲西泠印社第三、四屆全國篆刻評展優(yōu)秀獎、西泠印社第二屆國際篆刻書法作品大展優(yōu)秀獎、第二屆趙孟頫獎全國書畫人賽銅獎、全國大學(xué)生書畫大賽銅獎。作品及論文曾發(fā)表于《新美術(shù)》、《書法》、《書法研究》、《書法賞評》、《東方藝術(shù)-書法》、《現(xiàn)代書法》、《書法報》《書法導(dǎo)報》等報刊雜志，論文入選《第五屆全國書學(xué)研討會》、獲第二屆中國書法蘭亭獎理論三等獎。?草書的基本特征可用以下二段話來說明：????一、漢崔瑗《草書勢》云：“草書之法，蓋先簡略，應(yīng)時諭旨，周于卒迫，兼功并用，愛日省力，純

3、儉之變，豈必古式？觀其法象，俯仰有儀，方不中矩，圓不副規(guī)，抑左揚右，望之若欹，竦企鳥跬，志在飛移，狡獸暴駭，將馳未奔，或黜點染，狀似連珠，絕而不離，蓄怒怫郁，放逸生奇；或凌遽而惴栗，若據(jù)槁而臨危，傍點邪附，似螳螂而抱杖；絕筆收勢，余纟廷虬結(jié)，若山峰施毒，看隙緣山戲，滕蛇赴穴，頭沒尾重，是故遠(yuǎn)而望之，氵崔焉若注岸奔涯；就而望之，即一畫不可移，纖微要妙，臨事從宜，略舉大較，仿佛若斯。”草書肇自秦末漢初，由于秦末刑峻網(wǎng)密，官書煩冗，戰(zhàn)攻并作，軍書交馳，羽檄紛飛，而小篆已不能赴一時之急，于是就形成一種簡便的字體，

4、即隸書。隸書之草率即為“隸草”，此草書之濫觴，其初之意在刪難省煩，務(wù)從簡易，臨事從宜。至章帝始有草法，史稱“章草”。漢末，草書逐漸脫離實用功能，而具有純藝術(shù)之特性。這是由于一大批士大夫的傾心投入，如杜度、崔瑗、張芝等，有所謂筆法的研求，賦予其獨特的審美內(nèi)含，使本來“急而速”的草書變得“難而遲”了。到東晉王羲之，今草之體基本定型，此時的草書已具備縱情快意的抒情功能。至唐人更發(fā)展至極點——狂草。成為書家達(dá)其情性，形其哀樂的手段。草書的魅力到底在哪里呢？就在于書寫的不確定性，需要書家“臨事從宜”，雖然草書也有規(guī)

5、定的寫法，但由于點畫簡略，所以不確定，可變的空間仍然極大。在這個大空間中，書家可以將自己的性情與字勢進行不斷地謀合，并在特定的狀態(tài)下將對自然人生的感發(fā)在瞬間以筆墨的形式跡化。這是一個適意暢懷的過程，性情與筆墨形式的相融無間，即“故遠(yuǎn)而望之，氵崔焉若注岸奔涯；就而望之，即一畫不可移，纖微要妙，臨事從宜?！????二、晉王羲之《題衛(wèi)夫人<筆陣圖>后》云：“若欲學(xué)草書，又有別法。須緩前急后，字體形勢，狀如龍蛇，相鉤連不斷，仍需棱側(cè)起伏。用筆亦不得齊平、大小一等。每作一點須有點處，且作余字總竟，然后安點，其點須空

6、中遙擲筆作之。其草書亦復(fù)須篆勢、八分、古隸相雜。亦不得急，令墨不入紙，若急作意思淺薄，而筆即直過?！惫P草至獻之創(chuàng)為“一筆書”，即一行一筆完成，中間不停頓，又稱“連綿體”。特別注重點畫及上下字的鉤連，就如行進中的龍蛇，有時身體為云氣、草木所遮擋，卻有首尾連貫之意。用筆的“棱側(cè)起伏”指側(cè)勢運腕，點畫在使轉(zhuǎn)中起伏振動。如驚蛇入草，飛鳥出林。同時草書要有篆隸用筆之意才有古意，才能避免用筆的浮薄。????草書可以說是最能寄托書家胸臆的書體，是書法的極則。能讀懂草書，才算真正體悟到了書法的真意。??唐孫過庭《書譜》?

7、?一、用筆特點：孫過庭草書宗法二王，《書譜》不單是一件小草巨跡，同時也是書論精典，理論與實踐在這件作品中得到了完美的統(tǒng)一，這在書法史上可以說是絕無僅有的。對于草書用筆，就先讓我們看看他自己是怎么說的吧！“一畫之間，變起伏于峰杪；一點之內(nèi)，殊衄挫于毫芒?！薄罢嬉渣c畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為情性；草以點畫為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)。”“篆尚婉而通，隸欲精而密，草貴流而暢，章務(wù)檢而便?！薄白兤鸱诜宄敝钙鹗加霉P，《書譜》亦如《蘭亭》多露鋒，露鋒取勢，決定于入鋒的角度。入鋒又決定了之后的用筆起伏。當(dāng)然這不局限于一畫，點畫之間亦是

8、如此。注意入鋒出鋒的方向是極為關(guān)鍵的?！笆怍煊诤撩ⅰ钡摹棒敝腹P既下行，又往上去的用筆，“挫”指頓后以筆略提，使筆鋒轉(zhuǎn)動，以離于頓處的用筆，主要指點的寫法，點是見書家情性的用筆，要寫得活潑生動，節(jié)奏明快。“衄挫”是頓中有轉(zhuǎn)，使運筆有振動跳躍感。（圖）用筆入鋒后，接下來的就是使轉(zhuǎn)，“草貴流而暢”是在運筆有力度的情況下說的。那么如何才能使運筆豐富而有力度呢？用羲之的話說就是用筆要“棱側(cè)起伏”。用虞世南的話說就是：“覆腕轉(zhuǎn)蹙，懸管